"Что с Andy"? (в интро поётся "Что же с Andy?") - канадский мультипликационный сериал, созданный студией "CinéGroupe Production" (второй сезон создан при участии "SIP Animation"), повествующий о канадском школьнике Andy Larkin, который постоянно устраивает необычные проделки в своём родном городе East-Gackle.

Сериал основан на книгах серии "Just" австралийского писателя Andrew "Andy" Griffiths, однако большинство эпизодов придумали авторы сериала, и лишь некоторые рассказы удостоились экранизации. Всего было отснято 3 сезона по 26 серий.

Мультсериал содержит символы подлинности, то есть персонажи, которые действительно существуют. Andy Larkin является образом автора книг. Spank - его собака, которая была названа Sooty. Daniel "Danny" Thaddeus Pickett - самый лучший друг писателя с детства.

По мультсериалу её имя Lauren "Lori" Mackney, но по книгам она Lisa Mackney. Участок в серии "Сиделка Jen" был посвящен Jaclyn Michelle Linetsky, которая озвучивала персонажа Lauren "Lori" Mackne. Она умерла 8 сентября 2003 года, в автомобильной катастрофе в возрасте 17 лет.

В каждой серии существует мини-пауза, в которой ничего не движется и всё чёрно-белое. Движется только Andy и он красочный. Это пауза появляется, когда Andy говорит что-то только для нас (аудитории). Позже этот приём был использован и в мультсериале "Новая школа императора", но там всё цветное.
 
В каждой серии у Andy появляются мысли, воображения или мечты. При этом появляется чёрно-белый экран, и всё выводится в виде карикатур. Эти сцены часто смешные. Позже этот приём был использован и в мультсериале "Новая школа императора", но там сначала всё рисовалось.
 
В начале серии "Весёлый хаос" (см. ниже) Jen и Craig находятся в классе с Andy, но они старше него и никогда не учились в его классе.
 
На сайте "Кинопоск" в комментариях большинство ставят 10 из 10.

Остросюжетный телесериал  Готэм  снят по мотивам комиксов американского издательства DC Comics о супергерое Бэтмене.

Сериал повествует о события, которые происходили в Готэме, когда Брюс Уэйн был еще совсем ребенком, и даже не подозревал, какая судьба его ждет в будущем.
В центре сюжета молодой инспектор Джеймс Гордон, только ставший на путь очищения города от разного рода криминальных элементов. Он ведет расследование, связанное с убийством четы Уэйн. Однако это лишь только одно из огромного множества преступлений, ежедневно совершаемых на улицах огромного мрачного мегаполиса. Здесь процветает преступность в лице злодеев всевозможных мастей, но самым коварным из них по праву считается Освальд Кобблпот, более известный всем под прозвищем Пингвин…

Волшебный напиток, или Вуншпунш
 

 
Дорогие дети!
Уж вы-то, в отличие от взрослых, понимаете, что ведьмы и колдуны — это не сказки и порой их приходится опасаться всерьез. Хотите узнать, какой волшебный напиток приготовили колдун Бредовред и ведьма Тирания и что из этого получилось? Тогда загляните в нашу книгу, и вам наверняка захочется дочитать ее до конца!
Имя немецкого детского писателя Михаэля Энде, конечно, знакомо вам по сказочной повести  Бесконечная книга  и ее голливудской экранизации. У вас в руках еще один шедевр писателя, чьи книги давно уже пользуются мировой славой.
Волшебный напиток  впервые выходит в переводе на русский язык. Эта веселая увлекательная книга обязательно доставит удовольствие и вам и вашим детям.
Читайте книгу здесь:
http://litlife.club/bd/?b=31148

Фильм  Территория  (2014) Россия - по роману Олега Куваева.

Территория — российский художественный фильм режиссёра Александра Мельника, экранизация одноимённого романа Олега Куваева. Фильм, как и книга, основан на реальных событиях и повествует об открытии грандиозного месторождения золота на Крайнем Северо-Востоке СССР.

Роман Олега Куваева "Территория" рассказывает о полярных геологах, посвятивших себя поискам золота на крайнем северо-востоке нашей страны. О людях, сделавших работу своей религией и нашедших в этом смысл жизни.
В этой книге вы не найдете напускной романтики или выдуманных приключений - в ней есть только правда жизни. Автор много лет проработал в Арктике, в геологических партиях, и пишет о том, что хорошо знает. Большая часть персонажей имеет реальные прототипы, хотя в целом, конечно, образы собирательные - как и образ Территории, в котором, тем не менее, без труда узнается Чукотка.
 

Натурные съемки фильма проходят на Плато Путорана (Красноярский край) которое признано ЮНЕСКО памятником Всемирного наследия.

Нуар-триллер  Вавилон-Берлин  2017 год, на создание которого, по слухам, потрачена какая-то баснословная сумма, основан на серии книг популярного в Германии писателя Фолькера Кутчера. Еще в нем можно увидеть российских актеров!

Режиссеры и сценаристы у сериала по-настоящему звездные — создатели таких картин, как  Беги, Лола, беги ,  Парфюмер: История одного убийцы  и  Гуд бай, Ленин  объединились, чтобы сотворить новый шедевр.

Первый роман цикла о Гереоне Рате. На русском языке книга вышла в декабре 2017 года.
 

Действие происходит между 1920 и 1930 годами в Веймарской Германии, на рубеже сложных десятилетий. Главный герой — комиссар полиции, который раскрывает жестокие преступления в неспокойной столице и попутно постигает пугающие изменения в движении истории. В сериале отражена удивительная атмосфера той эпохи с ее архитектурой, транспортом, костюмами и множеством бытовых деталей...
 
В ролях: Леони Бенеш, Хендрик Хандлёгтен, Олег Тихомиров, Денис Бургазлиев, Дмитрий Александров, Валера Канищев, Лив Лиза Фрис, Фолькер Брух

Долгая дорога в космос
 

 
По сообщению издания Deadline, онлайн-сервис Amazon приступил к работе над мини-сериалом The Mercury 13 ( Меркурий 13 *), в основу сюжета которого ляжет одноименный роман Марты Акманн. Действие телепроекта развернется в начале 60-х годов прошлого века. В своем произведении известная американская журналистка рассказывает о тринадцати летчицах, которые вслед за первыми астронавтами NASA успешно прошли три раунда тяжелейших тестов на физическую выносливость и стрессоустойчивость. Общественность требовала, чтобы их допустили к участию в научно-исследовательской миссии  Меркурий , однако космическое агентство не захотело принимать представительниц прекрасного пола в свою программу.
Обвинения NASA в половой дискриминации только усилились после того, как 16 июня 1963 года в космос отправилась Валентина Терешкова. Борьба за равноправие продолжалась еще полтора десятка лет, пока в 1978 году заокеанское звездное ведомство наконец-то не включило нескольких девушек в свой восьмой набор астронавтов. Честь стать первой американкой в космосе в 1983 году выпала Салли Райд.
В качестве шоураннера мини-сериала выступит Элизабет Ханна. Имя молодой сценаристки стало известно в Голливуде в конце прошлого года, когда ее  Секретное досье  заняло одну из лидирующих позиций в Черном списке лучших нереализованных идей Фабрики грез. Позже права на сценарий исторической драмы о засекреченных файлах Пентагона приобрела компания Эми Паскаль, а пост режиссера фильма согласился занять Стивен Спилберг. Картина попадет в широкий прокат только в начале следующего года, но это не мешает ей считаться едва ли не главным фаворитом оскаровской гонки.
Продюсированием нового биографического проекта Ханны вновь займется студия Эми Паскаль. Любопытно, что в настоящий момент на американском телевидении готовится еще один сериал о группе летчиц, мечтавших попасть в программу  Меркурий . Конкуренцию Amazon и Pascal Pictures намерена составить компания ITV Studios America.
Информация с портала Lostfilm.info

Сценарист  Паддингтона  займется волшебными деревьями
 

 
Пока обаятельный воспитанный медведь Паддингтон готовится покорять сердца российских кинолюбителей продолжением своей истории, съемочная команда фильма взялась за адаптацию книги Энид Блайтон под названием Magic Faraway Tree — одного из четырех романов цикла The Faraway Tree.
Слухи об экранизации появились еще в 2014 году, когда в финансировании проекта были заинтересованы Сэм Мендес и Пиппа Харрис. Как стало известно Variety, сейчас производством намерена заняться европейская кинокомпания StudioCanal, а сценарий напишет создатель приключений второго  Паддингтона  Саймон Фарнэби.
Картина станет первой экранизацией романа, который Блайтон сочинила еще в 1943 году. Действие каждой книги серии происходит в очарованном лесу, где растет особенное дерево: такое высокое, что может коснуться облаков, а для кого-то стать целым домом. История начинается, когда маленькие главные герои находят его.
Фарнэби признался, что считает произведение Блайтон настоящей феерией воображения с волшебными персонажами, юмором и приключениями. Дата начала работы над проектом пока не сообщается.
Информация с портала Lostfilm.info
https://litlife.club/a/?id=1493

1976 год. На Центральном телевидении начался показ 4-серийной версии  Двенадцати стульев , осуществленной Марком Захаровым. Главных героев сыграли Андрей Миронов (Остап Бендер), Анатолий Папанов (Киса Воробьянинов), Ролан Быков (отец Федор). По одноимённому роману Ильфа и Петрова.

Это вторая экранизация книги в Советском Союзе и 6-я в мире.

События разворачиваются в апреле – октябре 1927 года и происходят в Ялте, Тифлисе, Владикавказе, Пятигорске, Васюках, Москве и Старгороде.

12 стульев  с Андреем Мироновым – телевизионный фильм, поэтому он полностью снимался в павильоне, при этом в романе большое количество эпизодов разворачиваются на открытом пространстве. Юлием Кимом, автором текстов, было написано 5 песен Остапа. Финальная должна была прозвучать перед возникновением последнего стула, однако этот текст Марк Захаров не утвердил.

Первым появляется  Ипполит Матвеевич Воробьянинов - делопроизводитель ЗАГСа, ведущий спокойную жизнь.
Ее нарушает не сама кончина Клавдии Ивановны – тёщи, а скорее её признание, свидетельствующее, что в сиденье стула она спрятала свои бриллианты. Данный предмет мебели относится к бывшему гостиному гарнитуру мастера Гамбса. Всего в нем двенадцать стульев. Ипполит Матвеевич принимает решение разыскать сокровище.
Здесь в повествование вмешивается персонаж - отец Федор. Речь идет о священнике, который также занялся поисками, поскольку узнал тайну на исповеди от самой Клавдии Ивановны. И неизвестно, как бы закончилась эта история, если бы Ипполиту Матвеевичу не повстречался авантюрист Остап Бендер, который согласился помочь за 40% от стоимости бриллиантов.

Железная хватка смерти
 

 
Дебютный роман Эммы Берквист выйдет в печать только в апреле следующего года. Однако произведение настолько поразило продюсерскую компанию New Regency, что руководство уже сейчас решило выкупить права на экранизацию книги под названием Devils Unto Dust, о чем пишет портал The Tracking Board.
Действие разворачивается в 1870-е годы в Западном Техасе и сосредоточено на истории 17-летней Дэйзи Уилкокс. Десять лет назад в здешней пустыне начала свирепствовать ужасная эпидемия. Зараженные нападали на простых людей, сея хаос и разрушения. Мало кому удалось избежать страшного вируса. Дэйзи всеми силами пытается уберечь братьев и сестер в стенах дома, но однажды их отец-бездельник крадет немалую сумму у местного охотника, и последний решает взыскать долг с дочери вора. Теперь Дэйзи вместе с двумя мужчинами вынуждена отправиться в пустыню на поиски отца, вот только местность эта слишком опасна, и не каждый выбирается отсюда живым.
В оригинальном произведении переплелись вестерн и ужасы, поэтому будущая киноадаптация описывается как микс лент  28 дней спустя  и  Железная хватка . Режиссер и сценарист для проекта пока не найдены, но уже известно, что его продюсированием займутся Нира Парк ( Армагеддец ) и Арнон Милчен ( Выживший ).
Время от времени на глаза попадается материал, при знакомстве с которым просто замираешь. Книга Эммы как раз относится к числу таких, и мы несказанно рады возможности адаптировать ее для больших экранов. Дэйзи — интересная героиня, которая никогда не сдается. Место действия романа также очень необычное , — отметила Нира Парк.
Информация с портала Lostfilm.info

Целые классы шли в милицию, посмотрев сериал в школьные годы  Интервью Андрея Кивинова — писателя и бывшего следователя, с чьих книг начались  Улицы разбитых фонарей . 1997 - 2017 гг.

В 2018 году исполняется 20 лет сериалу  Улицы разбитых фонарей , с которого началась большая традиция постсоветских сериалов о работе полицейских и следователей. В основу  Улиц  легли книги Андрея Кивинова — бывшего петербургского оперативника, ставшего сначала писателем, а потом и сценаристом: одно из продолжений  Улиц  — сериал  Убойная сила  — писал именно он. Спецкор  Медузы  Полина Еременко встретилась с Кивиновым и выяснила, что он делает сейчас, каким видит любимый город, как оценивает свою роль в истории русской культуры — и скучает ли по девяностым.

— Мы встречаемся в ваш обеденный перерыв. От чего? Чем вы в 2017 году занимаетесь?
— Сценарная работа. У меня сейчас два проекта, договоры с НТВ и Первым каналом. Везде сроки, определенное количество страниц и половину я делаю до обеда, половину после. Где-то восемь часов рабочий день. Меньше пяти страниц не делаю, иначе в сроки не уложусь.
 
— Где вы работаете?
— Дома. У меня есть кабинет. Была у меня шальная идея когда-то выходить утром из дома, садиться на автобус, делать круг, приезжать и заходить в кабинет. Типа я езжу на работу — это бы дисциплинировало. Но обошлось.
 
— Вы про работу полиции пишете?
— Не совсем. Один из героев — полицейский, но главный герой — врач.
 
— Понятно, откуда вы брали идеи для  Улиц разбитых фонарей : вы сами работали в полиции и ваши рассказы основаны на реальных событиях. А сейчас?
— Из повседневной жизни — ситуации, которые случаются со мной или со знакомыми. Или даже из СМИ. Я тут вставил маленькую сценку для характеризации героя — это случилось со мной на днях в гостинице в Москве. Подхожу к кофейному аппарату, он денежки съел, а дальше выкинул пустой стакан. Я девушке говорю:  Слушайте, а аппарат не работает . Она говорит:  Да мы знаем . Я говорю:  Так вы хоть табличку повесьте . Я ушел просто, а вот мой герой не ушел.
Такие вещи и подпитывают, потому что сидеть в четырех комнатах и выдумывать сложно. Когда я работал в милиции, проблем не было — каждый день какие-то истории, бери и списывай с натуры. А здесь, когда есть обязательства, сроки, а подпитки не хватает, это, конечно, проблема.
Первое, что сейчас спрашивает продюсер, когда ты делаешь заявку, — кто ваш герой? Насколько он будет интересен публике? Если вы напишете, что у героя настолько крутое обоняние, что он может раскрывать за счет этого преступления, сразу возьмут. Сейчас идет сериал  Нюхач , не мой, где слепой преступления раскрывает. С точки зрения правды жизни — полная чушь, но с точки зрения кино — это интересно. Продюсер читает — о, слепой, который раскрывает преступления! Ну, это круто! С одной стороны, мое милицейское прошлое помогает придумывать, а с другой — сильно тормозит. Если мне скажут — давай напишем сериал про слепого, который в милиции работал, я отвечу: вы чего, сдурели, что ли? Его сразу комиссуют, на пенсию, какой слепой? А кто-то берет и пишет, и все смотрят, и рейтинги.

— Вы не думали на завод, например, пойти поработать, чтобы историй набрать?
— Я делал похожее, когда писал повесть  Трудно быть мачо  — производственный роман про жизнь супермаркета. Я немножко в  Максидоме  на Московском проспекте потусовался. У меня там приятель — начальник службы безопасности, я кухню изнутри посмотрел.

— Как вы себя чувствуете в 2017 году? Если хотите, я объясню, что имею в виду, но, может быть, вы и сами понимаете.
— Здоровье? Так себе. Меня иногда спрашивают, счастлив ли я. А что такое счастье, напрашивается вопрос? Как говорил Задорнов покойный — состояния такого не бывает, бывают счастливые моменты, бывают несчастливые моменты. Вот когда тебя все устраивает, друзья, компашка, здоровье, дети, все в порядке — это счастливые моменты. Но через два дня может прийти весточка нехорошая, и уже несчастливый момент.
Я радуюсь премьерам, когда они случаются, но без проблем жизни не бывает. Грустно, что ты стареешь, холестерин побольше уже, иногда физически тяжело работать. Иногда хочется плюнуть на все. Я каждый раз, заканчивая сценарий, думаю — все, конец, больше я ничего делать не буду, буду спокойно жить на пенсии, заниматься огородом на даче, воспитывать внуков. Потом понимаю, что скучно, начинаю тосковать. С книжками я закончил чисто по коммерческим причинам — сейчас книги невыгодно писать, только сценарии. И вроде ставлю точку, но через месяц звонит какой-нибудь продюсер, говорит:  Андрей, слушай, давай, примись . Ну, и я опять вписываюсь.
 
— Я переформулирую вопрос. Лучшее, что вы сделали, произошло 20 лет назад. Как вы продолжаете жить после этого?
— Я как раз так не считаю. Это просто удачная экранизация была. Мало того, если бы я сейчас писал те же  Фонари , сделал бы их по-другому.
 
— Как?
— С большей драматургией, с правильно построенным сюжетом, с причинно-следственными связями. На тот момент у меня никакого опыта в литературе не было. Я не считаю, что это был пик, есть вещи гораздо интереснее, те же  Каникулы ,  Подсадной ,  Временно недоступен .

Казанова изображает адвоката: сцена из первого сезона  Улиц разбитых фонарей
 
— А почему вся любовь публики пришлась именно на  Улицы разбитых фонарей ?
— Очень просто. Во-первых, на тот момент был абсолютный нуль, дефицит такого кино, вакуум. Только советские фильмы с дикой цензурой. Кино практически не снималось, не было денег. Были бразильские сериалы, которые закупались, — и вдруг появился такой сериал. Он брал не столько сюжетами, достаточно простенькими, сколько этой милицейской атмосферой. Милицию так никто не показывал еще — изнанку. Вроде и герои не совсем благообразные, а при этом все равно они боролись за справедливость — то, чего не хватало людям в жизни, поэтому они вызывали симпатию. Целые классы шли, я знаю, потом в милицию, посмотрев сериал в школьные годы.
У оперативников были те же заморочки, подкупала узнаваемость корпоративная. Был эпизод когда Рогожкин Александр, режиссер, нарядил Казанову совершенно не по-ментовски, в косичку. Недопустимо было в милиции косички носить, по уставу — прическа должна была быть короткая, аккуратная. А тут перец с косичкой, еще и в красном шарфе, и со шляпой. Когда мы пришли на площадку, увидели — господи, это же не опер, а пугало какое-то. Но Рогожкин сказал — нет, пусть будет. И потом реальные оперативники, я знаю нескольких, стали покупать шляпы, пальто и начали подражать. Одни и те же проблемы от Владивостока до Москвы и все узнаваемы. Мне писали письма — у нас то же самое, а ты не у нас ли это взял?
И во-вторых, без цензуры вдруг такое показали. Министр тогдашний топал ногами, говорил — это хулиганство в чистом виде, но потом все равно всем актерам по часам подарил.
 
— Я перед нашей встречей пересмотрела первый сезон. Он какой-то мучительно искренний. Мне было просто тяжело его смотреть.
— То, что с технической стороны смотреть мучительно, объяснимо — бюджет был такой, что сейчас полсъемочного дня на это не снять. Снималось с плеча на камеру, на VHS-ку, микрофоны торчат, звук ужасный, картинка ужасная, интерьеры ужасные. Массовка — вся съемочная группа. Обходились, чем могли. Если брать эмоциональную сторону, то я давно не пересматривал, и я не знаю — было бы мне тяжело смотреть. Может быть, вы привыкли к хорошему кино уже за это время.
 
— Так плохо с деньгами было?
— Вообще никакого бюджета не было. Была сцена, где бьют стекло, на котором написано  обмен валюты . Это было единственное стекло, его берегли. Один дубль всего, десять репетиций. Я не говорю уже про кабинеты — в каждой серии разные: где дадут, там и снимаем.
Я помню, как стажировался в полиции Лос-Анджелеса. В 2000 году собирались кино снимать про Америку в рамках  Убойной силы  — меня туда отправили, договорились с местной полицией, что на несколько дней возьмут. И я с ними тусовался. Шокировала техническая оснащенность. У нас машину выбить на отдел — проблема, не говоря уже про бензин, а тут я прихожу в районное подразделение, мы спускаемся в подвал, в гараж, а там парковка, как в супермаркете, и вся в полицейских машинах.
 
— Мне было тяжело от шуток в первом сезоне — они много умничают. Наверное, это было тогда естественно, но сейчас такое поведение выглядит смешным.
— Любые старые фильмы так смотрятся. Я в детстве смотрел с восторгом  Следствие ведут знатоки , благодаря им я в милицию пошел. Потом, проработав какое-то время, я случайно поднарвался на тех же  Знатоков  — господи, какая кондовость, какая неправда, какая залипуха, как я мог этим восторгаться? Это такая залипень! Какие-то вещи устаревают, действительно в баяны превращаются.
 
— Там еще много сексизма. Из самого запомнившегося — в одной серии Казанове какая-то эпизодическая девушка делает минет за рабочим столом и он потом ее так еще небрежно отодвигает от себя за волосы.
— Это не я, это режиссер уже. Каждый режиссер почему-то считал долгом показать, как они бухают. И такое тоже. Но у меня в книгах такого не было. Они так скандальность добавляли, наверное.
 
—  Улицы разбитых фонарей  — очень петербургский сериал. Что такое для вас Петербург?
—Я прожил первые 25 лет в Красносельском районе, у меня родители там до сих пор живут. Ближайшее метро — проспект Ветеранов. До 25 лет я отождествлял себя с этим районом: если ты выезжал в центр, то говорил, что едешь  в город . Там места связаны с детством, с самыми большими эмоциями человеческими, для меня это самый притягательный район до сих пор.
Я был недавно на улице, где я родился. Сейчас она называется Гарькавого, тогда Бульварная называлась. Я родился в двухэтажном деревянном бараке, в нашей комнатке жило 12 человек. Потом отец устроился дворником, ему дали отдельную комнату в коммуналке, в соседнем таком же бараке. Оба барака сгорели лет 10 назад. Когда я работал уже в милиции, я в комнате, где родился, обыск делал. Ее снимали молдаване какие-то, квартирные воры. Забавно было.
 
— Нашли там что-нибудь из своих детских вещей?
— Нет. И потом это все сгорело. Так вот, я к чему? Там был кинотеатр, ему 50 лет в этом году —  Восход . Это была единственная культурная точка в районе, там всегда были жуткие очереди. Я думал, что кинотеатр загнется, когда мультиплексы пошли. И я сейчас зашел ради интереса, а он работает, сохранили интерьер старый, пол такой необычный, сделали ремонт зала, новая аппаратура, кресла, все красиво. Это меня порадовало, потому что на Московском кинотеатр  Зенит  просто снесли, а этот сохранили, это греет. Петербург в этом для меня.

Второй район, который меня связывает [с городом], это Кировский — там проспект Стачек, я его пять лет обслуживал оперуполномоченным. До сих пор наизусть знаю любую квартиру, любой адрес без всякого навигатора, хотя прошло уже 20 лет. Слишком зарубок много там оставлено. Когда приезжают знакомые и просят показать район, я показываю не памятник Кирову, а говорю — вот тут убили трех человек, а тут у меня зарезали семью, а вот в этом доме мужика застрелили. Вся экскурсия в этих зарубках. В Кировском районе могу найти любой дом с закрытыми глазами и до сих пор помню, кто там живет.
Это же девяностые. Представляете, сколько убийств было? Каждый день практически. Столько этих картинок. Когда в мусорном бачке нашли женщину и ее сына, задушенного галстуком пионерским. Лежит мальчик 7-летний, галстучек повязан… Понтанулись ребята. Или муж приходит домой с работы, а у него вся семья гантелями забита, кровищи полно.
 
В доме, где я работал, после нас сидел ОВИР. Потом им дали новое здание, а это заколотили, и сейчас там пусто. А отдел, — где мой кабинетик был, когда я пришел в милицию, — сгорел вообще.