1) в него вошли произведения только тех исполнителей, которые в целом вписываются в рамки рок-, метал– (хард-н-хэви) и электромузыки, а также музыки нью-эйдж и некоторых наиболее близких им иных стилей;

2) в случае если тот или иной из них работал на стыке рок– и поп-музыки, решение принималось в зависимости от конкретных обстоятельств его творчества (эпохи, вклада в развитие рок– или поп-музыки, собственного позиционирования, отношения критиков и «фанов» и т. д.);

3) в него вошли произведения только тех исполнителей, которые имели не только явный международный успех, но и получили признание хотя бы в одной из ведущих рок-держав (Великобритании, США и Германии), что с безусловностью доказывает глобальность и закономерность их успеха;

4) отбор произведений осуществлялся одновременно по нескольким музыкально-эстетическим критериям, которые подробно описаны выше;

5) принимались во внимание только чисто музыкальные достоинства композиций, а ценность их текста, визуальные качества сопровождавшего их шоу или имидж их исполнителей во внимание не принимались;

6) занимавшиеся произведениями места в чартах и хит-парадах не учитывались, кроме как только одного из источников ориентации в огромном море композиций на начальном этапе отбора и определения значения композиций в истории, в том числе возможного влияния на других музыкантов и в целом на развитие музыки.

Еще одна проблема состояла в том, что большинство отбираемых композиций было многократно записано на самых разных носителях и, соответственно, прослушано с них: студийных виниловых дисках (альбомах), синглах, концертных дисках, компакт-дисках, как клипы, демонстрируемые по телевидению, видеокассетах, как бутлеги, на компакт-дисках как усовершенствованные ремиксы, любительские концертные записи, выложенные в Интернете, и т. д. При этом и аранжировки, и качество исполнения, и качество записи различных вариантов одной и той же композиции, как правило, существенно, а порой сильно отличаются. Поэтому автор старался все композиции, которые были отобраны в списки лучших прослушивать не просто многократно, а именно на разных носителях и в разных вариантах. Однако, вероятно, в силу различных обстоятельств не все композиции в равной мере могли быть прослушаны столь тщательно. В свою очередь, большинство любителей музыки, как правило, не стремится к такой педантичности. Отсюда можно предположить, что вследствие этого также могут возникнуть расхождения во взглядах на те или иные произведения, а не только из-за разного вкуса, широты охвата произведений или степени развития музыкальной культуры.

Расхождения в музыкальных вкусах между людьми обусловлены целым рядом обстоятельств. Среди них можно выделить следующие:

1) особенности темперамента, характера, ценностных ориентаций и интересов, различия в поле, возрасте, состоянии здоровья и в иных признаках личности;

2) вовлеченность в разные музыкальные традиции, существующие в обществе, и приверженность разным индивидуальным зрительским привычкам в силу как названных, так и иных обстоятельств;

3) различные сознательно обусловленные установки «за» и «против» определенных жанров, стилей и отдельных исполнителей как результат воздействия целенаправленного воспитания, рекламы, пропаганды и другого подобного информационного влияния в обществе;

3) неосознанное или малоосознаваемое подражание авторитетам, которые оказывают то или иное воздействие на любителей музыки либо критиков, редакторов и журналистов;

4) разная степень осведомленности о музыке, разный объем и направленность опыта музыкального прослушивания, неодинаковый музыкальный кругозор и эрудиция;

5) разные музыкальные потребности, обусловленные различиями в образе жизни, уровне благосостояния, характере деятельности;

6) потребительское или, напротив, познавательное, исследовательское отношение к музыке;

7) особенности знаний о тех или иных композициях, личный опыт знакомства с ними;

8) вольные или невольные предпочтения по принципу «свой – чужой» в зависимости от государственной, этнической, религиозной, расовой, возрастной, половой и иной принадлежности музыкантов;

9) степень пресыщенности теми или иными видами музыки.

Отдельно еще надо сказать о том, что зачастую многие люди в силу тех или иных обстоятельств свои искренние музыкальные предпочтения скрывают или искажают в публичных заявлениях. Это может быть обусловлено корпоративной или иной групповой солидарностью, давлением начальников, хозяев и властей, неформальных лидеров, модой, соображениями политкорректное™, сочувствием к меньшинствам (особенно к определенным из них, если оно поощряется в обществе), сильно развитым чувством конформизма и т. д.Довольно спорным представляется и отбор в эти списки произведений жанров, не относящихся к современной популярной музыке, которые в той или иной по характеру и степени обработке были включены популярными исполнителями этого метажанра в свой репертуар. Это могли быть народные мелодии, популярные песни и другие композиции ушедших эпох, классические произведения и старинная музыка. В список они включались только в том случае, если были подвергнуты существенной обработке, которая к тому же, по крайней мере, не ухудшила их качество по сравнению с традиционными вариантами этих композиций. К их числу можно отнести такие произведения, как «Плэй Министрел Плэй» в исполнении «Блэкморс Найт» или «Санторини» в исполнении Янни. В то же время композиции, имеющие отдельные заимствования из произведений предшествующего периода, как и композиции, возникшие в результате принципиальной переработки старинной музыки, в эти списки включались без всяких сомнений, так как они по своему характеру вполне уже становились произведениями глобальной современной популярной музыки.

[04] 500 лучших песен и иных произведений поп-музыки

Комментарии к списку 500 лучших композиций

Список получился, конечно, далеко не полным, поскольку мир поп-музыки чрезвычайно велик и его обзор весьма затруднителен. Особенно сложно знать все лучшие ее произведения, созданные в отдаленных уголках планеты, вдали от центров мировой поп-музыки. Поэтому велика вероятность того, что некоторые прекрасные композиции, которые появились где-нибудь в Латинской Америке, в Восточной Азии или в других регионах планеты, вполне подходящие для этого списка по своему характеру и достоинствам, остались вне поля зрения автора, тем более что довольно спорными являются установленные автором критерии для отделения глобальной популярной музыки от региональной.

Популярные песни и другие мелодии начала и середины XX века, такие как «Эль Чокло» (комп. А. Вилльолдо), «Ла Кумпарсита» (Х.Э.М. Родригес), «Кукарача» (мекс. нар.), «Бесамо-мучо» (К. Веласкес Торрес), «Тико Тико» (3. де Абреу), «Ла Палома» (С. Ирадье), «Бела чао» (ит. нар.), «Эспрумаде Шампань» (Х.М. Люккьеси), «Джамбалайя» (X. Уильямс), «Су Ле Сье Де Пари» (Ю. Жиро), «Домино» (Л. Феррари), в список не включались. Поскольку они принадлежат смежной музыкальной эпохе и близким рассматриваемому виду музыки жанрам, целесообразно было сохранить грань между этими эпохами и жанрами. Кроме того, эти и некоторые другие подобные им композиции за последние нескольких десятков лет исполнялись множеством знаменитых исполнителей, в разных аранжировках и стилистических интерпретациях. Кому из исполнителей отдать приоритет, решить, наверное, невозможно. В список не включены и знаменитые джазовые композиции предшествующей эпохи, например «Пн Зе Муд», «Мунлайт Серенада» и «Чаттануга Чу Чу» (в исп. оркестра Г. Миллера), «Караван» (в исп. оркестра Д. Эллингтона»).В то же время в список включались старинные народные мелодии (например, «Эль Кондор Паса»), которые стали популярными уже в современную эпоху, обретя вторую жизнь в обработке и исполнении оркестров и солистов современной популярной музыки.