![Театр «Современник» _15.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_15.jpg)
Г. Волчек — Нина, В. Земляникин — Федька, И. Кваша — Шура Горяев
![Театр «Современник» _16.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_16.jpg)
Л. Крылова — Верочка, В. Земляникин — Федька
![Театр «Современник» _17.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_17.jpg)
В. Сергачев — Пчелкин, И. Кваша — Шура Горяев, Е. Миллиоти — Катя, Г. Соколова — Зина
![Театр «Современник» _18.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_18.jpg)
![Театр «Современник» _19.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_19.jpg)
![Театр «Современник» _20.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_20.jpg)
Е. Евстигнеев — Глухарь
![Театр «Современник» _21.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_21.jpg)
Л. Круглый — Федька, С. Мизери — Катя, И. Кваша — Шура Горяев, Е. Евстигнеев — Глухарь
Голый король
«Голый король» — один из самых нашумевших спектаклей «Современника». Естественно, интерес к нему у наших зрителей был необыкновенный. И вот спектакль уже состоялся, его увидели тысячи бакинцев. Судя по реакции зала, «Король» явно произвел впечатление...
Несомненно — спектакль необычный, богатый подтекстом. В нем два плана: внешне — это нехитрая история любви свинопаса и принцессы, по существу же — пародия, в которой смех отнюдь не тот безоблачный, что нравится королю.. Пьеса обличает такие человеческие пороки, как угодничество, раболепие, ханжество, порождаемые системой произвола и тирании. Поэтому спектакль звучит современно, за перипетиями сюжета зритель постоянно ощущает второй план, который заставляет его не только смеяться над глупостями «господствующих идиотов», но и задуматься над тем, насколько чужда подлинной человечности, интересам общества и народа психология раболепия и угодничества, нередко прикрываемая фальшивым добродушием и чистосердечием...
...Спектакль поставлен режиссером М. Микаэлян чрезвычайно изобретательно, театрально, в нем силен элемент импровизации.
...Отлично ведет роль Первого министра И. Кваша. Несмотря на свою молодость, он создает богатый внешними характерными чертами и верный в своей сущности образ старика, под личиной откровенности и прямоты скрывающего дух угодничества, возведенный в абсолют. Столь же выразителен Министр нежных чувств в исполнении техничного и изобретательного актера В. Сергачева...
...Большое сценическое обаяние Е. Евстигнеева завоевало ему безраздельный успех в роли «голого» короля. Он играет свободнее, непринужденнее всех. Такое впечатление, что... все рождается само собой — верно и к месту...
Дж. Джафаров. «Спектакль-пародия». «Бакинский рабочий», 1962, 2 июля
![Театр «Современник» _22.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_22.jpg)
Сцена из спектакля
![Театр «Современник» _23.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_23.jpg)
О. Табаков — дирижер
![Театр «Современник» _24.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_24.jpg)
Сцена из спектакля:
![Театр «Современник» _25.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_25.jpg)
Е. Евстигнеев — Король, И. Кваша — Первый министр
![Театр «Современник» _26.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_26.jpg)
И. Кваша — Первый министр, И. Либгот — портной
![Театр «Современник» _27.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_27.jpg)
Сцена из спектакля:
![Театр «Современник» _28.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_28.jpg)
Е. Евстигнеев — Король, Н. Дорошина — Принцесса
Четвертый
Да, это очень «авторский» спектакль. Автор его, театр-студия «Современник», нашел в пьесе Константина Симонова свою тему — тему ответственности человека перед временем, перед самим собою, перед памятью погибших, перед судьбой живых. Тема эта звучала еще в первой работе театра, которая сохраняется в его репертуаре, — спектакле «Вечно живые».
Театр, а вслед за ним и зрителей, интересует не движение «событий», а движение мысли, мысли острой, бесстрашной, ищущей, мысли, становящейся действием. И в этом — также современность спектакля.
Он идет на едином дыхании, одним потоком. Каждый герой его, каждый участник его решает здесь, сегодня и для себя один и тот же волнующий всех вопрос. Этот вопрос решает и зритель — каждый зритель в отдельности и все вместе.
И это также «работает» на тему спектакля — тему личной ответственности каждого из нас за все, что происходит в мире. Зрителей, осаждающих подъезд «Современника» в дни, когда идет спектакль, привлекла в театр внутренняя потребность еще и еще раз задуматься над огромностью своей роли на земле, еще и еще раз проверить каждый свой поступок, большой и малый, соотнести его и с нашим прошлым и с нашим будущим.
Так рождается масштабность этого очень задумчивого и в то же время стремительного спектакля. Так публицистичность его окрашивается лирикой, а лирика обретает публицистическую страстность и философскую наполненность. ...Посмотрите этот спектакль. Он не из тех, на которых «приятно проводят время». Он из тех, на которых думают. И судят. Может быть, даже себя.
Ян Березницкнй. «Суд совести». «Комсомольская правда», 1961, 15 декабря
![Театр «Современник» _29.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_29.jpg)
О. Ефремов — Он, Л Толмачева — Женщина, которую он любил
![Театр «Современник» _30.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_30.jpg)
М. Козаков — Он
![Театр «Современник» _31.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_31.jpg)
П. Щербаков — Второй пилот, И. Кваша — Дик, В. Заманский — Штурман
![Театр «Современник» _32.jpg](https://litlife.club/books/274048/read/images/_32.jpg)
О. Ефремов — Он
Белоснежка и семь гномов
...Сказки почти всегда создаются для детей, но сказки, в особенности хорошие, сохраняют свое очарование и для взрослых. Правда, сначала взрослые слушают сказку со снисходительной улыбкой, но затем она захватывает их, а еще затем они просто попадают к ней в плен. (Так произошло и на спектакле «Современника».)
Только в сказке может быть такая спальня, как у гномов, где предельно условные резные кроватки благополучно соседствуют с тяжеловесной, похожей на гирю, чугунной бомбой и самими гномами — бодрыми седенькими старичками в полосатых колпаках и в коротеньких штанишках, поверх которых они на ночь одевают отороченные кружевами сорочки.