Но пришел Армстронг, и вкусы интеллектуалов и аранжировщиков перестали играть главенствующую роль. Сами музыканты не желали больше смирно сидеть каждый за своим пультом и всю ночь напролет старательно исполнять то, что обозначают черные кружочки. Они хотели играть так, как играл Армстронг. Конечно, Луи был далеко не единственным исполнителем, оказывавшим в те годы влияние на развитие джаза. Пианисты восхищались Хайнсом, исполнители на язычковых духовых инструментах - Сиднеем Беше, на медных духовых - Оливером, особенно ценилась его игра с сурдинами. Например, "Бастер" Бэйли и Джонни Ходжес считали образцом для себя Беше, но и они волей-неволей подражали не только ему, но и Армстронгу.
Разумеется, никто из музыкантов не ставил под сомнение значение Армстронга. "Луи, - говорил "Диззи" Гиллеспи, - главная причина триумфа джаза". "Луи - отец современного джаза, - вторил ему пианист и аранжировщик Стэн Кентон. - Тут не о чем даже спорить". "Он внес огромный вклад в развитие джазовой музыки, который еще не полностью оценен по заслугам", согласился с ними модернист "Сан" Ра. "Без Армстронга американская музыка не была бы такой, какая она есть", - категорически заявил аранжировщик Оливер Нелсон 1.
1 "Down Beat", July 9, 1970.
В общем, решающая роль Армстронга в становлении джаза очевидна и, на мой взгляд, неопровержима. Но что же я имел в виду, когда говорил о вкладе Луи в музыку XX века в целом?
Если оставить в стороне то, что принято называть "классической музыкой", то есть произведения, исполняемые в залах консерваторий, музыку нынешнего столетия условно можно подразделить на несколько категорий: рок, народная, кантри-музыка, чикагская школа блюза и целый ряд других. Все эти направления взаимосвязаны и образуют скорее спектр, чем отдельные группы.
Каждое из них в той или иной степени заимствовало многие элементы джаза. Например, мелодии кино и телепрограмм, пьесы, которые звучат в супермаркетах, лифтах или в приемной дантиста, родились непосредственно из музыки, исполнявшейся в 1930-е годы свинговыми биг-бэндами, манера же их игры в свою очередь формировалась под влиянием исполнительского стиля оркестров Хендерсона, Эллингтона и некоторых других. Джаз является одним из краеугольных камней рока, господствующего во второй половине XX века течения в музыке. Ближайшим предшественником рока считается джазовый стиль ритм-энд-блюз. В энциклопедии "Encyclopedia of Pop, Rock and Soul", выпущенной под редакцией Ирвина Стэмблера, сказано: "У нас вполне достаточно оснований полагать, что именно ритм-энд-блюз породил в 1950-х годах в США рок-музыку и примерно в те же годы стиль скифл в Англии. Ранний рок является, по существу, не чем иным, как сплавом ритм-энд-блюза с музыкой кантри-энд-вестерн" 1.
Сам стиль ритм-энд-блюз сочетает в себе элементы джаза и классического блюза. Он появился в 1940-х годах как чисто коммерческое направление в популярной музыке, рассчитанное на городскую негритянскую публику. В нем использовались и чисто джазовые ритмы, и более жесткий, заимствованный у регтайма "шаркающий ритм". Наиболее известными исполнителями этого стиля были "Ти-Боун" Уоркер, "Биг Джей" Макнили, а также Артур Крудап, который, по словам Джонни Отиса, оказал решающее влияние на Элвиса Пресли.
Лидером течения ритм-энд-блюз в 1940-х годах был джазовый саксофонист Луи Джордан, создавший в 1938 году оркестр "Louis Jordan and His Tympany Five", ансамбль исполнял классический джаз и блюзы комического и фривольного содержания. Этот коллектив считался в тот период самым популярным негритянским ансамблем и служил образцом для многих других негритянских групп. Как утверждает Стэмблер, Джордан "сыграл важную роль в эволюции стиля ритм-энд-блюз, происходившей в 1950-е годы. Кроме того, исполнявшаяся им музыка считается предшественником рок-н-ролла" 2. Одна из звезд рок-н-ролла, новоорлеанский креол "Фэтс" Домино говорил, что "он был без ума от Джордана и мог слушать его ночи напролет".
1 Stambler I. Encyclopedia of Pop, Rock and Soul. New York, 1974, p. 11.
2 Ibid, p. 280.
Оркестр Джордана в свою очередь подражал нынче совсем забытому ансамблю "Harlem Hamfats", который ориентировался на вкусы негритянской аудитории и специализировался на записи пьес для музыкальных автоматов - во второй половине 1930-х годов они появились во многих негритянских барах, где пользовались огромным успехом. Организатором "Harlem Hamfats" был негритянский антрепренер "Инк" Уильямс. Решив сделать записи миссисипских исполнителей блюзов Джо и Чарли МакКой, он пригласил в качестве оркестра сопровождения джаз-бэнд трубача Херба Моранда. Как пишет Пэйдж ван Ворст, "эта группа удачно сочетала манеру игры, свойственную новоорлеанскому джазу, и стиль Миссисипи-дельта-блюз, создав музыку, которую, по-видимому, можно считать предшественником стиля ритм-энд-блюз" 1. Таким образом, джаз послужил ритмической основой ритм-энд-блюза, из которого в 1950-е годы вышел рок-н-ролл и все последующие музыкальные течения. Как утверждает Стэмблер, "корни [рок-н-ролла и соул-джаза. - Авт.] ...уходят в блюз и свинговые биг-бэнды, а если брать еще глубже - в джаз и регтайм" 2.
1 Из текста на альбоме пластинок "Harlem Hamfats" фирмы "Polylyric Records".
2 Stambler I. Encyclopedia of Pop, Rock and Soul, p. 11.
Пытаясь проследить родословную всех этих направлений в музыке, мы, к нашему удивлению, обнаружим, что все они в той или иной мере связаны с творчеством Армстронга. Так, новоорлеанский креол Херб Моранд, руководитель группы "Harlem Hamfats", старательно подражал манере игры Луи, что особенно заметно в таких его записях, как "Lake Providence Blues" и "Jam Jamboree", а также первом бестселлере ансамбля, пластинке "Oh Red". Больше того, он явно копировал, причем совершенно бездарно, манеру пения Армстронга. Чтобы убедиться в этом, достаточно послушать запись пьесы "Tempo De Bucket". Контрабасист группы Джон "Джоу" Линдси в свое время выступал с несколькими оркестрами Армстронга, руководство которыми Луи перепоручал Зилнеру Рандолфу, а кларнетист Оддел Рэнд играл в новоорлеанском стиле.
Таким образом, можно установить прямую связь между Армстронгом и Хербом Морандом и Джорданом, а через них и пользовавшимся популярностью в 1950-е годы стилем ритм-энд-блюз, а значит и с Биллом Хэйли, ансамблем "Comets" и Элвисом Пресли.