Трейлер сериала "Опасная книга для мальчиков". Сериал стартует 30 марта 2018 года.

 
Экранизация одноименных детских романов, в которых трое братьев находят книгу своего покойного отца. В ней 80 напутствий о том как прожить свою жизнь максимально интересно.
 

 
Кажется, что многие знания в век цифровых технологий и интернет-покупок со всего мира уже не нужны. Зачем строить самокат, если можно купить? Зачем узнавать, где север, если в телефоне есть навигатор? Зачем строить дом на дереве, рыбачить или учиться завязывать узлы? Упс, это таки не купишь. Необыкновенный изобретатель Патрик написал книгу, в которой собрал все эти задания, полезные советы и забавные истории. Эту книгу он оставил в наследство своим сыновьям. Смотрите онлайн сериал  Опасная книга для мальчиков  по бестселлеру Хэла и Конна Иггульденов о том, как Уайатт и его братья пытаются принять смерть отца. А совместные воспоминания и оставленная им книга в этом помогают.

Не волнуйся, он далеко не уйдет / Don't Worry, He Won't Get Far on Foot
Режиссер: Гас Ван Сент
В ролях: Хоакин Феникс, Джона Хилл, Джек Блэк, Руни Мара, Удо Кир, Бет Дитто, Оливия Хэмилтон и др.
Дата премьеры в РФ: август 2018

 
Ничем не примечательный прожигатель жизни из Орегона, Джон Каллахан (Хоакин Феникс), страдает от алкогольной зависимости. В одну ночь, напившись сильнее обычного, он, вместе со своим новоявленным другом-собутыльником Декстером (Джек Блэк) попадает в автомобильную аварию и в результате оказывается практически полностью парализован. Пытаясь заглушить физическую и душевную боль, Джон все сильнее налегает на спиртное, пока, наконец, не попадает в общество анонимных алкоголиков, возглавляемое харизматичным психологом-самоучкой Донни (Джона Хилл). С его подачи, а также при поддержке своей девушки Анны (Руни Мара), Каллахан начинает долгий процесс реабилитации, в ходе которого он научится прощать, смотреть на вещи под другим углом и, в конце концов, откроет в себе талант карикатуриста, позже прославивший его на всю Америку.
 

 
Идея об экранизации биографической книги Джона Каллахана — одного из самых скандальных и политически некорректных юмористов США — витала в Голливуде уже достаточно давно. Сам Робин Уильямс не раз пытался начать работу над адаптацией романа, но каждый раз что-то не срасталось. И лишь сейчас, спустя 29 лет после публикации, когда ни Уильямса, ни самого Каллахана уже нет в живых, Don't Worry, He Won't Get Far on Foot наконец получила свою долгожданную экранную версию.
 

 
По словам самого Ван Сента, главная проблема в процессе адаптации романа заключалась в том, что биография легендарного карикатуриста попросту слишком большая и богатая на истории, чтобы ее можно было уложить в рамки полнометражной ленты. Поэтому, после нескольких отброшенных вариантов сценария, режиссер решил не рисковать и сфокусироваться на том участке жизни Каллахана, что наиболее удобно вписывается в формат  байопика о талантливом неудачнике, перевернувшем свою жизнь , которым Гас владеет в совершенстве. И хотя хватка его за 10 лет с момента выхода  Харви Милка  несколько ослабла, а сама история чувствуется чуть более безопасной и удобной, чем этого хотелось бы, фильм трудно за что-то всерьез ругать. Уж слишком подкупает его беспечная дружелюбная атмосфера и то, с каким легким настроем он учит зрителя, а вместе с ним и главного героя, смотреть на мир в чуть более светлых тонах.
 

 
С помощью нехитрых приемов вроде параллельного монтажа и нелинейного повествования (ну и прекрасного Хоакина Феникса, конечно) фильм убедительно показывает то, какой огромный путь прошел главный герой, и насколько сильно описываемые события повлияли на становление его личности.  Не бойся, он далеко не уйдет  проводит зрителя через все двенадцать кругов очищения, не оставляя никаких вопросов относительно того, как Каллахан приобрел свое необычное мировозрение и чувство юмора, отраженное в его карикатурах. Гас Ван Сент очень бережно отнесся к истории и избежал соблазна чрезмерной драматизации (хотя поводов у него было немало), вместо этого построив повествование так, как бы этого, наверное, хотел сам Джон Каллахан — энергично, с прекрасным юмором и кучей колоритных персонажей: от раскаивающегося пьяницы с лицом Джека Блэка до невероятного Джоны Хилла — местного хипповатого эквивалента героя Уильямса из  Умницы Уилла Хантинга .

Сэм Рокуэлл подписался на экранизацию детской книги Кэтрин Эпплгейт  Айван, единственный и неповторимый  от Disney.

 
Проект будет представлять собой гибрид из живой актерской игры и компьютерной анимации. Горилла Айван (Рокуэлл) живет в клетке в торговом центре вместе со слонихой Стеллой (Джоли) и бездомным псом по кличке Боб. Айван не помнит своей жизни до клетки. Когда же в их компании появляется слоненок, горилла начинает заботиться о нем и вспоминает прошлое. Теперь главный герой готов бежать, чтобы уберечь малыша от их жестокого владельца.
 

 

Режиссёр: Теа Шэррок ( До встречи с тобой ). В проекте также задействована Анджелина Джоли, которая спродюсирует проект и займется озвучкой.
 
Дата выхода пока неизвестна.

Amazon приступил к экранизации  Культуры  Иэна Бэнкса.

 
Культура — современная утопия,  общество, придерживающееся абсолютных понятий: жизнь/хорошо; смерть/плохо; удовольствия/хорошо; боль/плохо . Такое отсутствие нюансов и полутонов таит множество морально-нравственных ловушек, которые не мог не видеть писатель. Не говоря уж о том, что гедонистическая цивилизация, не ограниченная в ресурсах, лишена стимула к динамичному развитию. Бэнкс этого и не отрицает, видя единственное оправдание существования Культуры в создании отдела Особых Обстоятельств при секции Контакта. Прогрессорская деятельность ООО, последовательно помогающего слаборазвитым мирам, наполняет смыслом полную развлечений и наслаждений жизнь граждан Культуры. В первых двух книгах цикла Йен Бэнкс показывает Культуру с точки зрения ее врагов, явных и тайных. Главный герой  Вспомни о Флебе  сотрудничает с идирианами, воюющими против Культуры, так как считает их жестокую религиозную империю стоящей на стороне жизни. В отличие от гуманной и мягкой Культуры, чье благосостояние поддерживается миллионами разумных машин. Бэнкс, что характерно, и не думает разрешать противоречие, оставляя эту задачу читателям. За что и ценят.
Дата выхода сериала пока неизвестна
 

Огненный Шторм из  Флэша  снимется во 2 сезоне невероятной экранизации книг Лемони Сникета от Netflix!

 
Актер выложил фото в интригующем образе усатого джентльмена
 

 
Сериал давно продлен на 2 сезон и дата выхода уже близко! Шоу основано на детской книжной серии Лемони Сникета и наполнено иронией, черным юмором и толикой драмы. Во 2 сезоне шоураннеры планируют экранизировать книги книги  Изуверский интернат ,  Липовый лифт ,  Гадкий городишко ,  Кошмарная клиника  и  Кровожадный карнавал . По всей видимости, именно  Кровожадный карнавал  будет основным местом действия для персонажа Амелла.
 

 
Не так давно создатели сериала раскрыли, что не планируют продолжать съемки после 3 сезона. Успех сериалу во многом принесло великолепное перевоплощение Нила Патрика Харриса, исполнителя роли ужасного графа Олафа. Он получил множество наград, одновременно выступив продюсером шоу. Можно ожидать не меньшего от 2 сезона, который выйдет уже совсем скоро.
 

Нил Гейман,  Как разговаривать с девушками на вечеринках . Одноименный фильм в прокате с мая.

Южный Лондон, 1970-е, еще только формируются армии фанатов The Velvet Underground, Sex Pistols и Боуи. Два старшеклассника идут на вечеринку, туда их пригласила полузнакомая девчонка, которая сама пропустит тусовку. Вместе юноши напоминают классическую парочку — юный пикапер и скромняга, сомневающийся всю дорогу:  Послушай, — заныл я, мне там ничего не светит. Тебе опять достанется самая классная девчонка, вы свалите в темный уголок, а я весь вечер просижу на кухне с чьей-нибудь мамашей, поддакивая сплетням о политике. Хорошо, если речь не зайдет о поэзии . Эти мальчики пока еще бреются раз в две недели, с тоской рассматривают пособия по анатомии, измеряя удачный вечер пубертатными достижениями.
 

 
В коротком рассказе-комиксе Нил Гейман, смешивая три своих любимых приема — простоту, иронию и мрачность, — рассказывает о вечеринке, на которую мальчикам лучше не попадать. Вместо флирта в темных уголках  дома без взрослых  их ждут монологи о захвате мира и критика человеческого рода. Навыки коммуникации вряд ли помогут спастись от встречи с опасными школьницами и от знания о других, нечеловеческих мирах. Знание о потустороннем измерении не выветривается из головы и после тридцати лет спокойной жизни. Самое интересное в этом тексте Геймана — неясный мотив, который заставляет рассказчика поделиться с нами встречей с потусторонним.
 

Ампир V    Германия - Россия - США

 
История о том, как 19-летний грузчик Роман Шторкин становится вампиром и получает титул Рамы Второго.
 

 
Экранизация романа Виктора Пелевина от Виктора Гинзбурга, режиссера  Generation П , с Оксимироном в образе главного злодея и с восходящей звездой Павлом Табаковым в роли молодого новоиспеченного вампира Романа Шторкина. Съемки стартовали в 2017-м, однако сейчас приостановлены. Учитывая, что предыдущий фильм Гинзбург снимал в течение четырех лет, может случиться, что  Ампир V  не успеет выйти в 2018-м, однако хочется надеяться на более удачный исход событий.
 

Еще один и швец, и жнец - режиссер-писатель Стивен Чбоски, известный по фильму и книге собственного производства "Хорошо быть тихоней", - относительно недавно экранизировал книгу чужую. А именно Паласио Ракель Дж. "Чудо".

С одной стороны мальчик Август Пулман такой же как и другие мальчишки его возраста — любит ходить на дни рождения к друзьям, играть в компьютерные игры, фанатеет от  Звездных войн , играет со своей собакой, ссорится и мирится со старшей сестрой. А с другой — он совсем не такой как другие мальчишки его возраста. Во-первых, Август никогда не ходил в обычную школу — с первого класса с ним дома занималась мама. Во-вторых, Август перенес 27 операций. Из-за очень редкой, но иногда встречающейся генетической ошибки у Августа нет лица. И вот такой мальчик должен пойти в школу. В первый раз. К обычным детям.

Роберт Паттинсон и Кристен Стюарт возвращаются в "Сумерки"! :b

 
В  Hollywood Life  появилась информация о том, что фанаты полюбившейся саги смогут вновь лицезреть волшебную историю о любви вампира к простой девушке.
 

 
Источник сообщает, что в последнее время одни из самых востребованных актёров Голливуда встречаются для обсуждения предстоящего проекта, детали которого не разглашаются. Он также отмечает, что сами Кристен и Роберт займут второстепенные позиции с актёрской перспективы, но лидирующие — в рамках подбора новых, молодых кадров для проекта, которому суждено будет стать бестселлером.
 

 
Формат проекта — под завесом тайны. Это может быть новый сериал о вампирах, или экранизация выпущенной книги Стефани Майер об истории Беллы Свон и Эдварда Каллена от лица главного героя, или ремейк полюбившейся саги для нового поколения.
 

 
Ранее сообщалось, что на кинофестивале в Цюрихе глава студии  Lionsgate , которая ответственна за вампирскую сагу для подростков, заявил, что продолжение "Сумерек" весьма вероятно.
 

Сергей Лукьяненко:  Отечественная научная фантастика еще жива

 
В марте на экраны выходит фильм  Черновик , созданный по одноименному роману Сергея Лукьяненко. Картина снята близко к первоисточнику, так что поклонники автора будут довольны. Накануне премьеры писатель рассказал  Культуре  о своих взглядах на российскую и мировую литературу, а также объяснил, почему считает современное общество несовершенным.
 

 
культура: Вам удалось посмотреть ленту? Получили материал на согласование?
Лукьяненко: Да, я видел последнюю рабочую версию, по сути, окончательный монтаж. Там пока не хватает ряда спецэффектов и некоторых деталей, но в целом все готово. Претензий нет, все ровно по тому сценарию, который мне показывали, хотя уточню, что не для  согласования , а так — на уровне консультаций. Тем не менее отдельные правки в него я вносил. Но не особо существенные, все понравилось гораздо больше, чем я ожидал. Сюжетные линии сохранены, фильм получается очень близким к книге.
 

 
культура: Есть информация, что не обошлось без мистической  отсебятины . Так ли это?
Лукьяненко: Книга сама по себе мистическая, хотя и научная фантастика там тоже есть. Да, некоторые изменения сделаны, но исключительно для улучшения визуального ряда. Я это понимаю и принимаю — при переносе произведения на экран подобные решения необходимы.
 

 
В мистику фильм не ушел. Отдельные аспекты не рассказываются до конца, что совершенно нормально. Даже в книге не все нужно  разжевывать , какие-то детали читатель должен сам додумывать. Более того,  Черновик  — первая часть дилогии, вся подноготная происходящего раскрывается только в  Чистовике . То же самое и в фильме. Хочется надеяться, что у него появится продолжение.
 
культура: Если сравнивать с предыдущими экранизациями, насколько эта вышла удачной — лучше, хуже, на уровне?
Лукьяненко: Из романа  Ночной дозор  режиссер Тимур Бекмамбетов создал артхаус, маскирующийся под фантастическое кино: философия, сюрреализм, спецэффекты. Хотя  дозорная  серия — это как раз научная фантастика, которая только маскируется под мистику. Фильм получился где-то на 30 процентов по книге, не более того.
 
В  Черновике  с сюжетом обошлись гораздо бережнее — соответствие более чем на 80 процентов. Меня это, конечно, очень радует. Как оценит зритель, сказать не могу.
 

 
Вернувшись к  Дозору , не могу не отметить, что этот фильм сам по себе был прорывом. В тот момент у нас совсем не снимали хорошего кино, а фантастики — тем более. Уже потом появились  Обитаемый остров ,  Притяжение  и другие картины — с приличными бюджетами, известными исполнителями, качественно снятые. Режиссеры перестали шарахаться от фантастики, и у плотно завоевавшего наш рынок американского кино появились хоть какие-то конкуренты.
 

 
культура: А почему именно  Черновик , а не иная Ваша книга, от кого шла инициатива?
Лукьяненко: Писатель не бегает по режиссерам с предложением экранизировать свои произведения, все происходит наоборот. Ко мне практически одновременно пришли Наталья Мокрицкая и ребята из еще одной большой студии. Условия были идентичными — как по деньгам, так и по творческой части. И я попал в ситуацию  буриданова осла . При этом очень надоело, что права на экранизацию покупаются, а кино не снимается, такое уже происходило множество раз. Константин Эрнст посоветовал мне Наталью.
 
культура: Почему картин нет, если права приобретаются?
Лукьяненко: Купили практически на все. Иногда писали сценарии, как с моим участием, так и без, даже актеров начинали подбирать, но потом все заканчивалось. Проблема проста: снять действие с популярными артистами и музычкой — недорого (полмиллиона долларов достаточно) и просто можно получить прибыль. А вот для того чтобы подступиться к фантастике, потребуется сумма минимум в 5–10 раз больше — спецэффекты крайне дороги. Риски велики, поэтому продюсеры в какой-то момент списывают покупку прав и работу над сценарием в убыток.
 
культура: Ваше участие в работе над сценарием в контракте оговаривается?
Лукьяненко: Никто никогда на такие условия не подпишется, поэтому при экранизации все по большому счету зависит от сознательности режиссера. Бывает, что он сразу заявляет: все, ваша помощь не требуется. Человек взял на себя ответственность, вот и пусть командует. Попросят — помогу. В работе над  Дозором  я участвовал. Пришлось потрудиться: посмотрели итоговую версию — полная ерунда, сюжет урезали, потерялся весь смысл. И тогда мне пришлось выдумывать новую сюжетную линию, специально для фильма, никак не связанную с книгой. Переозвучили ряд эпизодов, досняли — ура, идея появилась
 

 
А вот вам и противоположная ситуация, когда доброй воли режиссера я не дождался. Снимали детский фантастический фильм  Азирис Нуна , и, взглянув на сценарий, мы с соавтором по книге  Сегодня, мама!  Юлием Буркиным начали просто рыдать. Но нашего мнения не спрашивали — киношники сказали  мы знаем, как сделать лучше . Фильм в кинотеатрах провалился.
 

 
культура:  Черновик  — жесткая социальная книга: есть в романе и лживые политики, и продажные стражи порядка etc. В фильме они остались?
Лукьяненко: Да. Вся социальная критика осталась, но ее не выпячивали. В противном случае получилась бы  чернуха .
 
культура: Какова основная идея книги и фильма?
Лукьяненко: Я пишу о месте личности в жизни. Когда человек осознает, что навязанные ему блага отнимают у него предназначение, цель, то нужно делать выбор — или смириться, или бороться.
 

 
культура: Национальная идея — эта тема в  Черновике  почему-то тесно соседствует с рассказом о мире Нирвана, где всех поголовно посадили на наркотики…
Лукьяненко: Мир погружается в наркотическую бездумную пустоту бытия. И не только при помощи препаратов: тот же интернет в целом и социальные сети в частности — аналог Нирваны, куда люди уходят, там живут и остаются навсегда. В чем-то это даже хуже  химии . Бегство в  виртуалку  — страшная штука… И если у меня в книге отдельных непокорных бунтарей на психоделики сажают насильно — в качестве наказания, то в жизни это происходит как бы добровольно,  с песней . Хотя, конечно, сделать этот выбор — убежать от действительности — людям зачастую помогают. Бесконечные танчики, лайки рекламируются как обязательные атрибуты существования. Хотя это не жизнь, а подмена.
 

 
культура: Есть ли альтернатива Нирване?
Лукьяненко: Иной путь воплощает главный герой. Найти смысл, понять, что ты должен сделать в жизни. У меня нет светлого  мира полдня , где все заняты наукой, работой, самосовершенствованием и при этом счастливы. Подобные фантазии, конечно, очень симпатичны, но крайне утопичны. В общем, моя альтернатива — в отдельных людях, которые не согласны с происходящим и начинают бороться.
 
культура: Стереть человека из памяти людей, из нашего мира. Откуда у Вас появилась эта мысль? Чем-то напоминает  Матрицу …
Лукьяненко: О  Матрице  мне мысль не приходила. А идея возникла случайно: пришел домой и не смог открыть дверь квартиры. Не тот ключ вставил в замок. Бывает. И вдруг вообразил фантастическую ситуацию: человек возвращается с работы домой, а там замки другие, в квартире другие жильцы, внутри чужая обстановка, и ему говорят, что его тут никогда не было…
 
Вслед за этой завязкой появились и иные аналогии. Как в СССР было —  товарищ Берия вышел из доверия , вот вам бритвочка, вырезайте из энциклопедии статью о нем. Чем ее тогда заменили, уже не помню, но получилось достаточно смешно.
 
культура: У Вас человека  стирают  могущественные силы, пытающиеся контролировать ход истории, но ведь ситуация на самом деле страшная — в нашем цифровом мире это становится реальностью.
Лукьяненко: Увы, да. Сейчас мы наблюдаем, как в США  зачищают  продюсера Харви Вайнштейна. Он исчезает с фотографий, из титров, о нем вообще вымарывают любую информацию. Ситуация из  Черновика  — один в один, банковские счета аннулированы, документы тоже. У нас разве что из памяти окружающих убрать человека пока не умеют. Хотя исследования по коррекции памяти тестируются спецслужбами всего мира, они, к счастью, такого прогресса, как в фильме  Люди в черном , пока не достигли. Но работа идет — уж больно притягательная тема… Человек —  социальное животное , и если обрезать все его связи, то он будет уничтожен. Не физически, но его суть уйдет, потеряется.

Харви Вайнштейн
 
культура: Какие идеи в нашем непростом и постоянно меняющемся мире должна проповедовать литература?
Лукьяненко: Литература в целом имеет предназначение научить человека самостоятельно мыслить. Особенно это касается фантастики с ее незашоренностью, иными мирами, необычными ситуациями, неведомыми нам пока технологиями. А вот задача по написанию некой картины идеального общества, к которому стоит стремиться, — думаю, это несколько самонадеянно. Всю историю человечества подобные попытки терпели крах.
 
Основная цель автора — подтолкнуть людей к размышлениям об окружающем мире, о жизни, о самом себе. Не всегда мысли окажутся приятными, но к этому нужно быть готовым.
 
культура: И о чем же в наше время стоит задуматься?
Лукьяненко: На мой взгляд, людям сегодня нужно стремиться к самоуважению и развитию. К сожалению, в наше время даже понятие интеллектуального развлечения девальвировано до неприличия. Потребителей закармливают различной  жвачкой  — в кино, на телевидении, в интернете. А чтение требует включения  внутреннего кинотеатра , предусматривает додумывание, диалог автора и того, кто берет ее в руки. В общем, читать книгу — это не только развлечение, но и работа. Особенно на фоне огромного количества доступной аудиовизуальной информации, где все  разжевано .
 
В свое время Рэй Брэдбери иронично описывал  видеостену , перед которой женщина сидела, глядя на бесконечную  мыльную оперу  с примитивными диалогами. Но фантаст-классик тогда не понял главного: диалоги могут и не быть поверхностными, а вот обилие льющейся  упрощенной  информации в любом случае снижает интеллект человека. Человеку нужно оставлять возможность поработать головой. Пусть не всем и не всегда это нравится. Так, в одном из  дозорных  романов действие происходит в Германии, в одном эпизоде герои говорят по-немецки, а перевода я сознательно не дал, даже в сносках. Народ возмутился. Сам я языка не знаю, но из контекста тема беседы понятна. Так вот, если человек захочет узнать, что там написано дословно, пусть берет словарь или лезет в интернет-переводчик. В  Чистовике , кстати, есть диалог по-польски, хотя с ним проще — этот язык нам все-таки куда понятнее, он близок к русскому. Подобные ходы — конечно, крайность, почти что хулиганство, но так называемые умные слова должны в книге быть. Нельзя постоянно давать ссылку на то, что есть астрономическая единица, ДНК, суппорт, нельзя держать людей за идиотов. Если книга детская, то подобные пояснения нужны, более того, они полезны, но в литературе для взрослых требуется и соответствующая терминология.
 

 
культура: Многие ли Ваши коллеги придерживаются таких же взглядов? Как Вы можете оценить интеллектуальный уровень современной российской фантастики в целом?
Лукьяненко: Как говорил американский писатель-фантаст Теодор Старджон,  90 процентов любого явления — это д… . У нас есть два огромных пласта фантастической литературы, которая не является ни фантастикой, ни литературой вообще. Первый — это романы о том, как студент Вася попал в 1941 год, пришел к товарищу Сталину и учит его быстро выигрывать войну. В обязательном порядке Вася  изобрел  промежуточный патрон, на коленке соорудил  ядрен батон . Второй — простая девочка Маша внезапно познакомилась с темным властелином Галактики, поначалу он ее почти возненавидел, сделал своей стенографисткой, но потом полюбил, оценил. И вообще властелин оказался не таким уж темным, а местами даже милым и пушистым. Называется эта жуть  женромфант  — женская романтическая фантастика. Произведения этих жанров издаются огромными тиражами.
 
Но есть и очень качественное фэнтези, вполне мирового уровня, с интересными мирами, хорошими сюжетами. Отечественная научная фантастика еще жива, пишут о покорении Галактики, о научных открытиях, о прогрессе человечества. Социальная фантастика тоже осталась. Впрочем, у данного жанра в нашей стране давняя история. Хотя стоит отметить, что те же американцы в плане создания интересных миров и манипулирования с ними, конечно, порой выглядят интереснее.
 
культура: Но ведь американская фантастика — во многом политическая  агитка , например, романы Роберта Хайнлайна.
Лукьяненко: Хайнлайн был военным, наверное, поэтому у него и получались  агитки  вроде  Звездного десанта . Здесь он сильно выделялся. Значительная часть авторов в Америке просто курили  травку  и создавали всякие миры, яркие, необычные и порой непонятные, причем не только нам — местным читателям тоже.
 

 
культура: Поклонники Вашего творчества ждут продолжения дилогии  Черновик  —  Чистовик , да и  дозорной  серии тоже. Чем порадуете их в ближайшем будущем?
Лукьяненко: Продолжение  Черновика  и  Чистовика  действительно планируется, есть и другие незаконченные произведения. Но все они пока отложены — пишу научную фантастику, классическую: со звездолетами, далекими загадочными планетами, иными расами. Сам себе удивляюсь. С одной стороны, я этот жанр (как читатель!) очень люблю, с другой — я в нем давно не писал, с третьей — в курсе, что он пользуется гораздо меньшей популярностью, чем мистика и фэнтези. Но вот сижу и  запоем  пишу.
 
культура: Социальная идея в  звездолетах, бороздящих просторы Галактики , будет?
Лукьяненко: А как же! В данном случае это размышления о том, почему разум имеет склонность уничтожать сам себя. Вся история человечества — сплошные войны, и есть все основания предполагать, что наша сущность останется прежней. Тем более, что то будущее, о котором я пишу, не очень отдаленное — плюс сто с небольшим лет.
 
культура: В Ваших произведениях есть оборотни, вампиры и иные существа, которые присутствуют в фольклоре многих народов мира. Как Вы считаете, насколько реальны упыри и вурдалаки?
Лукьяненко: Пока я пишу про вампиров, я обязан в них верить. Шутка. Но если серьезно, то, с одной стороны, образ архетипичен — это кровь, то есть основа жизни; ее высасывание — отбор сил человека, и кто-то, питаясь ею, вероятно, живет вечно. Но, с другой стороны, можно и допустить существование вампиров как некой параллельной ветви эволюции людей.

культура: Продолжение  Черновика  и  Чистовика  будет отражать происходящие в обществе тенденции?
Лукьяненко: Бесспорно, так оно всегда и происходит. Например, первый  Дозор  был опубликован в 1998-м, последний — в 2014-м. И в каждом романе серии — разная Москва. И если я напишу седьмую книгу об Антоне Городецком, то там будет современное нам общество. Мир меняется, и герои — вместе с ним.
 
культура: И какими Вы хотите видеть перемены в нашей стране?
Лукьяненко: Мне хотелось бы, чтобы Россия в ближайшие годы все-таки состоялась как самостоятельная и самодостаточная страна. Пока у нас некий  переходный период : государство, которое весь мир назначил на роль своеобразной  общественной кладовки , откуда можно брать природные ресурсы, внезапно объявило, что оно — само по себе. Появилось собственное мнение. Можно спорить о том, насколько все правильно делается, о процессах внутри страны, но это произошло — факт. И я хочу надеяться, что Россия подтвердит свое желание жить и развиваться так, как она того хочет.
 
Я не считаю общепринятую сегодня модель развития правильной, не могу назвать себя поклонником современного капитализма, который всеми своими действиями, по сути, старается прославить коммунистическую социальную модель. Однако для того чтобы человечество породило новую, разумную, справедливую и рациональную систему взаимоотношений, нужно время.
 
Во-вторых, не нужно никакой унификации и глобализации. Например, лично мне идеалы вроде пресловутой  американской мечты  совершенно чужды. Да и нельзя всех под одну гребенку, это банально опасно — система, разработанная под определенные (в данном случае социальные) условия, в других неработоспособна, она неизбежно погибнет. Как в биологии: мутации появляются в ответ на изменяющуюся среду обитания, так природа защищает вид от вымирания.