Что еще сказать? Ага, вот. Кроме музыки Ринго Старр серьезно увлекался... семейной жизнью. Он был женат уже трижды. В первый раз он заключил брак с ливерпульской парикмахершей Морин Коксоу (11.02.65) и стал отцом троих детей: 1965, Зак, который, конечно же, фигурирует сегодня как рок-музыкант; 1967, Джейсон; 1970, Ли. Три года назад Зак сам стал отцом, и благодаря рождению внучки Тати Ринго получил еще один почетный титул - дедушка. Остальные члены легендарного квартета до такого еще не дошли.
х х х
ПОБЕДА НАД ДЖОРДЖЕМ МАРТИНОМ?
- Как случилось, что музыкальный продюсер Джордж Мартин на остальных записях "Битлз" позволил вам играть на ударных?
- Да. Мы успокаивали их стерические потребности, а никто из них нас со сцены не слушал, чтобы слушать, они покупали пластинки. А на концертах только верещали, что поначалу нас очень утомляло. Но через четыре года битломании я уже играл п л о х о, потому что ничего не слышал. В постоянном гвалте я должен был держать ритм. Если внимательно просмотреть документальные кинокадры той поры, нетрудно заметить, как мы держимся на сцене. Мы едва-едва все сводили вместе... Понемногу, но мы превращались в плохих музыкантов. Каждый из нас в свое время об этом говорил. Но везде, где бы мы не играли, резонанс был одинаковый: "КОЛОССАЛЬНО!!!" Во всяком случае, даже когда мы играли чуть лучше, мы и этого не слышали.
- Потому что такой еще никогда не была реакция на музыку...
- Только в студии мы снова смогли порядочно сыграть вместе. На свежем воздухе исполнялись традиционные 12 песен, что занимало максимум полчаса. Если "Битлз" что-то не устраивало, концерт укорачивался. Кроме того, в студии мы начали использовать разные достижения современной техники.
- Вы имеете ввиду восьмиканальную запись? Тогда это была великая вещь?!
- Всего "Сержанта Пеппера" мы записали на двух четырехдорожечных магнитофонах. Это, по сути дела, двойная четырехканальная запись. Хотя в те времена студия фирмы "EMI" была оборудована по последнему слову техники: замечательные специалисты, электронные фокусы. Когда запись делалась на два магнитофона, а потом сводилась - понятное дело, всегда что-то утрачивалось. Однако, тогда это воспринималось как нулевые потери, потому что специалисты имели очень высокий уровень квалификации, а до нас в студии никто подобного не вытворял.
- Вместе с тем вы видели, что, может быть, никогда больше не выйдете на сцену?
- Да. Потому что если бы мы, скажем, захотели исполнить "Сержанта Пеппера", то мы должны были бы вывести симфонический оркестр. Мало того, каждый из нас не имел больше желания выступать на публике. "Битлз" жаждали писать пластинки. Мы открыли для себя огромные возможности в студии.
ТЕЛЕГРАММА НАИЛУЧШЕМУ РОК-Н-РОЛЛЬНОМУ БАРАБАНЩИКУ МИРА.
- Давайте на минуту вернемся из времени записи "Белого альбома". На неделю вы тогда, кажется, оставили квартет?
- На две недели. Я почувствовал, что уже не являюсь частью группы. Троим остальным вместе было очень здорово, а я из этой композиции выпадал. Я зашел к Джону домой и сказал: "Ухожу из группы, дружок. Вы втроем как одно целое, а я - вне вас". Потом я побывал у Пола и ему сообщил: "Ухожу от вас, потому что вы втроем тяните вместе дальше, а я - в другую сторону". А он мне на это: "А я думал, это вы втроем..." "Не знаю, кто именно из нас втроем, но лично я беру отпуск!" - резюмировал я. Потом поехал на две недели в Сардинию, чтобы немного проветриться. Тем временем без меня записали "Снова в СССР". Позже, когда я вернулся, запись продолжали вчетвером. На мой взгляд, "Белый альбом" даже лучше "Сержанта Пеппера".
- Почему вы так считаете?
- На нем мы больше, нежели группа. Потому что на "Сержанте" мы функционировали, как студийные музыканты с оркестром и кучей суперэффектов. Во всяком случае, я всегда считал его ш у т к о й. Мне всегда гораздо больше нравилось, когда мы играли как группа, что снова произошло на "Белом альбоме". Смешанные диски "Раббер Соул" и "Эбби Роуд" считаю нашими наихудшими.
- Я где-то читал, что во время записи "Белого альбома" Пол выдвинул серьезные претензии к вашей манере игры. Может быть, в этом и была причина того, что вы взяли отпуск на две недели?
- Нет, я же вам объяснил, что должен поехать п р о в е т р и т ь с я. Потому что превращался в затурканного дурака. Когда я со временем решил остаточно уйти, то получил телеграмму от Джона, которая начиналась словами :"Наилучшему рок-н-ролльному баранщику мира!" Я снова вернулся в студию. По этому поводу Джордж всю ее украсил свежими цветами. Может быть, он и Пола привез, он мне об этом никогда не говорил. Но с тех пор Маккартни меня открыто не критиковал.
ЭТО БЫЛ ПЕРВЫЙ ПЕРИОД ПОЛУРАСПАДА.
- Как я вас понял, группа распадалась постепенно. Думаю, это и не могло случиться вдруг, за один день...
- Каждый имел собственное представление о том, что хочет делать. Вместе с тем, мы в м е с т е себе представляли, что должны повернуть как группа. Ну а потом стали реализовывать свои музыкальные амбиции. Джона, Пола или Джорджа. Или мои. Потому что каждый как-то отделялся от остальных. Мы уже не работали, как когда-то, ради одной цели. Было ясно, что скоро все пойдет кувырком, хотя некоторое время мы еще сможем удержаться вместе. Потом дела пошли совсем плохо: группу невозможно было удержать.
- Можно конкретнее?
- Пожалуйста. Легче всего говорить о Джоне. Он хотел писать то, что теперь называется авангардной музыкой. Для меня, в частности, в ней места не было. Потому что большинству его вещей я просто не мог аккомпанировать. Тогда я и начал думать о чем-то отличном от того, как играть в таком ансамбле. Пол тоже захотел своего, как, впоследствии, и Джордж.
- Простите, а чего хотелось именно вам?
- Играть по-настоящему хорошую музыку. Не такую, как в последний период нашего творчества. Мне нравилось работать в ГРУППЕ, но, жаль, большинство наших последних вещей мы записывали не как группа. Хотя формально оставались в рамках одного ансамбля. Кажется, это началось еще в 1968 году, а кончилось в 70-м. Я был ужасно расстроен. Но об этом, простите, уже говорил.