203

Саблон был сотрудником Машена в комических фильмах с дикими зверями. См. гл. VI этого тома.

204

Рождественский номер журнала «Фильм» (1919).

205

Нам приходится сулить об этом фильме по рекламному объявлению. Негатив картины был почти полностью уничтожен в 1940 году. Ее сюжет немного напоминает роман Левеллина «Как зелена была моя долина», экранизированный Джоном Фордом в 1941 году.

206

По мотивам этой пьесы Д.-У. Гриффит поставил в 1908 году свой фильм «Уединенная вилла». — Прим. ред.

207

Так называли колониальные дисциплинарные батальоны, куда отправляли осужденных солдат.

208

Отметим сходство этого сценария с комическим фильмом «Дороговизна», о котором говорится в гл. VI.

209

«Echo de Paris», 16 февраля 1908 г.

210

Зато Буржуа подписывает своим настоящим именем письма, вставленные в этот фильм. Такие замаскированные Подписи встречались очень часто в ту эпоху, когда режиссеры, как правило, оставались анонимными. Эти измененные подписи иногда позволяют раскрыть имена режиссеров картин, о которых не удается найти никаких указаний. Жерар Буржуа умер в Париже 15 декабря 1944 года.

211

Мы видим, что в 1911 году некоторые считали, что война — это бич прошлого века, в наше время исчезнувший навсегда.

212

Декабрь 1911 года. В создании его сценария принимал участие Гарбаньи, а актриса Берта Бови впервые выступила на экране в главной роли. В 1912 году она играла героиню в фильме Буржуа «Завоевание счастья» у Патэ.

213

См. Bardéche et Brasillach, Histoire du Cinéma, 1943, гл. III, стр. 76, изд. 1948 г.

214

Эти цифры даны в книге Jacques Castenet, de l’Institut: La France de M. Fallieres, Paris, 1950.

215

В другом томе мы покажем, какой бурный протест рабочих газет вызвала попытка одного реймского судебного следователя использовать хроникальные фильмы для агитации за заключение в тюрьму бастующих виноделов Шампани. Большинство киноработников присоединилось к рабочим организациям.

216

Монтегюс — популярный в Париже накануне войны исполнитель народных несен. Из воспоминаний Н. К. Крупской известно, что В. И. Ленин неоднократно слушал Монтегюса и высоко ценил его мастерство. — Прим. ред.

217

По официальным статистическим данным, которым не всегда можно верить.

218

С согласия автора переработана С. С. Гинзбургом.

219

Фильм «Дом без окон» («Танагра») режиссировал Стеллан Рийе. — Прим. ред.

220

Несколько забегая вперед, скажем о путях польского кино после объявления войны. В августе 1915 года немецкие войска вступили в Варшаву. С их приходом начался ужасающий голод, так как немцы захватили все ресурсы страны; тем не менее они провозгласили себя «освободителями Польши» и пытались создать видимость того, что дали стране независимость. Фирма «Сфинкс» продолжала свою деятельность. Александр Герц впервые продемонстрировал на экране Алину Бруш в картинах «Тайны» и «Дочь мадам Икс», Лию Мара в «Сопернике» и фильме «Хотим мужа», но «звездой» фирмы по-прежнему осталась Пола Негри, которая пользуется огромным успехом в фильмах «Ее последний подвиг», «Арабелла» и особенно «Варшавские тайны».

В конце 1916 года Пола Негри принимает предложение берлинских киностудий и с тех пор не принадлежит больше истории польского кино, продукция которого в 1917 и 1918 годах падает вследствие трудностей военного времени и немецкой конкуренции.

Уже в начале войны некоторые из деятелей польского кино перебрались в Россию. Из их числа отметим режиссера Э. Пухальского, поставившего в России в дореволюционные годы более 20 фильмов. Из этих картин Пухальского наиболее известна серия комических короткометражек с постоянным ^героем Антошей, роль которого играл известный польский Комический актер Антон Фертнер.

Польское кинопроизводство возобновилось в 1918 году. Первые шаги послевоенного польского кинопроизводства были трудными. Отметим, однако, «Девушку послевоенного времени» Владислава Ленцовского (1919) и «Лазурные берега» по Сенкевичу, поставленные во Франции, по-видимому, Пухальским в 1920 году.

221

Фильм носил название одной из пьес Августа Стриндберга, но не имел с ней ничего общего.

222

«La Vita Cinematografica», Турин, 15 ноября 1912 г. Цитируем по «Истории итальянского немого кино» М. Проло.

223

Jacobo Comin, Bianco е Nero, апрель 1937 г.

224

«Флоретта и Патапон» с участием комика Камилло де Ризо в России была известна под названием «Морские ванны». — Прим. ред.

225

С участием актрисы Эсперии Сантос. — Прим. ред.

226

Цитируем по книге М. Проло.

227

Последние два фильма поставил Нино Оксилья.

228

«Пусть лает свора — я прохожу мимо».

229

Турин, август 1914 года. Цитируем по книге М. Проло.

230

Балдассаре Негрони родился 21 января 1887 года. В 1910 году он руководил в «Чинес» постановкой нескольких комических фильмов, в которых играл Фердинан Гийом (Полидор).

231

Первые фильмы Негрони для фирмы «Челио»: «Трагическая идиллия», «Слезы и улыбки», «Душа полусвета» (сценарий А. Дженина), «Попугай тетки Берты», «Последняя карта» и «Слава» (сценарий А. Дженина).

232

«История Пьеро» сохранялась очень долго, но в настоящее время исчезла.

233

Дженина дебютировал в качестве режиссера фирмы «Милано» в фильмах «После бала» и «Бегство влюбленных».

234

«Histoire de la culture Italienne», p. 295.

235

«Затерянные во мраке» были, по-видимому, впервые выпущены фирмой «Итала» в 1912 году без согласия автора. В 1947 году пьеса вновь была экранизирована Камилл о Мастрочинкве, причем слепого играл Витторио Де Сика. Однако этот фильм представлял собой крайне посредственную мелодраму, не убедительную и не представляющую никакого интереса.

236

Жена драматурга Карла Фольмеллера, пьесу которого — «Венецианская ночь» экранизировал в 1914 году Макс Рейнгардт. — Прим. ред.