Грузинские композиторы создали ряд национальных балетов на героико-романтические (А. М. Баланчивадзе), героико-патриотические (Д. А. Торадзе), легендарно-фантастические (Г. В. Киладзе), историко-революционные (Ф. П. Глонти) и др. темы; оригинально воплотились на балетной сцене произведения мировой классической литературы (А. Д. Мачавариани, С. Ф. Цинцадзе, А. М. Баланчивадзе, Р. К. Габичвадзе) (см. раздел Танец. Балет).
Кантатно-ораториальный жанр, возникший в годы Советской власти, уходит своими корнями в грузинский народный хоровой эпос. Первые грузинские кантаты написаны М. А. Баланчивадзе («Слава ЗАГЭСу», 1927) и З. П. Палиашвили («Посвященная десятилетию Октября», 1927). В 1940-е гг. авторами ораторий и кантат явились Н. И. Гудиашвили, Н. В. Нариманидзе. Монументальную ораторию «Кавкасиони» создал Ш. М. Мшвелидзе (1949). Темы современности патриотизма ярко и самобытно воплотились в «Сердце Картли» А. И. Чимакадзе (1952), «Дне моей Родины» А. Д. Мачавариани (1954). В 1960-е гг. написаны оратории «Слава Октябрю» А. В. Шаверзашвили (1959), «Родина моя» С. И. Насидзе (1967), «Революционная Грузия» Т. Л. Бакрадзе (1967). Глубиной и эпической величавостью отличаются оратории О. В. Тактакишвили «По следам Руставели» (1964), созданная по одноим. циклу И. В. Абашидзе, «Бараташвили» (1970) — на стихотворения Н. М. Бараташвили.
Формирование жанра оперетты в Г. тесно связано с деятельностью Тбилисского театра музыкальной комедии им. В. Абашидзе (основан 1934). В жанре оперетты работают Ш. Е. Милорава (автор 15 оперетт, в том числе популярной «Песни о Тбилиси», 1958) и Г. Г. Цабадзе, автор 10 оперетт («Великолепная тройка», 1963, «Мой безумный брат», 1965, и др.), А. П. Кереселидзе, Р. И. Лагидзе, С. Ф. Цинцадзе, Н. И. Гудиашвили, Д. А. Торадзе, Ш. И. Азмайпарашвили, Р. К. Габичвадзе, В. Г. Цагарейшвили, В. Г. Куртиди (автор одной из первых грузинских музыкальных комедий), Ш. Е. Джоджуа, Л. М. Яшвили, И. А. Геджадзе, В. Ш. Азарашвили, Н. К. Габуния, С. И. Насидзе, Б. А. Квернадзе.
Новый этап развития грузинского романса начался с конца 1940-х гг. в творчестве А. Д. Мачавариани, А. И. Чимакадзе, Р. И. Лагидзе, Р. К. Габичвадзе и др. Создаются вокально-симфонические циклы на тексты классической и современной грузинской поэзии (О. В. Тактакишвили, А. Д. Мачавариани на тексты Важа Пшавела; Г. В. Табидзе и др.).
В создании жанра грузинской советской массовой песни участвовали композиторы разных поколений, в том числе И. И. Туския, Г. В. Киладзе, Ш. М. Мшвелидзе, А. М. Баланчивадзе, Г. И. Кокеладзе, В. Г. Цагарейшвили, А. П. Кереселидзе, Р. К. Габичвадзе, Р. И. Лагидзе и др. Важную роль в развитии песни сыграли киномузыка, эстрадная музыка и музыка к драматическим спектаклям (Р. И. Лагидзе, А. П. Кереселидзе, Г. Г. Цабадзе, С. Ф. Цинцадзе, А. И. Чимакадзе, Д. А. Торадзе, А. П. Мирианашвили, Л. М. Яшвили, О. Л. Тевдорадзе и др.).
Значительное место занимает музыка для детей. Созданы произведения разных жанров, среди них, кроме упомянутых детских опер, балет С. Ф. Цинцадзе «Сокровище голубой горы» (пост. 1956), фортепианные концерты А. М. Баланчивадзе, Н. Л. Мамисашвили, Д. Д. Чхеидзе, фортепианные сочинения разных форм Т. А. Шаверзашвили (основоположницы этого жанра в грузинской музыке), В. Г. Цагарейшвили, В. Г. Куртиди, Э. Г. Эксанишвили, детские песни М. Ш. Давиташвили.
Среди композиторов звания народный артист Грузинской ССР удостоены З. П. Палиашвили, Д. И. Аракишвили, М. А. Баланчивадзе, К. Г. Потцхвсрашвили. Народными артистами СССР являются А. М. Баланчивадзе и А. Д. Мачавариани; народными артистами Грузинской ССР — А. И. Букия, Р. Г. Габичвадзе, И. Р. Гокиели, А. П. Кереселидзе, Р. И. Лагидзе, Ш. М. Мшвелидзе, Л. П. Палиашвили, О. В. Тактакишвили, Д. А. Торадзе, И. И. Туския, С. Ф. Цинцадзе, А. П. Марианашвили.
Основоположники национального вокального искусства — народные артисты Грузинской ССР В. П. Сараджишвили, О. А. Бахуташвили-Шульгина и народные артисты СССР А. И. Инашвили. Среди выдающихся певцов Г.: народные артисты СССР П. В. Амиранашвили, Д. Я. Андгуладзе, З. И. Анджапаридзе, народные артисты Грузинской ССР Н. Г. Кумсиашвили, Е. Т. Сохадзе, Н. А. Цомая, М. П. Накашидзе, Н. В. Харадзе, М. П. Амиранашвили, Л. Г. Чкония, Л. М. Гоциридзе, Н. С. Тугуши, Д. Г. Бадридзе, Д. А. Гамрекели, Б. И. Кравейшвили, Г. М. Григорашвили, Д. С. Мчедлидзе, Н. А.Белакнели, Н. Д. Андгуладзе, Т. В. Мушкудиани, И. Л. Шушания, Ш. А. Кикнадзе и др. Среди грузинских дирижёров: народный артист Грузинской ССР И. П. Палиашвили, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР Е. С. Микеладзе, Ш. И. Азмайпарашвили, народный артист СССР О. А. Димитриади, народные артисты Грузинской ССР Д. Л. Мирцхулава, В. П. Палиашвили, дирижёры Г. В. Азмайпарашвили, Л. Г. Киладзе, Д. И. Кахидзе, З. З. Хуродзе, Д. И. Гокиели и др.; пианистов: основательницы национальной школы народные артисты Грузинской ССР А. Д. Вирсаладзе, А. И. Тулашвили, пианисты Э. К. Вирсаладзе, М. В. Мдивани, М. Д. Чхеидзе, Т. К. Амираджиби, Н. К. Габуния, А. Ш. Нижарадзе; скрипачей: народные артисты Грузинской ССР М. Л. Яшвили, Л. А. Исакадзе, Н. Л. Яшвили; виолончелистов: Г. К. Барнабишвили, А. И. Чиджавадзе, Т. Б. Габарашвили, Э. А. Исакадзе и др.
В Г. работают: Тбилисский академический театр оперы и балета им. З. П. Палиашвили (филиал — в Кутаиси), Тбилисский театр музыкальной комедии им. В. Абашидзе, симфонический оркестр (1933, первый художественный руководитель дирижёр Е. С. Микеладзе), струнный квартет Г. (1930), Грузинская филармония, капелла, эстрадный оркестр «Рэро», эстрадные вокально-инструментальные ансамбли «Орэра» и др. В Тбилиси имеются консерватория им. В. Сараджишвили, 3 музыкальных училища, Центральная музыкальная школа, 17 музыкальных школ. Музыкальные училища функционируют в Кутаиси, Сухуми, Батуми, Цхинвали, Телави, Поти, Гори, Боржоми, Сигнахи, Рустави. Музыкальные школы — во всех городах и районных центрах республики.
Лит.: Аракишвили Д. И., Краткий очерк развития грузинской, карталино-кахетинской народной песни, с приложением нотных примеров и 27 песен в народной гармонизации, [М.], 1905; его же, Сравнительный обзор народных песен и музыкальных инструментов Западной Грузии (Имеретии)..., [М.], 1908; его же, Грузинское народное музыкальное творчество, М., 1916; его же, Краткий исторический обзор грузинской музыки, Тб., 1940; Стешенко-Куфтина В. К., Древнейшие инструментальные основы грузинской народной музыки, [Тб., 1936]; Музыковедение и музыкальная критика в республиках Закавказья. [Сб. ст.], М., 1956; Грузинская музыкальная культура. Сб. ст., М., 1957: Хучуа П. В., Тбилисский ордена Ленина Государственный театр оперы и балета им. З. Палиашвили, Тб., 1962; Ингороква Павле, Музыка, ожившая через тысячелетие, «Курьер Юнеско», 1962, №5; Торадзе Г. Г., Композиторы Грузии, Тб., 1968.
А. Г. Цулукидзе .
XVII. Танец. Балет
Археологические и литературные источники свидетельствуют, что предшественницей грузинского танцевального искусства, очевидно, была массовая охотничья пляска, исполнявшаяся в честь бога плодородия — Луны. Развитие земледелия и скотоводства породило обряды с ритуальными плясками (усложнённые хороводы: мперхаобис дге, перхули, чвениереба, адрекила, берикаоба и др.). Один из древнейших мужских танцев — охотничья пляска фундруки (позднее дополнилась гимнастическими упражнениями). Воинственный характер некоторых мужских танцев формировался в условиях войн: таковы танец воинов хоруми, лазури, идумала, мтиулури, спортивно-гимнастический танец фарца-куку, пляска с кинжалами ханджлури, пляска всадника мхарули и др. Сохранились изображения танцующей женской фигуры (на костяной пластинке и на монете колхидке 6 в. до н.э.), которые свидетельствуют о том, что ритуальные танцы исполнялись и женщинами. Известны древнейшие танцы: самайа, сопровождавший ритуал рождения ребёнка; мдзимури — пляска женщин, укрывавшихся в монастырях от иноземных захватчиков; гогмани, ведущие свое начало от тотемической подражательной пляски птиц; кванцва — танец, построенный на выразительных движениях рук. Процесс развития парного танца в своих истоках был связан с обрядами в честь культа богов земледелия — мелиа-телепиа. В дальнейшем танец становится частью синтетического зрелища сахиоба (с 11—12 вв.). Парные танцы — роква, шушпроба, мгера, тамашоба — носили диалогический характер. Со временем диалогическая парная форма перешла в групповую (древнейшая — танец самайа; позднее — танцы давлури и картули). Среди др. парных танцев: арира, мохеури, мтиулури, гандаган, сванури.