Труднее определить место в этой классификации джаз-рока, блюз-рока, фолк-рока и кантри-рока. Автор полагает, что они являются не просто стилями, находящимися на стыке соответствующих жанров (субжанров), но в большей степени частями рок-музыки, именно ее стилями, за исключением, пожалуй, джаз-рока, место которого в этом ряду является более спорным. Об этом далее будет сказано подробнее.
Наконец, основные первичные элементы этой классификации составляют многочисленные стили глобальной современной популярной музыки, которые объединяются в указанные жанры и субжанры. Например, к жанру рок-музыки, помимо своего мэйнстрима, то есть традиционного рока, относятся такие стили, как софт-рок, панк-рок, психоделик-рок, арт-рок и др.
Автор здесь хотел бы уточнить, что эта классификация создается, как и любая другая, для упорядочения объектов рассматриваемой системы, в данном случае жанров и стилей глобальной современной популярной музыки, по их масштабу, месту и связям, но является при этом, разумеется, условной.
Итак, если рассматривать современную популярную музыку широко, то к ней можно отнести указанные музыкальные субжанры (метастили), которые в нее, скорее всего, непосредственно не входят. В частности, здесь речь идет о кантри (кантри-энд-вестерне) и блюзе. В свою очередь, среди разновидностей кантри можно, к примеру, выделить блюграсс и хиллбилли, а близким к блюзу можно признать вполне самостоятельный стиль буги-вуги. Впрочем, этот стиль на самом деле вобрал в себя в не меньшей степени элементы одного из джазовых стилей – рэгтайма, а также отчасти и кантри. Особое место следует отвести поп-кантри.
Ситуацию взаимосвязей стилей и жанров еще больше осложняет то, что блюз и кантри были в основе формирования рок-н-ролла, а следовательно, и рок-музыки в целом. Но и в дальнейшем многие рок-музыканты весьма активно прибегали при создании своей музыки к заимствованиям элементов блюза и кантри, что привело к формированию промежуточных стилей: блюз-рока и кантри-рока, а также и буги-рока.
В свою очередь, музыканты, которые играли блюз и кантри, не меньше делали заимствований из рок-музыки. Таким образом, блюз и кантри неразрывно связаны с современной популярной музыкой, и в значительной мере ею уже охватываются. И хотя блюз и кантри представляют собой прежде всего американские явления, посредством своих тесных связей с рок– и поп-музыкой они приобрели также и глобальный характер.
При этом кантри может соперничать с ними в популярности, пожалуй, лишь в США и отчасти в Канаде и некоторых иных англоязычных странах. И это не случайно, ведь кантри представляет собой современную форму основного вида американской народной музыки. Почти то же самое можно сказать и о «классическом», «чистом» блюзе.
Еще меньше оснований для непосредственного включения в глобальную современную популярную музыку такого обособленного жанра, как джаз. Но все-таки и его можно объединять с нею как близкородственный жанр. Среди его наиболее известных и в той или иной мере актуальных разновидностей можно выделить рэгтайм, би-боп, свинг, кул, диксиленд.
Самостоятельность джаза оспорить, по-видимому, невозможно. Однако возник он уже довольно давно, как минимум на несколько десятилетий раньше той же рок-музыки. Кроме того, в популярности он в последние десятилетия конечно же сильно уступает и рок-, и поп-музыке, да и хард-н-хэви и электро-музыке тоже. Вместе с тем джаз более распространен и признан в мире, чем упомянутая музыка кантри. Говоря по-другому, джаз сам по себе имеет общемировой характер.
Таким образом, вопрос о месте и роли джаза в современной музыке является весьма дискуссионным. С одной стороны, этот жанр столь масштабен и разнообразен, что он сравним с любым из указанных четырех основных жанров, скорее даже превосходя некоторые из них в этом отношении. С другой стороны, современный джаз явно не сопоставим с ними по популярности, причем уже не один десяток лет. В то же время не утративший в последние десятилетия свою популярность поп-джаз в его нынешнем виде скорее можно считать одним из стилей поп-музыки. И как уже сказано, тем более мы не вправе относить к собственно джазу джаз-рок, который был довольно сильно популярен в отдельные годы, например в конце 60-х – начале 70-х годов, правда, тоже в основном лишь в США.
Пытаясь определить место и значение джаза среди других жанров, нельзя забывать и о том, что он занимал одно из лидирующих мест в мировой музыке начиная с 20-х годов XX века, а его наиболее популярные направления, которые можно объединить уже упомянутым в ином значении понятием поп-джаз, были господствующими по популярности во многих странах (особенно США) довольно длительное время. Однако начиная со второй половины 50-х годов джаз стал утрачивать свое лидирующее положение в США, европейских и других странах, пока примерно с середины 60-х годов его роль и вовсе не была сведена в этом отношении к минимуму. Даже поп-джаз больше уже не мог «тягаться» в популярности с рок– и поп-музыкой. И вместе с тем джаз утратил и свою авангардную роль, которая перешла вначале к рок-музыке, а затем, пожалуй, в большей степени к хард-н-хэви и электро-музыке.
Надо также отметить и то обстоятельство, что все господствующие ныне жанры популярной музыки, кроме, возможно, лишь хард-н-хэви, так или иначе, хотя бы и в небольшой степени, своими корнями уходят в джазовую музыку, имея до сих пор немало и других точек соприкосновения с нею. Чего только стоит такой стиль, как джаз-рок или же выделяемый многими критиками как более широкое, но все-таки иное явление – джаз-фьюжн.
Итак, джаз-фьюжн (иногда его именуют проще – фьюжн, то есть по-русски «сплав») занимает промежуточное положение среди жанров и стилей и имеет синтетический характер. Он сформировался на основе джаза, но может включать в себя черты разнообразных иных жанров, прежде всего рока, фолка (этник-мюзик), а также блюза, фанка и их разновидностей. Немало общего этот стиль может иметь с поп-музыкой, а также нью-эйджем. Для него характерны в основном инструментальные композиции с относительно сложной структурой, сочетание в них самых разнообразных мелодических и ритмических компонентов различных музыкальных жанров и стилей, длительные джазовые импровизации, широкий набор инструментов, хотя в большей мере все же типичных для джаза или их своего рода электромузыкальных аналогов.
Параллельно с ним развился и джаз-рок, который стилистически ему особенно близок. Однако в их генезисе есть принципиальная разница, состоящая в том, что джаз-роковые коллективы создавались обычно на основе рок-музыки, активно включая в нее элементы джаза, в то время как их коллеги создавали именно джазовые проекты, добавляя в свою музыку элементы новых стилей, а особенно часто рока. При этом, конечно, четкие границы провести между ними затруднительно.
Ведущую роль в джаз-роковых коллективах играют электронные инструменты, но почти столь же важны и духовые, а также клавишные. Джаз-роковые композиции обычно продолжительнее, чем типичные роковые, содержат гораздо больше импровизаций. Ритмически они, как правило, существенно сложнее, а их звучание обычно мягче. Для них, в отличие от рок-мэйнстрима, также характерны частая смена ритма, темпа, отступления от ведущей мелодической темы.
Эти музыкальные явления получили свое бурное развитие уже в конце 60-х годов. Наиболее крупными джаз-рок-группами были «Чикаго», «Блад Свит энд Тирс», «Оркестр Махавишну», «Уизер Репорт». В стиле джаз-фьюжн наибольшего успеха добились М. Дэвис, С. Мендеш («Бразил-66»), Ч. Кореа, А. Ди Меола.
Самостоятельное значение надо признать за другим близким им стилем (субжанром) – поп-джазом. Можно, конечно, проследить его истоки в джазовой музыке, существовавшей задолго до зарождения рок-музыки, но нас в данном случае интересует именно современная форма поп-джаза. Кроме того, здесь имеется в виду не канонический стиль джаза, а некое явление, находящееся на стыке этого жанра и поп-музыки. Это явление в значительной мере пересекается со смут-джазом, то есть мягким джазом, но не тождественно ему. Часто поп-джаз связан и с фанк-джазом, если, конечно, последний не считать всего лишь его разновидностью.