"Я люблю засахаренный виноград - у него нет вкуса; люблю камелии - они лишены запаха, и богачей - оттого что они лишены сердца".

Об этом произведении всегда вспоминают, когда хотят указать на тот факт, что талант сына на поприще писательства ничуть не уступает таланту отца.
Название романа давно ассоциируется с историей любви, трагичной, печальной, жертвенной и полной страстей. Это история любви парижской куртизанки, красивой, обворожительной девушки Маргариты Готье и впечатлительного, молодого юноши Армана Дюваля. Ни для кого не является секретом, что прототипом Маргариты стала возлюбленная Александра Дюма - Мари Дюплесси.
Произведения начинается «с конца»: аукциона, на котором распродаются вещи, принадлежавшие когда-то знаменитой на весь Париж куртизанке Маргарите Готье, а теперь, после ее смерти, пущенные с молотка, чтобы покрыть оставленные ею долги. Она умерла молодой от чахотки. И теперь этот аукцион собрал толпу желающих: поглазеть, позлорадствовать, оставить частичку на память об этой необыкновенной женщине.

"Но, к несчастью, тайны умерли вместе с богиней, и, несмотря на все их желание, дамы могли видеть только то, что продавалось за смертью владелицы, а не то, что продавалось при ее жизни."

Рассказчик, поведавший нам эту историю, забредает на аукцион в минуту необъяснимого порыва и за довольно внушительную сумму в 100 франков выкупает книгу «Манон Леско», в которой обнаруживает запись за авторством Армана Дюваля. По прошествии короткого времени появится на пороге его дома и сам Арман, чтобы поделиться грустной историей его знакомства с Маргаритой.

«Только мужчины имеют силу не прощать».

Меланхолия, грусть, неизбежность несчастья преследуют читателя с первой строчки. Печальный финал известен. Остается только погрузиться в бездну отчаяния и раскаяния, которое испытывает Дюваль. Его страстная любовь к Маргарите с самого начала носила болезненный характер и, казалось, была обречена с первой встречи, первого объятия, первого поцелуя. Он кричал о своей любви, выпячивая ее, соглашаясь с выдвинутыми требованиями, и тут же их нарушая.

«Я был похож на паразита в любви, который боится, что ему подадут счет.»

Он безумно ревновал, злился. И ослепленный этими чувствами, наносил страшные раны любящему его сердцу.

«Я любила в тебе не то, что в тебе было, а то, что должно было быть.»

Маргарита, предчувствуя свою близкую смерть, как будто старалась ускорить ее приближение своим образом жизни. Но нежданная любовь, которой она отдалась всецело, прибавляла ей сил, помогла отодвинуть болезнь.

«Сколько бы я ни жила, я проживу дольше, чем вы меня будете любить.»

На фоне Дюваля Маргарита выглядит более взрослой и зрелой личностью, с сильным характером, трезвым взглядом на жизнь. Ее слезы уместны и горьки, в отличии от высокопарных слов Армана и его же мелодраматических слез.
Для нашего времени это произведение - отражение эпохи. При этом оно кажется где-то наивным, где-то искусственно нагнетаемым. Мужчины, льющие слезы по поводу и без. Взгляды, от которых теряют сознание и укладываются в постель на несколько дней. Зачин очень долгий, растянутый и неторопливый. Да почти как и вся история, которую спасает финал, а вернее дневник Маргариты, который рассказчик зачитывает в конце. Тут эмоции зашкаливают. Катарсис случился. И понимаешь, для чего было все это неторопливое «до».
Для Парижа второй половины 19 века - это очень смелое и откровенное произведение, приобретшее огромную славу и популярность. «Дама с камелиями» насчитывает более 20 постановок в театре и кино. Мне кажется, что это произведение как будто создано для сцены (именно театра).

«В наше время двадцатипятилетние молодые люди редко проливают слезы и не могут оплакивать первую встречную. Оплакивают только родителей, которые платят за слезы, и в зависимости от суммы, которую они уплатили.»