ский пел в придворном хоре, который в 1763 г. был переименован в

Придворную певческую капеллу. В середине 60-х годов капелла насчи-

тывала 100 хористов, которые участвовали не только в церковных служ-

бах, но и пели в операх и в концертах, всегда вызывая восхищение слу-

шателей.

В этот период Березовский сочинил хоровые композиции “Приидите

и видите”, “Тебе бога хвалим”, “Господь, воцарися”, “Хвалите господа с

небес”, восьмиголосный концерт “Не отвержи мене во время старости” и

другие произведения. Исследователь творчества композитора Воротни-

ков в 1851 г. писал, что в этих сочинениях “мы видим несомненные

доказательства самобытного таланта, где кроме ума и чувства про-

глядывает ловкость в письме, что составляет самый верный признак да-

рования”.

В придворном журнале за 1766 г. имеется запись от 2 сентября по

новому стилю, согласно которой “ея императорское величество… попо-

лудни в обыкновенное время изволила выходить в янтарную комнату и

забавляться в карты; и в то время, для пробы, придворными певчими

пет был концерт, сочиненный музыкантом Березовским”. Вероятно тогда

и было принято решение о направлении композитора в Италию для со-

вершенствования мастерства, куда он и выехал осенью 1766 г.

34

Березовский был первым музыкантом из России, приехавшим

учиться в Болонскую филармоническую академию. Его годовое жалова-

нье составляло около 500 рублей, оно было достаточным, чтобы учить-

ся и путешествовать по стране. Он был обязан постоянно высылать от-

четы в Петербург о своем обучении и творческой деятельности. По пре-

данию Березовский изучал композицию знаменитого теоретика и педа-

гога Джованни Баттисты Мартини (1706–1784), деятельности которого

академия обязана своим наивысшим расцветом. Обучение в академии

было платным и занятия проводились только индивидуально. Каждый,

кто желал получить высшее академическое звание – accademico com-

positore – должен был после обучения выдержать год испытательного

срока и за это время показать себя в творческой деятельности. После

чего его допускали к экзамену.

15 мая 1771 г. Березовский подал на имя второго капельмейстера

прошение с просьбой допустить его к экзамену. Полугодом раньше,

9 октября 1770 г., экзамен на звание академика сдал 14-летний австрий-

ский музыкант Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791). Березовский

сдавал экзамен одновременно с чешским музыкантом Йозефом Мысли-

вечеком (1737–1781), уже известным в те годы композитором. В прото-

коле собрания академиков от 15 мая 1771 г. имеется запись: “Представ-

лены два прошения от иностранцев, желающих быть принятыми в ака-

демию в качестве дирижеров и иностранных композиторов, и это следу-

ющие: синьор Й. Мысливечек и синьор М. Березовский. Были прочита-

ны их прошения, затем каждому была дана тема для сочинения, и они

удалились в комнату, смежную с комнатой дирекции”. Далее в протоко-

ле сказано, что Березовский “представил свою работу, которая была

рассмотрена членами жюри, оценена и признана тайным голосованием

положительной и он был принят в число композиторов иностранным

членом академии”.

Находясь в Болонье, композитор сочинил значительное количество

инструментальных произведений и церковных хоровых песнопений, ко-

торые он регулярно отсылал в Петербург. Среди них была “Литургия

Иоанна Златоуста”, имеющая выдающееся художественное значение.

В этом духовном хоровом цикле Березовский выступил новатором му-

зыкальной формы и приемов гармонизации обиходных распевов. Он

впервые разделил хоровой цикл Литургии на семь крупных частей. Та-

кое разделение быстро утвердилось и стало традиционным в музы-

кальной архитектонике церковной службы. Одним из самых популярных

духовных произведений конца XVIII и всего XIX ст. была четвертая часть

из Литургии Березовского – “Верую”.

Одновременно с сочинением духовной и камерно-инструменталь-

ной музыки Березовский совершенствовалcя в оперном жанре. Свою

оперу “Демофонт” на либретто итальянского поэта и драматурга Пьетро

35

Метастазио (1698–1782) композитор написал для Ливорно и поставил

ее в 1773 г. Опера была встречена с одобрением. Ливорнская газета

“Notizie del Mоndo” (“Новости света”) 27 февраля 1773 г. с похвалой от-

метила: “Среди спектаклей, показанных во время последнего карнава-

ла, надо особенно отметить оперу, сочиненную регентом русской капел-

лы, состоящим на службе у ее величества императрицы всея России,

синьором Максимом Березовским, который соединяет живость и хоро-

ший вкус с музыкальным знанием”. После Ливорно опера исполнялась

также во Флоренции в театре “Di via dеl Commero”, о чем сообщалось

16 ноября 1773 г. в газете “Notizie dеl Mondo”. Из этого произведения до

наших дней сохранились рукописные партитуры только четырех арий,

которые находятся в бибилиотеке Флорентийской консерватории.

Опера “Демофонт” знаменует собой блестящее завершение семи-

летнего пребывания композитора в Италии.

Березовский вернулся в Россию в октябре 1773 г. В Петербурге его

зачислили на службу в Придворную певческую капеллу и он продолжал

интенсивно сочинять хоровую музыку. В этот период был создан

четырехголосный хоровой концерт “Не отвержи мене во время старо-

сти”. Это гениальное произведение в отличии от одноименного вось-

миголосного концерта, написанного до отъезда в Италию, стало широко

известно и оказало сильное и разностороннее воздействие на развитие

национального музыкального искусства XVIII и начала XIX ст. Сочине-

ние по своей интонации близко к украинским думам. В нем композитор

показал, что человек страшится не неразделенной любви, не смерти, а

беспросветной старости. В 1818 г. концерт был напечатан и в дальней-

шем его популярность непрерывно росла.

Несмотря на признание его сочинений в Италии, почетное звание

члена Болонской академии и успех духовных концертов в Петербурге,

композитора не выделяют из числа рядовых служащих капеллы и при-

дворного театра. Перспектив продвижения по службе у него нет. Не до-

бившись признания своих заслуг, лишенный моральной поддержки, ис-

пытывая материальную нужду, доведенный до отчаяния интригами и

личным одиночеством, композитор 4 апреля 1777 г. покончил жизнь

самоубийством. Сохранился документ, который говорит о трагической

ситуации последних месяцев его жизни: “Композитор Максим Бере-

зовский умер сего месяца 24 дня (по старому стилю – А. Т.); заслужен-

ное им жалованье, следовало б по сей день и выдать, но как по смерти

его ничего не осталось и погрести тело нечем, то извольте… выдать по

1-е число мая его жалованья придворному певчему Якову Тимченку, за-

писав расход с распискою. Иван Елагин. Марта 25 дня 1777-го года”.

36

Так оборвалась жизнь и творчество музыканта, прожившего менее

32-х лет, композитора, который создал новый тип украинского и русского

хорового концерта. Его похоронили в Петербурге.

(1881–1943)

Леонора Блох

Б

скульптор, педагог

Мне посчастливилось быть ученицей

великого французского скульптора –

Родена. Шесть лет я работала под

непосредственным его руководством.

Л. Блох

Одной из учениц великого Родена была девушка с Украины – Лео-

нора Блох, которая шесть лет училась у него искусству скульптора.

Леонора Абрамовна Блох родилась 24 апреля 1881 г. в городе Кре-

менчуге в семье врача. Еще будучи гимназисткой много рисовала и го-

товилась стать скульптором. Но когда семнадцатилетняя Леонора при-