В области станковой графики работали почти все выдающиеся украинские художники.

Под плодотворным влиянием творчества Т. Г. Шевченко художник И. И. Соколов создал графические работы «Прощание косаря», «Сцена возле хаты», «Двор бедняка». Рисунок «Прощание косаря» широко известен как народная картина. Л. М. Жемчужников решил завершить не оконченный Шевченко альбом офортов «Живописная Украина». Он сделал 43 офорта, которые печатались в 1861–1862 гг. в журнале «Основа».

Особенно много графических рисунков оставил К. А. Трутовский. Его рисунки имеют острую социальную направленность. Они клеймят издевательства помещиков над крестьянами, высмеивают быт и духовный мир паразитического класса («Помещики-политики», «Привели к барину», «Сцена из помещичьего быта»). Художник изображал явления, типичные для украинского села 80-х годов, — формирование сельской буржуазии и обнищание крестьянства («Мироед», «Сбор недоимок в селе»). Репродукции графических произведений Трутовского публиковались во многих отечественных журналах, в частности таких, как «Художественный листок», «Пчела», «Нива», «Всемирная иллюстрация», «Свет и тени».

Демократизмом отличалось творчество харьковского графика Д. И. Бесперчего (1825–1913) — ученика К. П. Брюллова. Он создал множество рисунков карандашом, пером, сангиной, мелом («Крестьянский двор», «Украинское село», «Чумаки», «Алупка», «Яйла. Крым»).

Высокого уровня достигло графическое искусство в портретном жанре. Н. И. Мурашко в 1864–1867 гг. выполнил в технике автолитографии портрет Т. Г. Шевченко. Это одно из первых высокохудожественных изображений революционера-демократа.

Прекрасным портретистом был выдающийся украинский график П. Д. Мартынович (1856–1933). В 70 — 80-е годы он нарисовал карандашом целую серию портретов крестьян родной ему Полтавщины — П. Тарасенко, Ф. Мигаля, О. Буштримихи, М. Довгого и др.

Художник А. Г. Сластион (1855–1933) в течение почти всей своей творческой жизни работал в жанре портретной графики, в частности создал галерею портретов украинских кобзарей. Его альбом литографий «Древность украинская и запорожская», относящийся к 90-м годам, посвящен быту народа.

Определенные успехи были достигнуты в иллюстративном жанре. Художники К. А. Трутовский, А. Г. Сластион, И. С. Ижакевич и другие создавали иллюстрации к произведениям Т. Г. Шевченко, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, которые печатались в петербургских журналах.

И. С. Ижакевич (1864–1962) стал одним из популярных иллюстраторов массовых журналов — «Живописное обозрение», «Солнце России», «Север», «Нива». Сюжеты его графических произведений — это не только быт и труд крестьян («Свадебный обычай на Украине», «На покосе»), но и события социального звучания («Передел земли крестьянами»).

На Украине во второй половине XIX в. начал развиваться жанр карикатуры, центром которого стала Одесса. А. Ф. Красовский в 1874 г. литографировал и издал серию карикатур «Одесская удочка», в которых высмеивал мещанство. В 1884–1889 гг. в Одессе выходил еженедельный иллюстрированный журнал «Пчелка», где публиковались сатирические рисунки художников Л. О. Пастернака, М. М. Чемоданова и др.

Социально-критические мотивы звучали в книжной и журнальной графике на западноукраинских землях.

Много сделал как иллюстратор и карикатурист художник К. Н. Устиянович. Репродукции его графических произведений «Уничтожение крепостничества в 1848 г.», портретов Ивана Богуна и древних русских князей помещались в западноукраинских журналах. Художник создавал карикатуры и для юмористических журналов «Зеркало» и «Новое зеркало».

Известны графические работы Т. Д. Копыстинского. Он иллюстрировал журнал «Дзвінок» (выходил во Львове с 1890 г.) и произведения И. Я. Франко. Графические рисунки художника, как и его жанровые произведения, проникнуты любовью к народу, сочувствием к его тяжелой судьбе.

Положительную роль в развитии карикатуры на западноукраинских землях сыграло появление в 60-е годы иллюстрированных юмористически-сатирических журналов «Страхопуд» и «Золота грамота», большинство рисунков для которых создавал С. Томасевич.

Скульптура. Процесс преодоления академических канонов, утверждения реалистического направления происходил и в скульптуре. Заметных успехов достигли тематически-жанровая скульптура малых форм и скульптурный портрет. Наиболее выдающимся украинским скульптором, работавшим в этой области, был Л. В. Позен (1849–1921). В скульптурах малых форм он создавал разные социальные типы людей («Шинкарь», «Кобзарь»). Глубоко обличительный характер имели композиции Позена «Переселенцы» (1884), «Нищий» (1886), «Пахота в Малороссии» (1897), показавшие обнищание украинского крестьянства. Внимание скульптора привлекала также историческая тематика. Широкой популярностью пользовались его работы «Скиф», «Запорожец в разведке». В 1896 г. по мотивам старинной песни Позен создал композицию «Син твій, мати, в полі, в полі спочиває», в которой изображена фигура убитого в бою запорожца — защитника матери-отчизны. Он исполнил также бюсты выдающихся деятелей культуры — художников Г. Г. Мясоедова, К. П. Брюллова, Н. А. Ярошенко и др.

Переселенцы. Скульптор Л. В. Позен. 1884 г.

Главным образом в жанре портрета работал П. П. Забила (1830–1917). Созданные им бюсты М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. В. Гоголя отличаются высоким мастерством, глубокой психологической характеристикой образа. Одной из наиболее выдающихся работ скульптора является мраморный портрет Т. Г. Шевченко, исполненный для музея в Чернигове. Гипсовые копии с этого произведения были распространены на Украине.

В 80-е годы раскрылись творческие возможности талантливого скульптора, воспитанника Одесской рисовальной школы Б. В. Эдуардса (1860–1924). Он известен как художник-реалист широкого диапазона, автор жанровых скульптур социально-бытового характера («Катерина», «Жизнь невеселая»). Особенно выделяется скульптурный портрет Луи Пастера, который он сделал с натуры в Париже.

Скульпторы Украины пробовали свои силы и в монументальной скульптуре. Однако в этом виде изобразительного искусства из-за полной зависимости от вкусов власть имущих не созданы выдающиеся памятники. Только отдельным из них присущи черты реализма и демократизма в искусстве. Прежде всего это памятник Богдану Хмельницкому в Киеве, выполненный скульптором М. О. Микешиным (1835–1896).

Памятник Б. Хмельницкому в Киеве. Скульптор М. О. Микешин. 1888 г.

На западноукраинских землях развитие скульптуры имело свои особенности, обусловленные значительным влиянием венской, мюнхенской, римской зодческих школ, где в основном получала образование художественная молодежь этого края.

Господствующим направлением в скульптуре Восточной Галиции на протяжении всей второй половины XIX в. оставался академизм. Однако в 70 — 90-е годы вокруг мастерской краковского скульптора Ц. Филиппи, переехавшего в 1860 г. во Львов, сформировалась группа молодых художников (к ней принадлежали Т. Баронч, Т. Болотницкий, А. Кужава, С. Яжимовский, Ю. Марковский, К. Островский и др.), в творчестве которых заметны черты реализма.

Одной из выдающихся работ этой группы скульпторов является жанровая композиция К. Островского «Украинский лирник», созданная им в 1868–1869 гг. Скульптор Т. Баронч много внимания уделял изображению галицийских крестьян. В 1877 г. он первый в западноукраинской скульптуре обратился к образу Т. Г. Шевченко. Народная тематика нашла отражение в работах О. Северина, С. Яжимовского («Чумаки»), С. Левадского («Запорожец») и др.

В области монументально-декоративного искусства много сделал Т. Ригер — автор скульптур для дома Краевого галицийского сейма (теперь университет им. И. Франко) во Львове. Это — аллегорические группы статуй: «Галиция», «Труд», «Образование». Среди них выделяется трехфигурная композиция «Галиция».