Фиг.27. Точка удара при накате французом вправо

Этот накат употребляется в том случае, когда после удара по белому красный должен перейти вправо или влево и притом вперед. Для этого ударяют кием по красному плавно и протяжно в верхнюю часть, отступя вправо или влево от вертикальной линии центра.

Накат французом — самый легкий из всех французских ударов.

Оттяжка французом — также один из труднейших ударов. Он употребляется тогда, когда требуется, чтобы красный после удара по белому ушел назад и еще вправо или влево. Достигают этого, ударяя коротко и быстро красного вниз, но вправо или влево от вертикальной линии центра.

Фиг.28. Точка удара при накате французом влево

Фиг.29. Точка удара при оттяжке французом влево

Все эти боковые удары называются французскими, потому что наиболее широкое применение имеют на французском бильярде без луз в карамбольной партии. Эти удары получили огромное значение только тогда, когда усовершенствовали кий и наклейку. Главное достоинство их заключается в удобном достижении посредством их отыгрыша или выхода.

Фиг.30. Точка удара при оттяжке французом вправо

Таким образом, для всех ударов и эффектов существует только девять основных точек прикосновения кия, как и показано на чертеже (фиг. 31).

Разумеется, математических точек для удара бесчисленное множество, но вся суть в том, что все они сводятся только к девяти основным. (Радиус внутреннего круга 0,6.)

Фиг.31. Девять точек удара в свой шар

Дуговик — так называется особый вид французского удара, имеющий иногда применение на бильярде.

Предположим, что белый стоит над лузой, а другой белый темнит его (фиг. 32.).

Фиг.32.

Тогда, чтобы сыграть белого над лузой, надо играть или абриколью, что при настоящем положении шаров крайне ненадежно, или дуговиком. Для достижения последнего удара ударяют по красному кием влево и вниз, приводя его в сильное вращение вокруг вертикальной оси слева направо, и в то же время сообщают ему поступательное движение вправо от линии между центрами красного и первого белого.

Тогда сложение этих двух движений в результате даст движение по дуге, движение столь странное на первый взгляд ^{note 31}.

В самом деле, если бы красный шар, пущенный вправо от упомянутой линии между центрами шаров, не имел бы бокового вращения вокруг оси, то он и пошел бы по прямой линии. Но так как боковое вращение слева направо беспрерывно увлекает его влево, то он и пойдет и вправо и влево, т.е, по дуге.

Некоторым игрокам легче пускать красный с левой стороны маскирующего белого. В сущности, это все равно, но тогда надо ударять по красному вправо и вниз.

Перескок — это такой удар, когда красный, перескочив через маскирующего белого, кладет другого белого по назначению в лузу. Для достижения этого штоса ударяют красного протяжно и сильно под углом в 30° в низ шара. Тогда красный, оттолкнувшись от поверхности бильярда, скакнет и покатится по прямой линии (фиг. 33).

Фиг.33. Перескок

Этого результата можно достигнуть и другим способом. Держа кий в плоскости, параллельной поверхности бильярда, подводят конец кия под нижнюю часть красного. Затем вскидывают шар и перебрасывают его через шар.

Этот способ легче, но не так надежен и красив, как предыдущий.

Фиг.34. Лемановский удар

Лемановский удар. Под этим названием в русском сочинении о бильярде «Бильярд» описан удар, который я предложил в одном из журналов. Кием быстро и легко надавливают на игральный шар, после чего бортовой падает в лузу.

Техника бильярдной игры. Удары.

Красивый штос, смелый штос,

коммерческий штос. Нищенский удар.

Прямой шар и предельная резка.

Бортовые шары

Техника бильярдной игры заключается: в умении играть равно успешно сильным и тихим штосом, делать прямых шаров, резать, уметь дуплетировать и, наконец, вполне владеть выходом и отыгрышем.

«Слог — человек», — давно сказал Карамзин, подразумевая, что у всякого человека свой собственный слог.

«Почерк определяет характер», — выразился Лафатер, подметив, что действительно есть удивительное соотношение между почерком и характером.

Подобным же образом, смело можно сказать, что удар — человек и что удар определяет характер.

В самом деле, даже для самого невнимательного наблюдателя очевидно, что у всякого бильярдного игрока, хорошего или дурного, все равно своя манера играть, свой удар. Повсюду слышны выражения: у него красивый удар, у того–то смелый удар и т. д. Следовательно, удар, главным образом, есть нечто врожденное, зависящее от талантливости или бездарности каждой отдельной натуры.

Нет сомнения, что путем долгих и беспрерывных упражнений можно изощрить до поразительности глаз, усвоить неимоверную точность удара, но удара артиста — этого свободного, смелого и широкого размаха — нельзя приобрести ничем, если нет его от природы.

Выше сказано, какое огромное значение имеет правильная постановка корпуса при продолжительных партиях. Эта постановка много влияет и на смелость или красоту удара. В сущности говоря, красота игры — это вещь второстепенная. Но все-таки нельзя не отдать ей справедливости, красивая игра — вещь завидная.

Многие игроки, разделяя это воззрение, стараются играть щегольски, пренебрегая точностью прицела и правильностью хода кия. И что ж: многие их удары действительно приводят зрителей в восхищение, но партии обыкновенно бывают ими проиграны.

Поэтому, если вы не имеете от природы красивого удара (что тотчас скажется, как вы только в первый раз возьмете кий в руки), не гонитесь за ним. Лучше работайте упорно, развивайте хладнокровие, философское хладнокровие, и вы, пожалуй, никогда не пожалеете о том, что природа обошла вас в другом отношении.

Игроки, играющие постоянно на большие куши, привыкают играть ровным, умеренным и беспощадно правильным ударом. В этом ударе нет резких ни forte, ни piano — он очень сам по себе однообразен и самоуверен. Такой удар называется коммерческим.

Игрок, привыкший играть подобным образом, никогда не станет рисковать, никогда из вредной хвастливости не пренебрежет подставкой и лишь разве только случайно сам сделает подставку. Такая игра, разумеется, очень поучительна, но она суха и, если можно так выразиться, слишком машинна. В ней нет огня, артистического выполнения и вкуса.

Притом, когда с коммерческим игроком сойдется артист, с блестящей техникой и разумным риском хотя и равной силы, то первый так обескураживается, что подряд начинает проигрывать все партии.

Некоторые утрируют коммерческий удар. Находясь в ложном заблуждении, что чем тише удар, тем легче, вернее пустить шар, они доводят слабость удара до смешного — и тогда у них получается «нищенский удар».

Многие, желая подействовать на хладнокровие партнера, все поставки играют необычайно осторожным иезуитским штосом, бесконечно долго прицеливаясь и меля кий. Все эти приемы недостойны настоящего игрока.

Совершенно прямой удар на значительном расстоянии между шарами справедливо считается самым трудным ударом на бильярде (фиг. 35).