В одной из своих лучших новелл, под названием "Цирк", Каринти нарисовал потрясающий драматический образ музыканта, мечтающего сыграть людям сочиненную им серьезную музыку. Буржуазная публика не желает его слушать. Тогда гениальный музыкант становится клоуном в цирке и, сделав головокружительное сальто-мортале под куполом, стоя одной ногой на проволоке, заставляет зрителей прослушать свой скрипичный концерт. В образе героя этой новеллы есть много черт, родственных Каринти, всю жизнь мечтавшего о большом реалистическом искусстве и вынужденного пробивать дорогу к сердцу, разуму и чувствам читателей и зрителей старой Венгрии через эксцентрический прием, внешне забавную и неожиданную форму, через парадоксы и литературные или театральные шарады.

В условиях буржуазной Венгрии обращение талантливого художника к фантастике, аллегориям, внешне занимательной интриге, за которой скрывался глубокий смысл и философские раздумья о действительности, было не только объяснимо, но и в известной степени закономерно. Не случайно в соседней с Венгрией стране жил в те же годы и творил по тем же законам другой выдающийся художник-известный чешский писатель Карел

Чапек, столь близкий к Каринти по характеру творчества и взглядам на жизнь. Как и Карел Чапек, Каринти еще не видел путей революционного преобразования общества, но, стоя на позициях гуманизма, он своим творчеством расшатывал веру в разумность буржуазного строя и в своих произведениях со злым, а подчас горьким смехом расставался с уходящим прошлым. Тем самым Фридьеш Каринти и завоевал право называться у себя на родине крупнейшим юмористом и сатириком первой половины XX века.

А. Гершкович