Одновременно с известными мастерами художественного слова, чье творчество уже прославило поэзию Советской Украины, в писательские организации с фронтов Отечественной войны, из партизанских отрядов и подполья пришло новое достойное пополнение литераторов — П. Н. Воронько, В. С. Швец, А. Н. Пидсуха, Я. И. Шпорта. Вскоре к этому отряду, который в истории советской литературы получил название поэтов «военного призыва», присоединились Р. А. Братунь, В. В. Соколов и многие другие.
Подъем идейно — художественного уровня литературы обусловил повышение ее роли в коммунистическом воспитании народа. Росла популярность литературных произведений среди трудящихся, увеличивался спрос населения на них. В эти годы систематически стали проводиться встречи с писателями, публичные обсуждения книг, рецензирование их читателями. Художественная литература все глубже входила в жизнь народа, умножала его духовные богатства, становилась все более активным средством коммунистического воспитания трудящихся Украины.
Подъем искусства Советской Украины. В период четвертой послевоенной пятилетки новые успехи были достигнуты в развитии всех видов и жанров украинского советского искусства. После освобождения территории республики повсеместно возобновилась театральная жизнь. В 1950 г. на Украине функционировал 81 профессиональный театр. Наряду с республиканскими и областными коллективами большую работу среди населения проводили артисты районных передвижных театров. В республике шли пьесы выдающихся советских драматургов — Н. Ф. Погодина, К. А. Тренева, В. П. Катаева, К. М. Симонова, Л. М. Леонова. Киевский государственный ордена Ленина академический украинский драматический театр им. И. Франко поставил спектакли «Победители» по пьесе Б. Ф. Чирскова, «Молодую гвардию» по А. А. Фадееву (инсценировка Н. П. Охлопкова), «Профессор Буйко» Я. В. Баша и др. Однако в деятельности театральных коллективов Украины в первые послевоенные годы имели место и серьезные недостатки. Снижение требовательности к идейно — художественному уровню спектаклей, стремление придать им нередко исключительно развлекательный характер привело к тому, что в репертуарах появились произведения низкого идейно — художественного качества, а спектакли, посвященные современности, оказались фактически вытесненными со сцены.
Решающую роль в перестройке работы театров Украины, определении идейно — эстетических критериев их творчества сыграли принятые во второй половине 40–х годов постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам, в частности постановление Центрального Комитета партии «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» (август 1946 г.). ЦК КП(б)У в постановлении «О репертуаре драматических и оперных театров УССР и мерах по его улучшению» (октябрь 1946 г.) дал всесторонний анализ работы театральных коллективов республики и наметил пути улучшения их творческой деятельности.
В республике были приняты меры для ликвидации недостатков, имевших место в работе театров. В октябре 1946 г. в Киеве состоялось республиканское совещание работников театров, на котором обсуждались репертуары творческих коллективов и подводились итоги их деятельности в сезоне 1945–1946 гг. В январе 1947 г. состоялось совещание руководителей театральных коллективов, на котором также был рассмотрен вопрос о репертуаре ряда драматических и оперных театров Украины.
В репертуарные планы театральных коллективов было включено значительное количество новых произведений. В 1949 г. состоялся республиканский смотр спектаклей драматических театров, посвященных современной теме. В течение трех месяцев в 44 театрах республики было просмотрено 170 спектаклей. Ряд областных театральных коллективов, в том числе Харьковского театра музыкальной комедии, Запорожского музыкально — драматического театра им. Н. А. Щорса, были приглашены на гастроли в Киев.
Большое значение для развития украинского театрального искусства имели гастроли на Украине в эти годы ряда русских театральных коллективов, в том числе МХА Га, приехавшего в Киев в 1949 г. Оценивая его роль в развитии искусства Советской Украины, А. М. Бучма писал: «Спектакли МХАТа стали для нас, украинских деятелей культуры, настоящей академией искусства. Огромный творческий опыт МХАТа, приобретенный за пятьдесят лет творческой деятельности под руководством таких гигантов советской культуры, как К. С. Станиславский и В. И. Немирович — Данченко, система К. С. Станиславского, которая учит актера творчески и сознательно находить путь к сценической правде и тем самым приобретать высокое мастерство, стали основой воспитания украинских актеров»[60].
Постепенно в деятельности театров Украины стали намечаться положительные сдвиги. Изменялся их репертуар: в 1951 г. из 31 тыс. спектаклей, данных 75 драматическими коллективами республики, 17 тыс. были по произведениям, советских авторов. Повышался идейно — эстетический уровень спектаклей, росло исполнительское мастерство актеров. В театрах Украины с успехом шли пьесы А. Е. Корнейчука «Приезжайте в Звонковое», «Калиновая роща», «Макар Дубрава». Спектакли по двум последним произведениям талантливого украинского драматурга в постановке киевского театра им. И. Франко были удостоены Государственной премии СССР. Харьковский государственный украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко также создал спектакль высокого социального звучания по пьесе И. А. Кочерги «Ярослав Мудрый». К 30–летию Великой Октябрьской социалистической революции киевский театр им. И. Франко поставил в новой сценической редакции пьесу А. Е. Корнейчука «Правда». Роль вождя революции В. И. Ленина исполнил народный артист СССР А. М. Бучма.
Сложный путь развития в послевоенные годы прошло музыкальное искусство Украины. Наряду с большими достижениями имелись и серьезные недостатки — появились произведения с определенными формалистическими и натуралистическими тенденциями или просто невыразительные, неспособные правдиво отобразить жизнь народа. Некоторые композиторы отошли от тем, раскрывающих духовный мир советского человека, успехи в социалистическом строительстве. На недостатки в советском музыкальном искусстве указывалось в постановлении ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» (февраль 1948 г.). В этом документе были определены пути дальнейшего подъема советского музыкального искусства, в нем четко обосновывались основные тенденции и принципы его развития — партийность, народность, реализм. Партия ставила перед композиторами задачу — создавать высокоидейные и художественно полноценные музыкальные произведения, глубоко и творчески изучать классическое наследие и народное творчество, неустанно бороться против влияния реакционного буржуазного искусства. Исходя из постановления ЦК ВКП(б), ЦК КП(б)У принял постановление «О состоянии и мерах улучшения музыкального искусства на Украине в связи с решением ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели».
Партийные документы сыграли большую роль в дальнейшем развитии советского музыкального искусства. Однако в них наряду с принципиально правильными положениями содержались отдельные несправедливые и неоправданно резкие оценки творчества ряда талантливых композиторов. Допускались ошибки и извращения при реализации постановлений ЦК ВКП(б) — творческое обсуждение проблем подменялось администрированием, не всегда объективно оценивались художественные произведения.
На это ЦК КПСС указал в своем постановлении «Об исправлении ошибок в оценке опер «Великая дружба», «Богдан Хмельницкий» и «От всего сердца» (1958), подчеркнув, что «основные положения партийных документов прошедших лет сохраняют свое принципиальное значение», что они «сыграли важную роль в подъеме музыкального творчества советского народа послевоенных лет»[61].
В 1948 г. состоялся I Всесоюзный съезд советских композиторов, сыгравший большую роль в определении путей дальнейшего развития многонациональной советской музыки. Уже первые послевоенные годы характеризовались расцветом советского музыкального искусства. Неоценимый вклад в сокровищницу культуры советского народа вносили активно работавшие в это время выдающиеся композиторы нашей эпохи С. С. Прокофьев и Д. Д. Шостакович.