1. Золотые ворота 2. Серебряные ворота 3. Железные ворота 4. Ворота в южной стене 5. Перистиль 6. Вестибюль 7. Мавзолей 8. Храм Юпитера 9. Дворец Папаличей 10. Ратуша 11. Цитадель 12. Дворец Милеши и памятник М. Маруличу 13. Памятник Гргуру Нинскому 14. Рынок 15. Отель «Марьян»

Каждый из трех въездов во дворец со стороны материка имел дополнительное укрепление, включавшее небольшой прямоугольный дворик-колодец, примыкавший изнутри к воротам и огражденный с трех сторон мощными толстыми стенами. В стене, параллельной основным воротам, размещались вторые, также снабженные спускными решетками. В случае необходимости и они закрывали вход на территорию императорской резиденции. Таким образом, если нападающие прорывались через первые, наружные, ворота, то они попадали в ловушку перед вторыми, внутренними, где вынуждены были вести бой в тесном пространстве, тогда как римские воины — стражи дворца — имели несомненное преимущество, находясь на верхней галерее стены. Такая система укрепленных входов в цитадель получит дальнейшее развитие в средневековой архитектуре замков.

Проезды во дворец располагались на концах магистралей — улиц, которые пересекались на его территории в центре под прямым углом. Эти улицы на всем протяжении с обеих сторон были обрамлены красивой стройной аркадой на колоннах, такой же, какая проходила с внутренней стороны обводных наружных стен.

Северную часть дворца занимал большой комплекс служебных помещений самого разного назначения. Ученые предполагают, что здесь были два больших, симметрично расположенных квадратных здания с центральными внутренними двориками. Они предназначались для гарнизона дворца, охраны и телохранителей императора. Тут же размещались и провиантские склады, а также подсобные хозяйственные помещения.

Метки каменщиков на стенах дворца Диоклетиана

В южной части, обращенной к морю, находились пышно и торжественно украшенные личные покои Диоклетиана, включавшие, судя по плану, большое число всевозможных по конфигурации комнат, библиотеки, купальни и прочее. Перед главным входом во дворец — Вестибюлем — располагались сохранившиеся до нашего времени Перистиль — огромный, открытый зал, обрамленный колоннадой, а восточнее его — Мавзолей с высоким восьмигранным покрытием; здесь, по преданию, был погребен Диоклетиан. К западу от Перистиля размещались общественные сооружения: термы, храмы, в том числе маленький храм Юпитера.

Таким в общих чертах предстает дворец Диоклетиана в имеющейся реконструкции. Теперь нам предстоит познакомиться с тем, что осталось от этого великолепного античного памятника.

В целях обороны города постоянно поддерживали лишь старые надежные стены дворца-крепости, чем и объясняется их лучшая сохранность. Многие сторожевые башни были разобраны или разрушены — до нас дошли только три (угловые) из шестнадцати существовавших ранее.

Северная стена, где находился главный вход в резиденцию Диоклетиана, сохранилась лучше остальных, несмотря на серьезные повреждения. После второй мировой войны она подверглась реставрации, в результате которой целиком освободилась и от многочисленных случайных пристроек.

Красивая кладка из разных по размеру квадров светлого камня, умелая раскреповка сводчатых перекрытий окон и арок, выразительная, хотя и несколько грубоватая резьба капителей, карнизов, консолей свидетельствует о мастерстве местных каменотесов. Искусно обрабатывать камень они учились у своих отцов и дедов. Да и как было не перенять их мастерство и опыт, когда заказы на строительство бесконечным потоком шли не только от местной знати и городских властей, но и даже из соседней Италии, главным образом Венеции. А искрящийся на солнце, плотный белый известняк в большом количестве находился на прибрежных островах. Особенно ценился камень с близлежащего острова Брач, из него и сооружен дворец Диоклетиана.

Любопытно, что в процессе реставрационных работ известному археологу Ф. Буличу удалось обнаружить на каменных блоках стены метки далматинских каменщиков.[7] Такие метки на строительных камнях имели право оставлять только мастера высокого разряда.

Уже много веков спустя, в начале нашего столетия, югославский поэт Юрэ Франичевич-Плочар воспел труд простого каменщика:

Дворец Диоклетиана. Золотые ворота

В центре северной стены находятся так называемые Золотые ворота, к которым подходила главная дорога из Салоны. Размеры их велики — высота проезжей части достигает 6,5 метра, ширина — 4,17 метра. Две не сохранившиеся до наших дней башни фланкировали проезд. Ворота производили, да и сейчас еще производят, внушительное впечатление. Поражает размах широкого прямоугольного проема ворот и расположенного над ним огромного полуциркульного люнета. По сторонам люнета помещены большие полукруглые ниши, в которых, очевидно, раньше стояли статуи. Выше, занимая весь второй ярус, находилась чисто декоративная глухая «карликовая» аркада на небольших с резными капителями колонках, опиравшихся на великолепно очерченные, скульптурно проработанные консоли с сочными волютами. Из этого изумительного декоративного убранства ворот сохранилось не все. Почти полностью исчезли сами колонки. Но и сейчас, видя лишь четкие полукружия профилированных маленьких арок, резные капители и сильно выступающие консоли, слитые в единое гармоничное целое с кладкой ворот, мы невольно восхищаемся мастерством древних строителей, проявивших большое художественное чутье и вкус.

«Карликовые» аркатурные пояса, впервые появившиеся в римской архитектуре именно на стенах дворца Диоклетиана, были результатом переосмысления декоративных мотивов восточной архитектуры, с которой римляне познакомились во время походов в Малую Азию и северную Африку и, в первую очередь, в Баальбеке, Пальмире, городах Парфянского царства. В последующие века эти декоративные элементы вошли в практику европейского строительства. Их использует романское зодчество в самых торжественных и значительных постройках.

Дворец Диоклетиана. Серебряные ворота

Вид на Серебряные ворота и остатки укрепленного дворика со стороны Мавзолея

На месте, где находилось приспособление для спуска решетки Золотых ворот, в XI веке была устроена крохотная церковь св. Мартина. Она известна благодаря своей каменной резной алтарной преграде, удивительно лаконичной по композиции. Основание преграды и небольшая арочка на шестигранных столбиках со щипцовым навершием украшены чрезвычайно характерным для раннего средневековья рельефным стилизованным орнаментом и резными же христианскими символами — крестом, изображениями животных и голубя. Эта церковь с преградой по праву входит в ряд немногочисленных памятников романского искусства в Сплите.