Эту же текстуру можно сделать более рельефной, если использовать косое перо; впрочем, при достаточном навыке вы сможете добиваться любой степени почернения древесины и глубины штриха.

5В. Заполнить клетку такой штриховкой довольно просто. Установите высокую температуру пера. Ведите ретушер медленно, с большим давлением на него. При этом на древесине должны оставаться довольно темные следы. Вокруг каждого из таких следов из-за высокой температуры насадки должна получаться зона, в которой интенсивность тона постепенно сходит на нет. Такое постепенное осветление происходит из-за поглощения древесиной тепла наконечника. Освоив эту технологию, начинайте выжигать группы из трех-четырех одинаково ориентированных следов, направляя следы каждой последующей группы под углом примерно 90° к предыдущей. Продолжайте работу до заполнения клетки.

6В. Такую фактуру можно получить, выполняя действия, подобные описанным в случае с клеткой 6Б на втором этапе. Установите умеренную температуру, то есть более низкую, чем та, при которой появляется свечение пера. Наносите штрихи краем ложковидного ретушера, как будто работаете карандашом. Можно наносить штрихи на небольшом пространстве, а можно, как это сделано в данном случае, постепенно заполнять всю клетку, начав с верхнего левого угла и двигаясь к правому нижнему.

4Г. Такая штриховка кажется очень сложной, тогда как на самом деле она очень проста. Чтобы добиться успеха в данном случае, нужно сочетание терпения и уверенности в себе. Установите довольно низкую температуру пера. Затем, работая его краем, выгравируйте короткую темную линию. Стоит только перу погрузиться в древесину, оно выполнит за вас всю остальную работу. Выполните несколько групп параллельных линий, одинаково ориентированных и отстоящих друг от друга на одинаковые расстояния. Разные группы линий должны быть направлены под углом друг к другу. Следите за тем, чтобы каждая такая группа изначально была изолирована от прочих. Кроме того, закончив работу над очередной группой, поворачивайте доску, чтобы вам было удобно работать. Общее впечатление от такой фактуры зависит от интенсивности тона каждой линии и от расстояния между ними. После того как закончено выжигание 10–12 групп, начинайте работать над соединением их между собой, то есть заполняйте новыми группами промежутки между готовыми, руководствуясь теми же инструкциями. Продолжайте работу до тех пор, пока все промежутки между группами линий не окажутся заполненными.

Разумеется, и эту текстуру удобно выполнять не только ложковидным, но и косым пером.

5Г. Чтобы заполнить штриховкой эту клетку, используйте плоскую (боковую, самую широкую) часть ложковидного ретушера, сравнительно слабо нагретого. Ведя перо к себе, заполняйте клетку, медленно проводя линии в направлении, параллельном ее диагонали. Следите за тем, чтобы линии всегда проходили поперек волокон. Выжигать вдоль волокон проще, чем поперек, однако, если при установленной невысокой температуре вы не будете спешить, все должно получиться. По мере выжигания линий слегка меняйте их направление, делая их чуть извилистыми. С какой бы части клетки вы ни начали процесс выжигания, с середины или с угла, следите за тем, чтобы очередная линия шла вдоль предыдущей и была отделена от нее по возможности постоянной по ширине узкой полоской. Выжигая каждую последующую линию, меняйте давление на рукоятку пирографа – так штриховка будет смотреться эффектнее.

6Г. Последняя клетка заполняется штриховкой, являющейся вариантом штриховки клетки 4Б. Она выполняется при той же температуре, но с большей скоростью и меньшим давлением на ретушер. Эта штриховка напоминает попытки воспроизвести штриховку клетки 4Б при недостаточном терпении.

Штриховка твердыми насадками

Для работы вам потребуется лист фанеры или доска, размеченная так же, как и для штриховки проволочными перьями. Чтобы заполнить ее штриховкой, вы можете использовать различные насадки, однако, если немного пофантазировать, варьируя давление и угол наклона инструмента, всю работу можно выполнить, используя только косую насадку или ложковидный ретушер. Температура насадки при работе должна быть максимальной.

7А. Краем насадки сильно надавите на поверхность древесины. Нанесите таким образом несколько одинаково ориентированных следов, после чего для удобства переверните доску и продолжайте наносить следы под углом к предыдущим. Повторите это несколько раз. Следите за тем, чтобы давление на насадку и время контакта насадки с поверхностью древесины было одинаковым для каждого следа.

8А. Прижав насадку к поверхности древесины плоской (самой широкой) частью, дождитесь, пока получится отчетливый черный след. Выжигание начинайте от центра клетки, постепенно перемещая насадку к краю. Неизбежно появляющиеся при высокой температуре работы наслоения на насадке осторожно удаляйте с помощью мелкой шкурки.

9А. Наклоните рукоятку пирографа так, чтобы исключить возможность обжига древесины плоской частью насадки. Самым ее кончиком ненадолго прикоснитесь к поверхности древесины и поведите насадку на себя, создавая широкую линию из сливающихся отпечатков. Продолжайте, следя за тем, чтобы все следы были по возможности единообразны. Лучше, если вы заполните всю клетку сразу, не отвлекаясь от работы.

7Б. Работая довольно быстро, покрывайте широкими штрихами разной длины небольшие, произвольно расположенные участки клетки. Работайте насадкой как карандашом, направляя штрихи в разные стороны. Помните, что при продолжительном контакте с поверхностью древесины насадка охлаждается. Если вы остановитесь прежде, чем закончите штриховку всей клетки, подуйте на насадку перед возобновлением работы, чтобы избежать ее чрезмерного накала и, как следствие, слишком сильного обугливания древесины. Проделав эту работу, заполните тонировкой пространство между темными участками.

8Б. Осторожно, но быстро проводите плоской частью насадки по поверхности древесины. Прилагайте максимальное давление, чтобы создать равномерную тонировку без штриховки. Постарайтесь (в этой или в другой клетке) создать переход от темного тона к светлому.

9Б. Прижмите косую насадку к поверхности древесины всей острой гранью, для чего надо держать рукоятку пирографа под определенным углом. Используя давление на насадку, вы получите рельефный выжженный штрих. Нанесите ряд таких коротких штрихов, следя за тем, чтобы выжженные следы располагались очень близко друг к другу, хотя и не соприкасались. Следующий ряд расположите непосредственно под первым и т. д. Продолжайте выжигание, пока не будет заполнена вся клетка.

7В. Держа рукоятку пирографа вертикально, прижмите закругленный край писчей насадки к поверхности древесины. Давление на инструмент будет определять глубину и, соответственно, размер следа круглой формы. Заполните такими точечными следами всю клетку, располагая их примерно на одном и том же расстоянии друг от друга. Чем меньше будет расстояние между следами, тем интенсивнее общий тон. Как и в предыдущем случае, избегайте чрезмерного накала насадки.

Поэкспериментируйте, оставляя отпечатки разными концами разных насадок. Например, осторожно прижимая к поверхности древесины кончик острого края косой насадки, вы получите треугольный след, а орудуя концом писчей насадки, расположенной под острым углом к поверхности, получите приблизительно такие отпечатки, как в клетке 2В. Заполните такими следами несколько клеток и обязательно запишите все параметры и режимы выжигания этих текстур.

8В. Прижмите край плоской части насадки к поверхности древесины, чтобы получить глубокий след, постепенно теряющий насыщенность. Продолжайте выжигать такие следы до тех пор, пока ими не будет покрыта вся поверхность клетки. Это похоже на технику работы штампом, но здесь создается не орнамент, а равномерно заполненная текстура.

Рис. 17. Образцы штриховки, выполненной пирографом с твердыми насадками.