[527] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7228.

Год устанавливается по содержанию.

[528] Академические театры подвергались в ту пору резким нападкам в печати, нападкам «левым» по фразеологии и крайне непрофессиональным по существу. Задуманное Немировичем-Данченко издание еженедельных или декадных программ должно было давать объективную информацию, помогать зрителю вырабатывать в себе культуру художественного восприятия. Запрашивая материалы о зарубежных гастролях, Немирович-Данченко мог иметь в виду также противодействие пересудам об «эмигрантстве» МХАТ.

[529] Журнал выпускался, как и предлагала Е. К. Малиновская, не сепаратный, а общий. Назывался он «Программы Московских Государственных и Академических театров и зрелищных предприятий». Первый выпуск появился 21 декабря 1922 г. со статьями А Луначарского, П. Маркова, Ю. Соболева, Б. Ромашова.

[530] Камерный театр некоторое время издавал свои журналы: «Семь дней Камерного театра» и «Мастерство театра».

[531] Во время гастролей Художественного театра за рубежом его сцена была предоставлена для спектаклей Первой студии «Эрик XIV» А. Стриндберга, «Гибель “Надежды”» Г. Гейерманса, спектакля Третьей (Вахтанговской) студии «Принцесса Турандот» К. Гоцци и спектаклей Музыкальной студии («Комической оперы») «Перикола» Ж. Оффенбаха и «Дочь Анго» Ш. Лекока.

[532] В. Л. Мчеделов возобновлял «Синюю птицу» с артистами Второй студии. В хранящихся в Музее МХАТ протоколах Совета студии отражен ход переговоров, в связи с предложением «взять на себя обслуживание спектакля полностью, за плату 6 миллиардов в месяц» (протокол от 8 октября, Музей МХАТ, № 14134). Молодые исполнители впервые играли «Синюю птицу» 7 декабря (открытая генеральная) и 10 декабря 1922 г.

[533] Конфликт был связан с прекращением работы над «Грозой» (режиссер И. Я. Судаков), признанной пьесой несвоевременной (см. протоколы Совета студии от 9 октября 1922 г.). 11 октября Совет снова {614} был созван в кабинете Немировича-Данченко, который приостановил начавшийся раскол, предложив считать работу над «Грозой» не остановленной окончательно, а отложенной.

[534] Речь, очевидно, идет о «Колдунье» — «еврейской игре по Гольдфадену», которую ставил в Еврейском Камерном театре А. Грановский (премьера 2 декабря 1922 г.).

[535] «Лизистрата» Аристофана была показана 16 июня 1923 г. (открытая генеральная), премьера — 16 сентября 1923 г. Постановка Немировича-Данченко, режиссер Л. В. Баратов. Художник — И. М. Рабинович. Музыка была заказана Р. В. Глиэру, танцы ставила Л. К. Редега.

[536] Архив Н‑Д, № 1163.

[537] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2061.

Датируется приблизительно — по связи с только что написанной тогда (в 1922 г.) статьей Н. Е. Эфроса: «“На дне”. Пьеса Максима Горького в постановке Московского Художественного театра» (издана отдельной книгой (М., Госиздат, 1923), с предисловием Вл. И. Немировича-Данченко).

Возможно, что письмо не было отправлено.

[538] В. И. Качалов играл в пьесе Г. Ибсена «Столпы общества» роль Хильмара Геннесена. Премьера состоялась 24 февраля 1903 г., то есть спустя почти год после премьеры «На дне», но в письме речь идет, очевидно, о распределении ролей в пьесе Ибсена.

[539] Имеется в виду новое здание, которое построил для МХТ С. Т. Морозов в Камергерском переулке (ныне — Проезд Художественного театра). 25 октября 1902 г. состоялось торжественное открытие сезона на новой сцене спектаклем «Мещане».

[540] Роль доктора Ранка, сыгранная И. М. Москвиным еще в 1896 г. в «Норе» Ибсена, спектакле, поставленном Немировичем-Данченко в Филармоническом училище, была тогда же особо отмечена Н. Е. Эфросом и осталась в его памяти на всю жизнь.

[541] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 818.

Датируется по обращению к адресату как административно-ответственному лицу в Музыкальной студии.

[542] Публикуется впервые. Гос. Русский музей, отдел рукописей, ф. 115, ед. хр. 1024.

{615} Год устанавливается по содержанию письма.

[543] М. В. Добужинский вскоре прислал для открывшегося в 1923 г. Музея МХАТ эскизы декораций и костюмов к спектаклям «Горе от ума», «Месяц в деревне», «Николай Ставрогин», «Роза и Крест» и др.

[544] Архив Н‑Д, № 306. Сохранилась только часть письма, которая впервые публикуется полностью по черновому автографу.

Датируется по содержанию.

[545] В Музее МХАТ хранится письмо А. В. Луначарского, в котором он с беспокойством спрашивает В. И. Немировича-Данченко «о том, что делается в Третьей студии, не началось ли там опасное разложение, которое, думаю, было бы очень горько всем поклонникам блестящего таланта Вахтангова» (архив Н‑Д, № 4769). Там же хранится ответ Немировича-Данченко, в котором он сообщает о предстоящей своей беседе с «Центральным органом», предполагая наличие в студии «тонких и в то же время глубоко существенных артистических разногласий, которые могут быть в самом толковании заветов Вахтангова». В письме говорится об опасности создавшегося в студии положения и о невозможности вмешательства «без самой точной осведомленности» (архив Н‑Д, № 977).

[546] См. примеч. 2 к письму 373 [В электроной версии — 512].

[547] То есть спектакль Первой студии в помещении МХАТ.

[548] В день, когда Немирович-Данченко писал это письмо, Художественный театр открывал свои гастроли в Нью-Йорке спектаклем «Царь Федор Иоаннович».

[549] В. С. Алексеев.

[550] О. С. Бокшанская.

[551] Р. В. Болеславский в Первую студию не вернулся. Остался за границей.

[552] Печатается впервые. Архив Н‑Д, № 11359.

Дата устанавливается по связи с письмом В. И. Качалова от 3 января 1923 г.

[553] Ответ на слова Качалова: «… Да, нужна — для спасения наших душ и для воскресения театра, как организма, — нужна “простая работа”. Нужны трепетные, даже мучительные репетиции, искание правильных задач и интересной формы. Нужна работа над крупными по содержанию или заманчивыми, волнительными по форме, по краскам произведениями…»

[554] {616} Архив Н‑Д, № 1071.

Год устанавливается по упоминанию репетиций «Лизистраты».

[555] К. О. — Комическая опера, первоначальное название Музыкальной студии МХАТ.

[556] Л. В. Саратов и К. И. Котлубай были режиссерами «Лизистраты», поставленной Немировичем-Данченко в Музыкальной студии МХАТ. Премьера 16 июня 1923 г.

[557] П. А. Калужская.

[558] Вероятно, имеется в виду сценическая редакция комедии Аристофана, принятая М. Рейнгардтом для постановки «Лизистраты» в 1908 г.

[559] В декорации И. М. Рабиновича на весь спектакль сохранялся единый конструктивный принцип, но в сочетании с цветом и световым оформлением конструктивный станок приобрел здесь значение художественного образа, вводившего в атмосферу древней Эллады.

[560] В. В. Барсова, будучи артисткой Большого театра, в спектакле Музыкальной студии МХАТ «Дочь Анго» играла Клеретту.

[561] В. А. Лосский был вторым исполнителем роли вице-короля в «Периколе», сменив в ней В. В. Лужского в связи с его отъездом на гастроли.

[562] Публикуется впервые. Гос. Русский музей (фонд А. Н. Бенуа, № 137).

Датируется приблизительно, по содержанию письма.

[563] В Музее МХАТ находятся эскизы декораций и костюмов А. Н. Бенуа к «Мнимому больному» и «Браку поневоле» Мольера, к Пушкинскому спектаклю 1915 г., к «Хозяйке гостиницы» Гольдони.

[564] Молодой художник — Н. А. Бенуа.

[565] Печатается впервые. Архив Н‑Д, № 8060.

Приблизительная дата устанавливается по началу работы над постановкой оперы Бизе «Кармен».

[566] Поездка в Испанию не состоялась.

[567] Новое либретто оперы, названной «Карменсита и солдат», написал К. А. Липскеров. Премьера состоялась 4 июня 1924 г.

[568] Художник спектакля «Карменсита и солдат» — И. М. Рабинович, дирижер — В. Р. Бакалейников.

[569] {617} Летом 1923 г. Вл. И. Немирович-Данченко лечился в Берлине и в Карловых Варах.

[570] «Дворянское гнездо» и «Орфей в аду» не были поставлены в Музыкальной студии.