Галерея Тейт (Лондон)
Писатель:
Майкапар А.
Серия:
Великие музеи мира
#32
Страниц:
15
Символов:
93152
Прочитал:
1
ID: 293186
Язык книги:
Русский
Оригинальный язык книги:
Русский
Книга закончена
Год печати: 2012
Издательство: Директ-Медиа», Издательский дом Комсомольская правда
Город печати: Москва
Создана
9 сентября 2017 09:30
Опубликована
10 сентября 2017 07:17
Нецензурная лексика (мат) в тексте книги:
Отсутствует
Нет доступа к чтению
Нет доступа к скачиванию
Ваша оценка книги:
Ваш статус прочтения
Галерея Тейт в Лондоне — собрание живописи и графики, включающее богатейшую в мире коллекцию памятников английского искусства XVI–XX веков, а также произведений западноевропейского (преимущественно французского) искусства конца XIX–XX веков. Основу Галереи составляют картины, принадлежавшие промышленнику Генри Тейту, основателю музея, на средства которого в 1897 были возведены первые залы.
Обложка: Дж. Э. Милле. «Марианна». Фрагмент
serg_8 19 января 2020 14:11
585 комментариев Мастер комментария, Пользователь+
Оценка: 9
Этот альбом меня удивил. Во-первых, ошарашивает уже то, что автор вводное слово использует достаточно вольно в отличие от справочного стиля авторов других альбомов серии. Во-вторых, автор использует такие экспонаты, по которым узнать того или иного известного художника трудно. То есть если другие альбомы серии составляются по принципу: либо самое характерное от творчества каждого, либо каждое от творчества самых характерных, то здесь всё собрано по принципу: "Вы думали вы знаете этого художника? Ан нет, вот вам!!!" Иначе говоря, по этому альбому в отношении ряда мастеров невозможно составить хоть сколько-нибудь конкретное впечатление о стиле, который его отличает. Как будто автор хотел как раз удивить искушённого читателя и показать что-то из того, что ему с большей доли вероятности неизвестно. То есть целью было не столько составить основное впечатление, как в других альбомах, сколько расширить уже имеющееся.
Примеров тому масса. Если от упоминания Уильяма Хогарта вы ждёте что-то из его сатирических циклов, то здесь вам предложат только его портреты. Если от Филиппа Джеймса де Лотербурга вы ожидаете пейзажей побережий, то здесь вы получите всадников Апокалипсиса. Если внук Зигмунда Фрейда Люсьен Фрейд известен вам по характерному исполнению множества портретов, то здесь вам покажут его картину в стиле ню. Если вы знаете Джорджа Фредерика Уоттса, Фредерика Лейтона и Виллема де Кунинга как художников, то здесь вы не увидите их картин, зато узнаете, что они ещё и ваяли. Конечно, многие художники легко узнаваемы, но там, где была возможность разрушить стереотип, составитель пытался это сделать.
Автор в некоторых случаях проводит параллели между живописью и музыкой. Оказывается автор альбома - не просто искусствовед, а музыковед и органист Александр Майкапар.
Меня лично больше интересовали картины наиболее старые (17-18 вв.). Здесь представлен один из самых удачных вариантов "Горничной за глажкой белья" Генри Роберта Морланда. Из всего обилия вариантов этой картины (да и вообще) только два я нахожу удовлетворительными. Особенно хорошо вышли руки.
Портрет слуг Уильяма Хогарта действительно показывает художника прекрасным портретистом. Потому что здесь он не выступает как "персонных дел мастер", не связан обязательствами приукрашивания заказчика.
Собственно, и Джошуа Рейнольдс представлен картиной по возможности наименее обычной для него ("Полковник Акланд и лорд Сидней: Лучники"). Всё-таки не банальный портрет.
Среди картин 19 в. большое внимание - пейзажам Уильяма Тёрнера. Отнюдь не только "импрессионистким", но и в более реалистичной манере ("Байский залив..."). Это и понятно, ведь в составе галерей Тейт выделена отдельно галерея Клор, которая по сути является музеем живописи Тёрнера. Ну и конечно в альбоме показаны викторианская живопись, прерафаэлиты и по картине нескольких французских импрессионистов.
20 век представлен собранием галереи Тейт модерн (авангардизм, сюрреализм, экспрессионизм, оп-арт, поп-арт и т.д.) И многие такие, которых искусствоведы так и не смогли отнести к какому-то художественному течению, несмотря на их обилие. Как Пауль Клее например ("Приключение молодых дев"), где искусствоведы не могут до сих пор сойтись на том, что же художник хотел там сказать.