Новая картина Оксаны Карас  У ангела ангина  - экранизация повести Вадима Шефнера "Сестра печали". Жанр: мелодрама

 
В основе  Ангела  простая история – первая любовь, первое предательство, первая потеря. И настоящая пацанская дружба, которая с годами не умирает. Вот только герои – парни лет восемнадцати. А за окном – 1940-ой.
 
Интервью с Оксаной Карас, лауреатом фестиваля "Окно в Европу":  Хорошие книги экранизировать сложней, чем плохие
 
Оксана, как так получилось, что после  Хорошего мальчика  Вы вдруг взялись за фильм, который напрямую связан с военной темой?
 
Знаете, я бы не сказала, что  Ангел  – фильм о войне. Мы сделали экранизацию повести Вадима Шефнера  Сестра печали . А для меня эта книга прежде всего о любви. И о том, что связь между нашим вчера и сегодня не исчезает. И молодость никогда не проходит. Да, Шефнер, конечно, назвал свою повесть по первой строчке своего же стихотворения  Война – сестра печали, горька вода в колодцах . Тем не менее, военная тема у него не на первом месте.
 

 
Согласна с Вами. И все-таки я постоянно натыкаюсь на сообщения в СМИ, что  Оксана Карас сделала кино о блокаде …
 
Смотрите. У нас действие развивается в двух временах: в 1940-м году и в 1965-м. При этом есть и несколько  блокадных  эпизодов. Тем не менее, основное экранное время приходится на 1940-ой год, когда ребятам лет по 18-20, когда они юны и беспечны, когда они любят, гуляют по Питеру, пьют вино, курят, совершают какие-то глупости. И не замечают надвигающейся катастрофы.
 

 
Почему? Это свойство молодости – не замечать очевидного?
 
Да, дело в молодости. И в любви, которая ослепляет. Восемнадцать лет бывает только один раз в жизни. И первая влюбленность у тебя тоже одна. Они не позволяют тебе понять, куда движется мир. Это чем-то похоже на танец на краю пропасти. Ты танцуешь, ты слышишь музыку, ты двигаешься в своем ритме, но рядом пропасть. И возникает ощущение трагедии, ощущение того, что всё вокруг хрупко и уязвимо: ведь мы, зрители, знаем, что завтра была война, а эти счастливые мальчишки не знают.
 

 
А чем Вас зацепила эта история? Что в ней Вам близко?
 
Когда Дима Новоселов принес мне первый вариант сценария, это был увесистый том – страниц в сто сорок. Я прочла – и отказалась. Решила, что слишком сентиментально, наивно – не для меня. И прошло полгода. Тогда Дима принес свой сценарий снова, только в этот раз я прочитала еще и повесть. И посмотрела на всё совершенно другими глазами.
Понимаете, это был своего рода художественный вызов: сделать понятной, зрительской, узнаваемой, современной историю, которая кажется сегодня почти архаичной. Сделать кино о том, что любовь сильнее смерти, а память длиннее жизни. И что со смертью ничего не заканчивается – вот это и зацепило.
 

 
А что было самым трудным?
 
У Шефнера удивительные интонации – их очень тяжело передать. С одной стороны, есть опасность увлечься авторской прозрачностью, легкостью – тогда фильм выйдет слишком сентиментальным, слишком слащаво-приторным. И в то же время в его прозе такая щемящая правда, такие искренние отношения, такая чистота… Мы эту искренность давно утратили, она кажется нам старомодной. Но пройти мимо нее невозможно. А передать очень трудно. Поэтому мы даже  подсушили  юношеские экзальтированные эмоции черно-белой картинкой. Иначе получился бы перебор.
 

 
Когда берешься за историческое кино, всегда натыкаешься на множество подводных камней. Какой камень кажется Вам в этой ситуации самым острым?
 
Всегда очень важно подстраховать себя по художественно-постановочной части. На площадке должны быть люди, опытнее тебя. У меня они были. Это оператор-постановщик Сергей Мачильский и художник-постановщик Марина Николаева. И если я что-то упускала, они всегда меня притормаживали. Так что  за правду жизни  в кадре отвечала не только я, но и они.
 

 
А еще продюсеры должны понимать, что для съемок исторических проектов нужны дополнительные средства. Потому что снять в современном Санкт-Петербурге Ленинград начала 40-х почти невозможно. И потребуются деньги на постпродакшен: например, мы очень долго делали компьютерную графику, вычищали современные оконные рамы, пластиковые окна, засыпали землю песком... Я даже переживать начала: сохраним ли мы аутентичность времени в кадре. Но сейчас я уверена, что город мы воссоздали: он не приблизительный у нас, он настоящий.
 

 
А с Вадимом Шефнером (точнее, с его книгами) Вы раньше были знакомы?
 
Вот странное дело: я очень люблю советскую литературу, но о его книгах не слышала ничего. Мне попадались его стихи, но  Сестру печали  я открыла, когда Дима принес сценарий. Шефнер недооценен у нас, к сожалению. Мы знаем его до обидного мало.
 

 
Кстати, плохую книгу всегда проще экранизировать, чем хорошую. Потому что тебе не нужно думать о том, как передать очарование текста. Ведь слова уходят – остаются события. Уходит построение фраз – остаются характеры персонажей. И если они не прописаны, ты делаешь это за автора сам. Но Вадим Шефнер – автор удивительный, у него есть чувства, есть настроение, интонация, ускользающая красота времени… А вот драматургия простроена не очень четко. Поэтому я предложила сделать фильм  по мотивам , что освободило нас от буквального следования повести.
 

 
А какое время Вам ближе, 40-ые или 60-е?
 
60-е мне интереснее, хотя последнее время я и 40-ми увлеклась. Да и черно-белый цвет помог поэтизировать тот период. Ведь как мы представляем то время? – мрачное, тяжелое, кругом репрессии… А мне было важно увидеть в героях любовь и свет, ведь второй молодости у них не будет.
 

Оксана Карас, режиссёр фильма "У ангела ангина"
 
Оксана, на пресс-конференции Вы сказали, что на этом проекте Вы  приглашенный варяг …
 
Я пошутила, конечно же, но доля правды тут есть: меня в проект пригласили. То есть это не я пришла к продюсерам со своим сценарием, которым несколько лет жила. Тем не менее, с продюсерами мне повезло: вмешательство с их стороны было минимальным. Они собрали команду – и доверились тем людям, которых пригласили. Это самое мудрое, и самое тактичное руководство. И они одобрили всё то, что я предлагала: сократить сценарий, ввести черно-белый цвет.
 

 
А я вот знаю случаи, когда режиссер для продюсера немногим больше слуги…
 
Я тоже об этом знаю. Бывают случаи, когда тебя приглашают, а потом начинают объяснять, что и как нужно делать. Или попросту бьют по рукам. Но с Тимуром Вайнштейном и Юлией Сумачевой такого не было. Они позволили мне заниматься авторским кино. И они доверились мне, хотя я была уже на девятом месяце – а это риск. Ведь начни я рожать – весь процесс бы остановился.
 

 
Вы сказали, что фильм получился авторским…
 
Он авторский, потому что у нас была абсолютная свобода творчества. Мы собирались вместе, и снимали так, как чувствовали. Но по восприятию  Ангел , скорее, зрительский, легкий. Во всяком случае, мне бы хотелось так думать. Повторюсь, для меня было важно сделать историю узнаваемой. И чтобы все увидели, что и восемьдесят лет назад люди жили теми же проблемами и страстями, что и мы с вами. Ведь почему мы читаем и перечитываем книги, написанные тысячу лет назад? – потому что все они про человека. А люди по большому счету почти не меняются.
 

 
А еще Вы сказали, что снимали фильм на девятом месяце беременности…
 
Да, это так. Начинали на восьмом, продолжили на девятом…
 
Наверное, было страшно?
 
Очень не хотелось никого подвести и родить на площадке. Тем более что ребенок у меня второй, и я знаю, что могу родить раньше срока (старшую дочку родила на восьмом). Но я всем пообещала, что справлюсь. Хотя, конечно, было не очень просто, ведь за месяц до родов хочется одного: валяться под одеялом и думать о вечном. (Мамы меня поймут). А тут ты в шесть утра вынуждена нестись на площадку, где даже не можешь толком присесть. И не можешь расслабиться, находишься в очень сконцентрированном состоянии созидания, постоянно бегаешь по площадке, потому что обязана проконтролировать всё здесь и сейчас. Но я рада, что такой опыт в моей жизни был. И что у меня родился здоровый сын, эдакий киноребенок. И уже через неделю мы начали с ним монтировать, а зимой даже ездили на досъемки.
 

 
А Вы когда-нибудь сталкивались с ситуацией, когда приходилось выбирать: семья или работа?
 
Да, наверное, нет…. Хотя у любой работающей мамы всегда есть такая дилемма. И мы живем с постоянным чувством вины, что недодали своим детям любви, времени, заботы, внимания. Вот моей старшей девочке восемь лет, сыну скоро исполнится десять месяцев – и я очень надеюсь, что они не ревнуют меня к работе. Ведь работа – это часть меня, это образ жизни. И они это понимают. Они дружат с моими артистами, с оператором, с художниками. Да и со всей съемочной группой. Это и есть те предлагаемые обстоятельства, в которых они растут – тогда чего тут сопротивляться? Они закулисные кинодети, такое бывает.
 
Беседовала Вера Алёнушкина

Готовится экранизация произведения Крамер Стейс. Мы с истекшим сроком годности. Серия:Звезда Рунета.

 
Джине 17 лет, и у нее все прекрасно: любящая семья, младшая сестренка, симпатичный парень, прекрасная успеваемость и возможность поступить в престижный Йельский университет. Но выпускной становится точкой отсчета ее новой жизни. Авария становится не только трагедией, заточившей ее в инвалидное кресло,
но и шансом начать все заново...
Реабилитационный центр... Кажется, что ничего хорошего уже не случится, но, возможно, именно все эти события позволят Джине найти себя, верных друзей и истинную любовь?
 
• Книга, которую ждут миллионы!
• Читатели сами придумали обложку романа!

В конце сентября в издательстве  Эксмо  выходит книга  Президент пропал , написанная в уникальном соавторстве — бывшим президентом США Биллом Клинтоном и Джеймсом Паттерсоном, самым высокооплачиваемым писателем в мире по версии Forbes. Американский кабельный канал Showtime уже приобрел права на телевизионную экранизацию.

 
Роман стал бестселлером №1 по версии The New York Times, USA Today и The Wall Street Journal, а в The New York Times Book Review его назвали  амбициозным и лихорадочно читаемым .
В жизни президента США Джонатана Линкольна Данкана наметилась черная полоса — оппозиция, желающая отставки главы государства, готовит ему импичмент якобы за секретные переговоры с террористами. В это же время на Данкана по личному каналу выходят двое молодых иммигрантов-хакеров, знающих некую тайну. По их словам, всей Америке грозит страшная катастрофа, масштабы которой не сравнятся ни с чем в истории. Они просят президента о приватной встрече. Для Данкана наступает момент решающего выбора: кликнуть  всю королевскую конницу  в лице ФБР, АНБ, ЦРУ и прочих спецслужб – или довериться никому не известным компьютерщикам. Момент, когда президент должен доказать, что не зря именно он стоит во главе такой большой и великой страны. И Данкан начинает действовать самостоятельно, беря на себя ответственность за будущее всех жителей США, потому что уверен: есть проблемы, решить которые может только он…

Первый кадр  Бенедетты  Пола Верховена

 
Опубликован дебютный кадр из исторической драмы  Бенедетта , созданной режиссёром Полом Верховеном. В центре сюжета окажется реальная история о монахине-лесбиянке, жившей в XVII веке.
Фильм является экранизацией книги историка Джудит Браун  Immodest Acts: The Life of a Lesbian Nun in Renaissance Italy , основанной на архивных документах и рассказывающей о сестре Бенедетте Карлини – настоятельнице женского монастыря, которая утверждала о своих якобы контактах с богом. Заявления монахини привели к началу расследования церковных властей, выяснивших, что Карлини солгала о своих сверхъестественных видениях, а также уличивших её в сексуальной связи с другой настоятельницей монастыря. Обвинённая в растлении и противоестественных связях Бенедетта вскоре была отлучена от католичества и заключена в тюрьму, где и скончалась почти через 40 лет.
 
Дата выхода  Бенедетты  не разглашается.
 

Книжная серия  Колдовские земли  уходит на малые экраны

 
The Jim Henson Company приобрела права на телевизионную экранизацию стартовавшей в 2016 году литературной серии Колдовские земли (The Witchlands) писательницы Сьюзан Деннард. Третья книга серии выйдет из печати в феврале.
 
События потенциального сериала развернутся в мире трёх империй, где каждый человек рождается с собственным набором колдовских умений. Подходит к окончанию двадцатилетнее перемирие в войне, длящейся столетиями. Тяжелейшая миссия по сохранению равновесия сил в мире ложится на плечи двух молодых женщин. Чтобы выжить, они вынуждены принять свою судьбу и ту роль, которую должны сыграть в будущих событиях.
 
Проект находится на самой ранней стадии разработки, поэтому у него пока нет ни канала трансляции, ни съёмочной группы, ни тем более актёрского состава. Известно, однако, что автор литературного первоисточника войдет в команду исполнительных продюсеров проекта.

Генри Кавилл сыграет Геральта в  Ведьмаке  от Netflix

 
Видимо, когда такой человек просит, даже Netflix не вправе отказать. В начале августа Генри Кавилл ( Бэтмен против Супермена ) скромно заметил, что был бы рад сыграть титульную роль в грядущем потенциальном хите  Ведьмак , тем более что он является страстным поклонником книг и игр по вселенной. А сегодня один из официальных Twitter-аккаунтов потокового сервиса объявил, что таки да, Кавилл застолбил за собой главную роль в восьмисерийной экранизации.
 

 
Кавилл подтвердил информацию в своём инстаграме, а шоураннер и глава сценарной группы Лорен Шмидт Хиссрич ( Сорвиголова ) — у себя в твиттере.
 
Культовая фэнтези-сага Анджея Сапковского повествует об охотнике за монстрами Геральте из Ривии, странствующем по миру в поисках заказов на чудовищ, которых он берётся убивать за соответствующую плату.
 

 
Четыре эпизода первого сезона снимет Алик Сахаров ( Игра престолов ), два эпизода — Шарлотта Брандстром ( Двойник ), и ещё два — Алекс Гарсиа Лопес ( Люк Кейдж ). Режиссёр открывающих видеороликов к трилогии игр The Witcher Томаш Багиньский числится исполнительным продюсером наравне со Шмидт Хиссрич, Яреком Савко, Шоном Дэниелом и Джейсоном Брауном. Сапковский консультирует. Производство на контроле у Netflix и польской студии Platige Image. Съёмки будут проходить в Восточной и Центральной Европе. Премьеру обещают в 2020 году.

Тёмные отражения. Жанр: фантастика, триллер. Продолжительность: 104 мин. / 01:44. Возраст: 12+

 
В недалёком будущем неизвестная болезнь убила 98% детей по всему миру. Оставшиеся в живых признаны угрозой человечеству и заключены под стражу в специальных лагерях — после эпидемии у них развились сверхъестественные способности. Шестнадцатилетняя Руби сбегает из заключения и присоединяется к группе подростков, скрывающихся от правительства.
 

 
Экранизация бестселлера Александры Бракен явно нацелена стать новыми  Голодными играми . Мрачное будущее, сопротивление режиму и тинейджеры в качестве главных героев — все атрибуты подросткового блокбастера на месте. Помешать успеху, правда, могут разгромные рецензии критиков.

Пять причин полагать, что третья часть фильма  Три метра над уровнем неба  все-таки будет экранизирована

 
Прошло пять лет с тех пор, как благодаря фильму  Я тебя хочу  испанские кинотеатры заполнились поклонниками Марио Касаса, Марии Вальверде, Клары Лаго и просто истории, придуманной Федерико Моччиа; и восемь с тех пор, как была выпущена первая часть,  Три метра над уровнем неба .
В октябре 2016 года поклонники истории обрадовались новости о том, что итальянский писатель приступил к работе над развязкой трилогии, которая появилась в книжных магазинах в 2017, и начали мечтать о том, чтобы этой истории нашлось место и на большом экране. Теперь финал  Три метра над уровнем неба  стал еще ближе к экранизации, после того, как Марио Касас оставил по этому поводу короткое сообщение в соц. сети. А вот причины, которые заставляют нас думать, что  Три раза ты  будет иметь свою киноэкранизацию испанского производства:
 

 
1. Уже есть основа для сценария: Федерико Моччиа написал книгу
В 2017 году в Испании издание Planeta опубликовало книгу итальянца, которая внесла заключительный штрих в любовный треугольник Степа (Аче), Баби и Джин. Писатель принял решение продолжить историю по просьбам поклонников, которые хотели ее завершения.
 

 
2. Открытый финал фильма  Я тебя хочу  
Финал фильма  Я тебя хочу  заканчивается подтверждением отношений между Джин и Аче. Однако история началась с Аче и Баби, и остается не совсем понятным, что стало с героиней Марии Вальверде. Многие поклонники сделали вывод, что эти двое (Аче и Баби) по-прежнему поддерживают контакт, и надеются, что  Три раза ты  это подтвердит.
 
3. Марио Касас уверяет, что снова готов вернуться к роли Аче
Он не только утверждает, что готов продолжить эту историю: по недавним словам Марио Касаса, на это согласна вся команда фильма. "Я бы вернулся к этой роли, ведь уже есть книга, и если будет хороший сценарий и отличная история, и все идет в пользу этого [съемок фильма], то почему бы и нет? , сказал актер, добавив, что все это будет  для поклонников истории, которая вышла за испанские границы".
 

 
4. Режиссер обоих фильмов, Фернандо Гонсалес Молина, является поклонником этой истории
История стала частью его  личной жизни  и он  получил от нее огромное удовольствие , по собственным словам режиссера обоих фильмов. Кроме того режиссер, который взял на себя работу с этими двумя частями трилогии, заявил, что его  связь  с книгами более, чем очевидна.
 

 
5. Твит Марио Касаса
В прошлый понедельник [20 августа] Марио Касас опубликовал твит в ответ на вопрос, опубликованный изданием  Se Estrena :  Хочет ли Фернандо Гонсалес Молина снова вернуться к работе над третьей частью.  Да, он хочет , ответил решительно Марио.
 

 
Так что теперь нам, как обычно, остается лишь ждать позитивных новостей
 

Сериал Хроники убийцы короля, жанр: фэнтези. Экранизация одноимённой трилогии Патрика Ротфусса.

 
Студия Lionsgate ухватилась за незаконченный еще, но перспективный, по их мнению, цикл Патрика Ротфусса  Хроники убийцы короля . Квоут Неведомый, ранее бывший знаменитым героем, магом и музыкантом, а ныне простой трактирщик, рассказывает историю свой жизни.
 

 
Планы у студии на эти книги обширные: основной сюжет будет рассказан в полнометражном фильме в трех частях, побочные линии хотят раскрыть в сериале, а историю обучения главного героя вынести в компьютерную игру.
Предварительная дата выхода 1 серии состоится не раньше 29 октября 2019 года.

Айзек Марион - Тепло наших тел

Американскому блогеру Айзеку Мариону удача улыбнулась неожиданно, ослепительно и совершенно заслуженно. Крупное издательство в поисках нераскрытых талантов обнаружило его оригинальный роман, переворачивающий с ног на голову концепцию современной мифологии хоррора, и книга немедленно произвела грандиозный фурор и легла в основу сценария для фильма. В настоящее время готовится экранизация. Мир поражен чумой и стоит на грани вымирания. Покойники ходят по земле и норовят употребить в пищу живых, которые, оставшись в катастрофическом меньшинстве, с трудом держат оборону. Перемены начинаются, когда один зомби, чье имя при жизни начиналось на "Р", спасает девушку, вместо того чтобы ее съесть. Дружба, завязавшаяся между представителями враждующих сторон, грозит обоим самыми нехорошими последствиями. Но Р и Джули, сами того не подозревая, держат в руках простой и единственный ключ к спасению гибнущего мира.