Остается порадоваться и тому, что личная жизнь самого «неудобного» режиссера тоже наладилась, и красавица Эммануэль Сенье – звезда «Неистового», «Горькой луны» и «Девятых врат» – подарила ему уже двух дочерей. Как пишет «Нью-Йорк тайме», супруги Полански с 1995 года живут в Париже, и Роман явно наслаждается отцовством. Особенно он гордится своей младшей дочуркой, которая обожает мюзикл «Танец с вампирами». Его поставили в Вене по фильму Полански «Бесстрашные убийцы вампиров». Видимо, дочь и впрямь в отца. Она смотрела мюзикл десять раз, играет на пианино его мотивы, поет его шлягеры и вообще актерствует. А сам режиссер мечтает снять смешной фильм: «Но это самое сложное, что можно сделать в кино. Мне пока не удается найти литературный материал, который бы и мне подошел, и при этом был бы достаточно забавен, потому что новую картину хотелось бы снять для детей». Возможно, что, освоив элементы практически всех жанров популярного кинематографа, Полански создаст что-то доброе и светлое.

ПОЛЛАК СИДНЕЙ

(род. в 1934 г.)

Будущий знаменитый кинорежиссер Сидней Поллак родился 1 июля 1934 года в еврейской семье, эмигрировавшей из России и обосновавшейся в Лафайетте (штат Индиана). Затем семейство переехало в Саут Бенд, где мальчик закончил школу. Вопрос, какую профессию выбрать для взрослой жизни, он решил очень просто: в 17 лет уехал в Нью-Йорк и поступил на курсы актерского мастерства при театре «Нейборхуд плейхаус». Творческая биография Сидни началась с актерской карьеры. Он играл на сцене различных театров, получал роли на телевидении и в кино. После службы в армии (1957–1958) преподавал драматическое искусство, играл в бродвейских спектаклях и на телевидении. Как и все, что впоследствии сделал Поллак в режиссуре, это было сыграно добротно, но звездой он не стал. В 1962 году актер вместе с Робертом Редфордом дебютировал на большом экране в фильме «Военная охота». А благодаря роди в одной из телевизионных пьес и знакомству с Джоном Франкенхаймером и Бертом Ланкастером, он был назначен репетитором по диалогам в фильме «Юные дикари». Эта работа не прошла даром, потому что именно тогда он серьезно задумался о режиссуре и стал активно пробовать себя в жанре телесериала. С конца 1950-х годов Поллак много работал на телевидении, где всего за пять лет поставил более 80 шоу.

Поднабравшись опыта, Сидни в 1965 году дебютировал уже полновесным художественным фильмом – психологической драмой «Тонкая нить». Работа оказалась вполне профессиональной, но прошла как-то тихо и незаметно. В течение четырех лет после этого он продолжал делать столь же «крепко сшитые» картины: снял Редфорда в экранизации пьесы Теннесси Уильямса «На слом» (1966), Ланкастера – в комедийном вестерне «Охотники за скальпами» (1968) и военной драме «Оборона замка» (1969).

Как лейденская банка, Поллак копил заряд и в 1969 году «выстрелил» социальной драмой «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» (по роману Г. Мак-Коя). Публика с напряжением следила за событиями, происходившими на танцевальном марафоне времен Великой Депрессии. Казалось бы, абсолютно неинтересный сюжет: люди, готовые на все ради куска хлеба, танцуют на потеху зрителям дни и ночи напролет. Но получился мощный, нестандартный фильм, в котором Поллак уверенно, без излишней сентиментальности продемонстрировал безусловный профессионализм как режиссер и главное (что будет самой яркой чертой его творчества) – мастерскую работу с актерами. Он умел тонко почувствовать малейшие особенности игры каждого исполнителя и помогал как можно полнее и точнее раскрыть характер героев. Режиссер был точен в деталях и умело подчеркнул все нарастающую безнадежность происходящего. Собственно, своим успехом фильм и обязан тому, что умело направляемые режиссером актеры Джейн Фонда, Крис Сарандон и Гиг Янг (премия «Оскар» за роль второго плана) создали убедительных персонажей. А сама картина выдвигалась на «Оскар» в номинациях «лучший фильм года» и «лучшая режиссура». И хотя статуэтка Поллаку не досталась, но за ним закрепилась репутация мастера, добивающегося тонкой и слаженной игры большого актерского ансамбля. «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?» получил премию «Золотой глобус-1970» в номинации лучший режиссер.

В его следующей картине – вестерне «Иеремия Джонсон» (1972) – не было большого ансамбля: в центре находился один монументальный образ охотника, бегущего от цивилизации в снежные горы Монтаны. Снятый на небольшой бюджет и в невероятно тяжелых условиях, фильм до сих пор считается одним из лучших у Поллака… Критика писала, что это – «великолепный широкомасштабный фильм, воспевающий дикую первозданную природу северного штата Юта и железную волю человека, пожелавшего отбросить все блага цивилизации и остаться наедине с суровой природой. Режиссер Сидни Поллак первый в мировом кинематографе создал образ героя-одиночки, борющегося с суровой природой северных гор…» Эта картина, как и предыдущая, пользовалась большой популярностью у зрителей. В фильме снялся любимый актер режиссера и его близкий друг Роберт Редфорд, в лице которого Поллак нашел идеального героя для своих фильмов. Вместе они сделали семь кинолент. В следующем году одним из лидеров кинопроката становится романтическая ретро-мелодрама «Какими мы были». Немалую роль в успехе сыграло обаяние звездной пары Роберт Редфорд – Барбара Стрейзанд. На этот раз Поллак снял трогательную историю любви и значительно улучшил свою репутацию режиссера, «умеющего добиться невозможного от своих актеров».

Сидни Поллак ценит популярных актеров, превращая каждую сцену в арену для демонстрации возможностей Берта Ланкастера в ранних своих лентах, Тома Круза и Гаррисона Форда в работах 1990-х годов. А для режиссуры Поллака характерно сочетание напряженного действия и четкой проработки характеров персонажей.

В 1975 году Поллак неожиданно пробует себя в жанре триллера и снимает сразу два удачных проекта – «Якудза» (1974), «Три дня кондора» (1975). Эти динамичные триллеры зарекомендовали его как мастера острого сюжета. И хотя «Якудза» был сделан как оригинальный гибрид детектива и модного в то время жанра восточных единоборств, гораздо больший резонанс вызвал второй фильм. «Три дня кондора» чрезвычайно точно совпал с настроением тогдашних американцев: Уотергейтский скандал породил в народе чувство паранойи, того, что за каждым человеком ведется незримая слежка, что гражданин – лишь пешка в руках власти.

Конечно, у Поллака были и не очень удачные, и даже, можно сказать, провальные фильмы. Среди них «Бобби Дирфилд», снятый по роману Эриха Марии Ремарка «Жизнь взаймы». Лента провалилась в прокате и подверглась жестокому разгрому критики. Но уже следующая картина «Электрический наездник» (в главных ролях Роберт Редфорд и Джейн Фонда) стала хитом кинопроката 1979 года. Огромным успехом пользовалась и судебная драма «Без злого умысла» (1981) с Полом Ньюманом в главной роли.

Но настоящий, грандиозный триумф ждет Сидни в следующем году. Сценарий о безработном актере, который, чтобы получить роль, переоделся женщиной, принес Поллаку суперзвезда Голливуда Дастин Хоффман. Он долго искал режиссера, который смог бы помочь ему сыграть эту роль на все сто процентов, и, отдав сценарий в руки Поллаку, не прогадал. Обычно сам очень дотошный в подходе к роли, Хоффман попал еще и под контроль прекрасно знающего, как работать с актерами, режиссера. Назвать просто удачей или суперхитом «Тутси» (1982) – это не сказать ничего. По популярности среди американских комедий всех времен она уступает разве что киноленте «В джазе только девушки». В фильме нет практически ни одной фальшивой ноты, он безумно смешной и раскованный, но в то же время умный, тонкий и деликатный. Работа Хоффмана в этом фильме – одна из лучших в его яркой карьере. За «Тутси» Поллак во второй раз выдвигается на «Оскар» в номинации за режиссуру и лучший фильм, но удача вновь ему изменяет. Может быть, поэтому режиссер впоследствии говорил, что если бы мог вернуть полтора года, потраченные на этот фильм, то с радостью отдал бы свою долю прибыли – 14 миллионов долларов!