«Пока человек думает, что дверь не заперта, что он в любой момент может ее открыть, как только захочет, он видит в окружающем больше плохого, чем хорошего. У него взгляд критический, он не боится выискивать недостатки, потому что знает: если количество недостатков превысит некую критическую массу, он встанет и уйдет.»

Длинный коридор, извилистый, наполненный и живой, с множеством дверей, потайных ходов, окошек и лазеек. Человек то бежит по нему, стремительно и без оглядки, то замирает, сосредоточенно и мучительно размышляя о чем-то. Какие-то из дверей, оставшихся позади, он приоткрывает, перебирая воспоминания, переживая заново прошедшие события, в какие-то окошки заглядывает, чтобы понять, что там сейчас с его жизнью, какие-то двери запирает на замок, выбрасывая, как ему кажется, ключ от них навсегда. Откажется ли какая-то дверь открываться в прошлом - не столь важно, главное - чтобы впереди были незапертые двери, и из них струился свет. Свет самой жизни.

«- Я, любезный начальник, пришла к выводу, что человек не в силах переломить ход событий, если этот ход предначертaн свыше.»

Я уже признавалась в своей любви к Насте Каменской, образ которой прочно и неотъемлемо ассоциируется у меня с прекрасной и горячо любимой актрисой Еленой Яковлевой. Да, впрочем, там весь актерский состав на высоте. Поэтому, читая детективы из серии расследований Насти Каменской, я как будто смотрю экранизацию, и герои «разговаривают» голосами актеров.
 
Так получилось, что как и в предыдущем прочитанном мной романе, Насте приходится тяжело на работе из-за смены руководства. Колобок, он же Гордеев, с которым коллектив жил душа в душу и при этом показывал отличные результаты работы отдела, ушел на пенсию. На его место назначают Афоню, Вячеслава Михайловича Афанасьева, бывшего одногруппника Насти, троечника и прогульщика. Но 20 лет могут сильно изменить человека, только вот в какую сторону? Стоит ли терпеть начальника-самодура, но оставаться на любимой работе, или уйти, хлопнув дверью? А что, если эта дверь окажется закрытой?
 
На съемках фильма талантливого режиссера Натальи Воронцовой в Сокольниках убит водитель, а жена молодого сценариста, начинающего писателя и бывшего журналиста Руслана Нильского исчезла. Афоня видит в этом громкое дело, которое его прославит и возвысит. По его мнению - это несомненно война каналов за рейтинги, и неважно, что смерть водителя никак на съемки не повлияет. А еще лучше, если в этом будет замешан муж Воронцовой, так дело тоже получит знатный резонанс. Попутно недавнее убийство Афоня причислит к ритуальным, ведь там орудует банда сатанистов, и никак иначе.
 
Настя привыкла докапываться до истины и рассматривать даже самые бредовые на первый взгляд версии, но новый начальник ничего слышать не хочет, отдает дурацкие приказы, орет и требует невозможного. Каменской 41 год, приличный стаж за плечами, любимый муж, финансовое благополучие. Так чего она боится своего начальника? И, может, выход все-таки найдется, если дверь не заперта, а всего лишь закрыта в данный момент?
 
Скажу честно, мне интереснее было наблюдать за Настей и ее окружением, переосмыслением некоторых вещей, построением логических цепочек, чем за развитием расследования. Я подозревала многих, некоторых персонажей постоянно путала, параллельное развитие сюжета иногда сбивало с толку, и я шла по ложному следу. Связь всех разрозненных кусочков, событий, многочисленных героев сложится только к финалу, окажется неожиданной и весьма любопытной. И финал, как всегда, грустно-оптимистичный. Дело раскрыто, но не без потерь.

«Юрочка, человек так устроен, понимаешь? Когда есть осознание собственной свободы, свободы выбора, обостряется критичность, это нормально, это естественно. Когда свободы нет, человек вынужден приспосабливаться, и критичность ему мешает. Чтобы выжить, он должен стараться не замечать недостатков и акцентировать достоинства, может быть, даже придумывать их или сильно преувеличивать.»