— Феликс, хватит смотреть порно, есть дело!

— Шеф, — проникновенно произнес второй оператор, аккуратно поправив свою пышную прическу под Джо Дассена, — если тебе кажется, что это порно, то ты совсем ничего не понимаешь в киноискусстве. Это фильм «Пародия жизни», первая премия фестиваля в Каннах, и как минимум, два «Оскара» в ближайшем будущем.

— Слушай. Феликс, я вижу на экране голую женскую задницу и…

— …Это не задница, шеф, это символ нелинейной эстетики. Так сказано в журнале…

— Черт тебя побери! Давай, ты просто, для разнообразия, займешься работой!

— Да, шеф. Я никогда не отказываюсь поработать. Ты должен был так и сказать, а не заниматься критикой кинолент, в которых ты ни черта не…

— …Помолчи минуту, Феликс! Слушай: персонал станции Шарко, дилетанты, устроили какую-то ерунду в ледяных пещерах. Найди серию фото со спутника от рассвета и до текущего времени, и посмотри, что они делают.

— Делают где, шеф? На станции или в пещере?

— И там, и там, — ответил Андре, — пеленг точки в пещере тебе даст Пьер.

Первый оператор кивнул и постучал пальцами по клавишам терминала.

— Лови, Феликс. Я тебе перебросил.

— Ладно, сейчас посмотрим… — второй оператор тоже постучал по клавишам.

— А чем они там занимаются, на станции Шарко? — спросила Жанетт, послушав запись радиоперехвата и положив наушники на пульт.

— Считается, — сказал Андре, — что это кино-экспедиция. Съемки какого-то фильма.

— Зачем ехать для этого в Антарктиду? — удивилась она, — по-моему, фильмы снимают в павильонах, а что-то дорисовывают в 3D.

— Говорят, — поддержал Пьер, — что американцы так снимали все свои полеты на Луну по программе «Аполлон», чистый Голливуд и никакого космоса.

— Чушь собачья! — возмутился Феликс, — Какой-то хрен выдумал в 80-е годы «Теорию Лунного Заговора», а теперь все повторяют. А на счет полярных съемок, я тебе точно говорю, что лучший полярный фильм «Красная палатка», про неудачный арктический перелет дирижабля «Италия» реально снимался в норвежском заполярье.

— Это в каком году снимали? — спросила Жанетт.

— Ты удивишься: в 1969-м, ровно тогда же, когда Армстронг ступил на Луну.

— Так, это было другое время, — сказала она, — а сейчас все снимают в павильоне.

Феликс отрицательно покачал головой.

— Всякие засранцы, примазавшиеся к настоящему кино, действительно так делают. Но кинокомпания «Iron Star» Большого Бонго, это профи. И каскадеры, которые с ними в команде — тоже профи. Ты, в курсе, что случилось в Новой Гвинее, когда они снимали фильм про Ктулху? Нет? Ну, набери в Интернете, и прочти.

— И прочту, — с упрямой ноткой в голосе отозвалась Жанетт, устроилась за свободным терминалом и открыла сайт поискового сервиса.

— …Кстати, я нашел, — продолжил Феликс, — они по-настоящему спустились в ледяную пещеру около нунатака к юго-западу от Шарко. Видите, спутниковое фото: нунатак, и рядом ледяная труба стока талой воды, классическая ледяная пещера. И аэросани. Мне кажется, они прицепили страховочный фал к выступу нунатака и пошли в пещеру, но разрешения фото не хватает, чтобы увидеть. В любом случае, они там, подо льдом.

— Отчаянная банда, — заметил Андре, посмотрев на экран, — на таких легких аэросанях кататься по Антарктиде…

— В хорошую погоду нормально, — возразил Пьер, — В 2010-м, команда экстремалов на аэросанях прокатилась по трансантарктическому маршруту через южный полюс.

— У экспедиции Муна и Ригана были аэросани покрупнее, — сказал Андре, — и они шли с нормально укомплектованным отрядом подстраховки.

— Да, шеф. Но у Муна и Ригана был маршрут почти 2000 км, а эта команда отъехала на полста км от базы, на один рабочий день.

Жанетт похлопала ладонью по столу рядом с клавиатурой.

— Слушайте, тут что-то не так. Я не верю, что команда из пятерых каскадеров, вместе с какими-то туземцами-папуасами перестреляла на Долаке батальон профессиональных охранников наркомафии, вооруженных бронетехникой и артиллерией.

— Это факт из полицейской хроники, — ответил ей Феликс.

— Факт, что перестреляли, — сказала она, — но не факт, что это каскадеры.

— А кто? — спросил он.

— Не знаю, — Жанетт пожала плечами, — похоже на какую-то спецслужбу.

— Коммандос группы «Дельта» прикинулись киношниками? — съязвил Пьер.

— Допустим. А почему нет?

— Ладно, — Пьер кивнул, — а с кем группа «Дельта» воюет в Антарктиде?

— Вопрос, — согласилась она. — Но, мне кажется, надо показать это Рожеру.

— Командир нас засмеет, — возразил Андре.

— Это вряд ли, — она покачала головой, — Не все так просто, ребята. Вы не читали, что сказал доктор Геллет Валь в интервью про нацистскую базу-211? А зря, зря…

— Но это же сказки! — воскликнул Пьер.

— А это? — Жанетт ткнула пальцем в изображение аэросаней на экране, — у тебя есть разумная версия, зачем киношникам лезть в ледяную пещеру около Полюса Ветров?

— Нет, но…

— …Так! — перебил Андре, — Давайте решим: говорить об этом командиру или нет?

Солнечная погода продержалось трое суток, а потом, наступило утро, когда команда станции Шарко распознала признаки надвигающейся пурги.

— Опять придется сидеть дома и маяться дурью, — проворчал Олбен, когда вся команда собралась в мансарде за столом под обзорным фонарем из оргстекла.

— Вообще-то, — заметил Колин Рамсвуд, — у нас есть эпизоды как раз для пурги.

— Охота на йети? — спросила Инге.

— Да. Я не знаю, насколько это выполнимо, но, может, имеет смысл попробовать?

— Я не уверен, что хочу высовывать нос наружу при пурге, — напрямик заявил Тедди.

— Вопрос в том, — уточнил Харрис, — как далеко надо высовывать этот нос.

— Совсем недалеко, — сказал сценарист, — эпизод вооруженного столкновения с йети, желательно, сохранить, как в книге. Это должно здорово смотреться.

— Но, — напомнила Фокси, — в книге перестрелка ночью, а у нас полярный день.

— Это… — Рамсвуд хлопнул ладонью по столу, — как раз хорошо! В полной темноте при освещении только прожекторами, видеоряд, сделанный тут, в натуральном ландшафте, ничем не выиграет у видеоряда, сделанного в павильоне. Но здешние сумерки во время пурги, с краешком солнца над горизонтом, это совсем другое дело. Мы уже видели по съемкам в ледяной пещере, что люминесцирующий йети хорошо смотрится при слабом естественном освещении. В фильме появится впечатляющая достоверность полярного колорита, которая недостижима при съемках на декоративной площадке. Конечно, надо добавить искусственное освещение, но ненавязчиво. Я уже представляю, как.

— А кто в кого и из чего будет стрелять, ты представляешь? — поинтересовался Тедди, — я напомню тебе: у нас только боевые ружья и эти лазерно-электрические штуки…

— …Фото-тазеры, — педантично вставила Фокси, — классический тазер выстреливает пару проводов под высоким напряжением, а фото-тазер генерирует два лазерных луча, и они создают каналы ионизированного воздуха, играющие роль проводов.

— Да, — он кивнул, — Я помню. Экспериментальная полицейская модель…

— …Которую, — договорила Инге, — мы еще не тестировали.

— Я пошел, — сказал Харрис, поднимаясь из-за стола и застегивая куртку.

— Куда? — удивился Олбен.

— Тестировать. А вы смотрите, как это будет смотреться со стороны.

— Блин… — Фокси вздохнула, — я пойду готовить аптечку.

— Черт! — отозвался Харрис, — зачем ты меня заранее пугаешь?

— Я тебя психологически поддерживаю, — возразила она, — Ты будешь точно знать, что штатные средства первой помощи при электро-травме у меня наготове.

Босс «ExEx» хмыкнул и покивал головой.

— Ты знаешь про конкурс плаката-предупреждения в зоне риска нападения акул?

— Не знаю.

— Так вот, Фокси, выиграл плакат: «Первая помощь при укусе акулы». Он оказался в несколько раз эффективнее плакатов типа «Не заходите в воду! Здесь акулы!».

— Если ты чувствуешь риск, лучше не стреляй из этой херни, — ответила она.