90 Мейндорф (Мейендорф) Эрнест Петрович (1836–1902), барон — секретарь Горчакова, советник русского посольства в Риме. Ср. у А.А. Половцова: «…Мой старинный приятель Мейендорф назначен советником посольства в Риме. Он очень отстал по службе вследствие ненависти кн. Горчакова, который однажды у себя за столом, глумясь над Мейеидорфом, спросил его, почему он, Мейендорф, так отстал по службе от сына кн. Горчакова, презренного Михаила (ныне посланника в Испании). «Я имел неосмотрительность потерять несколько лет в стенах университета», — не запинаясь отвечал Мейендорф» (Половцов. Т. 1. С. 385).
91 Горчаков Михаил Александрович (1839–1897), светлейший князь — дипломат, сын А.М. Горчакова; с 1879 по 1893 г. русский посланник в Мадриде.
92 Штиглиц Александр Людвигович (1814–1884), барон — банкир, меценат. Управляющий Государственным банком (1860–1866). Председатель Петербургского биржевого комитета. На его средства в Петербурге в 1879 г. было открыто Училище технического рисования А.Л. Штиглица.
1 Материал этой главы, за исключением эпизодов об Александре, конокрадах, крестьянах и Сущеве, в русском издании отсутствует.
2 Николай Николаевич Врангель (2 июля 1880, Головковка Чигиринского уезда Киевской губ. — 15 июня 1915, Варшава; похоронен в Петербурге на Никольском кладбище Александре-Невской лавры) — историк искусства, художественный критик; постоянный сотрудник и член редакционного комитета журнала «Старые годы», соредактор (вместе с С.К. Маковским) журнала «Аполлон» (1910–1912), сотрудник Эрмитажа (1906–1914, с перерывом в 1908–1910 гг.), один из создателей Общества защиты и сохранения в России памятников искусства и старины (1909), в котором был секретарем, организатор нескольких значительных художественных выставок. Среди многочисленных работ Врангеля — «Забытые могилы» (1907), «Очерки по истории миниатюры в России» (1909), «Помещичья Россия» (1910), «Иностранцы в России» (1911), «История скульптуры» (1911), «Иностранцы XIX века в России» (1912; статьи вошли в сборник: Венок мертвым: Художественно-исторические статьи. СПб., 1913); около 50 статей для «Новога энциклопедического словаря». Особое место занимают подготовленные им каталоги выставок, в том числе путеводитель по выставке «Ломоносов и Елизаветинское время» (СПб., 1912), являющийся ценным источником для изучения XVIII в. (см. также: Врангель Н.Н. Старые усадьбы: Очерки истории русской дворянской культуры. СПб., 1999; Он же. Свойства века: Статьи по истории русского искусства. СПб., 2001; Он же. Дни скорби: Дневники 1914–1915 гг. СПб., 2001). О Н.Н. Врангеле см.: Мурашев А.А. «Потомок негров безобразный»: (Штрихи к портрету барона Н.Н. Врангеля) // Отечественная история. 1999. № 3; Злоневский Г.Д. «С беспристрастием судьи и изяществом художника»: (Н.Н. Врангель) // Русская усадьба. М., 2000.
3 Толкучий рынок (Александровский) располагался по нечетной стороне Вознесенского проспекта, от Садовой ул. до Фонтанки. М.В. Добужинский встречал на толкучке «длинного с моноклем старика — барона Врангеля-отца», копающегося в старом хламе в поисках «жемчужин» (Добужинский М.В. Воспоминания. М., 1987. С. 181).
4 См.: Венок. Врангелю. Пг., 1916. В книгу вошли речи друзей и коллег Николая Николаевича, произнесенные на вечере, посвященном его памяти, 15 декабря 1915 г. Среди выступавших были П.П. Вейнер, С.Л. Бертенсон, А.Ф. Кони, В.А. Верещагин, Александр Бенуа, С.Ф. Ольденбург, князь С.М. Волконский.
5 «Старые годы» — ежемесячный журнал по вопросам истории искусства, выходивший в Петербурге с 1907 по 1916 г. Редактор В.А. Верещагин, с 1908 г. — П.П. Вейнер. В числе сотрудников — А.Н. Бенуа, Н.К. Рерих, В.А. Верещагин, Н.Н. Врангель. О публиковавшихся там материалах, посвященных Н.Н. Врангелю, см. в примеч. 38 к гл. 6.
6 Атава- псевдоним прозаика Сергея Николаевича Терпигорева (1841–1895). Речь идет о цикле очерков, опубликованных в 1880 г. в «Отечественных записках» под заглавием «Оскудение: Очерки, заметки и размышления тамбовского помещика» (отдельное издание — СПб., 1881).
7 Ср. в очерке Н.Н. Врангеля «Помещичья Россия»: «Одно за другим гибли пригородные имения, но еще худшее делалось в глухих углах. Получив выкупные деньги, помещики быстро проматывали их либо в губернских городах, либо в Петербурге. И деревенские кулаки ‹…› так ярко зарисованные Щедриным и Атавой, скупали имение за имением, вырубали сад за садом, перестраивали дома в фабрики. Мебель и предметы убранства просто продавали на слом. Обезумевшие помещики пустились в спекуляции, занялись устройством заводов, коллекционированием канареек или разведением зайцев» (Врангель Н.Н. Помещичья Россия // Врангель Н.Н. Венок мертвым. СПб., 1913. С. 85).
8 О собирательской страсти Екатерины II см.: Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа. 1764–1917. Л., 1985. С. 54–55.
9 Кумберг — владелец популярного во второй половине XIX в. петербургского магазина, который, по мнению современника, «правильнее было бы назвать мануфактурным Ноевым ковчегом, так как у Кумберга можно найти почти все, что касается домашней обстановки, от роскошных зеркал и английских ковров до сапожной щетки и кухонной чумички ‹…› Жаль только, что трудно найти у него что-нибудь сходное по цене» (Михневич. С. 118)
10 Имеется в виду Владимир Петрович Клейнмихель, командир лейб-гвардии 4-го стрелкового императорской фамилии батальона.
11 Имеется в виду Георгий Михайлович Врангель.
12 Ср.: «Большинство помещиков или увезли лучшие вещи в город, или, что чаще, продали их заезжим скупщикам. Множество вещей просто погибло: переделано “на новый стиль”, изломано и даже, как ни дико сказать, — сожжено. Одна пожилая помещица Калужской губернии рассказывала мне, как в молодости, лет 40 назад, ею было получено в наследство старинное имение, битком набитое мебелью. Но “старая” обстановка не нравилась новой владелице, которая хотела иметь более “модную”. Таковая была заказана в соседнем городе и привезена. Но так как помещичий дом был невелик, то не знали, куда девать старую мебель. Дом от железной дороги находился на расстоянии 60 верст, и нашли, что так далеко везти для продажи рухлядь не стоит. Ее просто сожгли, устроив огромный костер, где долго горели и не хотели сгорать старинные диваны, столы, шкафы, бюро и ширмы» (Врангель Н.Н. Помещичья Россия. С. 55–56).
13 Ср. в воспоминаниях князя С.М. Волконского: «Другой брат моей прабабки (речь идет о Захаржевском, брате жены А.Х. Бенкендорфа. — А.З.) жил холостяком в деревне в Харьковской области и был ночью зарезан в своей постели. Его родной племянник Николай Похвостнев был заподозрен и умер под этим подозрением. Но на суде выяснилась его непричастность — камердинер покаялся в преступлении» (Волконский С.М. Мои воспоминания. М., 1992. Т. 2. С. 19).
14 См. каталог выставки: О.А. Кипренский в частных собраниях / Сост. Н.Н. Врангель. СПб., 1912. Выставка, одним из организаторов которой был Н.Н. Врангель, проходила в декабре 1911 — феврале 1912 г.; на ней кроме портрета К.Н. Батюшкова (1815) были представлены еще две работы Кипренского из коллекции Н.Е. Врангеля — «Портрет» (1813) и «Пейзаж» (1827).
15 Речь идет о кн.: Русские портреты XVIII и XIX столетий: В 5 т. Издание великого князя Николая Михайловича. СПб., 1905–1909.
16 Портрет А.А. Беклешева (1810) в настоящее время находится в Русском музее.
17 Лампы-старший Иоганн Баптист (1751–1830) — австрийский портретист, провел в России шесть лет; оказал значительное влияние на русскую портретную школу. «Лампи типичный придворный портретист XVIII века. Он понимает, как надо создать из простого смертного — Монарха, из вульгарного выскочки-parvenu — элегантного царедворца. Лампи знает секрет, как, не нарушая кажущего сходства, сделать старых — молодыми, а уродов — красивыми, как самому обыденному лицу придать вдохновение поэта или ум государственного деятеля ‹…›. Живопись Лампи — это официальная летопись, написанная по Высочайшему повелению и не позволяющая разгадать скрытую неприятную правду» (Врангель Н.Н. Иностранцы в России // Врангель Н.Н. Венок мертвым. СПб., 1913. С. 144–146). Репродукцию портрета А.А. Аракчеева см.: Старые годы. 1911. Июль-сентябрь. С. 48–49.