Портсигар работы Фаберже. 1899 год.

Принадлежал Дому Романовых. Подробнее - тут.

Характерными аксессуарами в описываемую эпоху становятся очки и прочие оптические приборы, позволяющие корректировать зрение. Это было связано с тем, что к концу XIX века слабое зрение сделалось настоящей проблемой образованного человека. Жадное чтение (часто – при недостаточном освещении) породило «эпидемию» близорукости даже среди очень молодых людей. Гимназист в очках – не такое уж редкое явление. Постепенно очки стали ассоциироваться с умным, интеллектуально развитым, интересным человеком. В романе Максима Горького «Жизнь Клима Самгина» есть примечательный фрагмент: «Он решил, что он всего сильнее поразит их, если начнет носить очки. Сказав матери, что у него устают глаза , он на другой же день обременил свой острый нос тяжестью двух стекол дымчатого цвета. Сквозь эти стекла все на земле казалось осыпанным легким слоем сероватой пыли, и даже воздух, не теряя прозрачности своей, стал сереньким. Зеркало убедило Клима, что очки сделали тонкое лицо его и внушительным и ещё более умным».

Что интересно, очки и пенсне сделались весьма распространённым дамским аксессуаром. Представить себе женщину Галантного Века или, скажем эпохи ампир в очках довольно сложно, хотя некоторые женщины и пользовались оптическими приборами. Так, на автопортрете немецкой художницы XVIII столетия – Анны - Доротеи Тербуш (Anna Dorothea Therbusch) можно увидеть любопытный предмет, похожий на монокль. Женщина Прекрасной Эпохи носит очки, хотя и полагает, что они её портят. Действительно, очёчные оправы были довольно непривлекательны и совершенно не радовали своим разнообразием. «Портили Марину очки. – Вспоминала сестра Цветаевой, Анастасия. – Сменив их в шестнадцать – семнадцать лет на пенсне, затем, сняв и его, похудев, она к своим девятнадцати – двадцати годам стала просто красавицей».

Портрет Антона Павловича Чехова.

Художник - Осип Браз.

В воспоминаниях Цветаевой – младшей сохранились описания очков, которые носили в этой семье. Отец носил узенькие золотые очки, а дедушка – черепаховые. Распространены были круглые линзы, а также – овальные. Очки носили в футлярах овальной или овально – усечённой формы. Очёчники делали из папье-маше, картона, толстой кожи. Дорогостоящие футляры обтягивались сафьяном. Пенсне(pince-nez) - очки без дужек, держащиеся при помощи пружинки, защемляющей переносицу, было также весьма популярным в конце XIX – в начале XX вв., хотя появилось задолго до этого. Так, французский художник Жан-Батист Шарден (Jean Siméon Chardin) изображён на нескольких своих автопортретах именно в пенсне. Пенсне носили Чехов, Гиппиус и, как уже упоминалось, Марина Цветаева. Этот аксессуар ассоциируется с образами врачей, учёных, гимназических начальниц, преподавателей, словом, всех тех, кто был постоянно занят умственным трудом. Подобно очкам, пенсне становится, как мужским, так и дамским аксессуаром. Читаем у Гиппиус: «Блеснуло pince - nez, с которым она не расставалась». Постепенно очки полностью вытеснили пенсне.

Монокль(monocle) первоначально был оптическим прибором для людей, страдающих астигматизмом (разной силой зрения глаз). Также он служил лупой для рассматривания мелкого текста или предмета. В середине XIX века монокль потерял своё первоначальное «функциональное» назначение и стал атрибутом великосветских щёголей. Достаточно вспомнить строчку из стихотворения Николая Некрасова: «Столичный франт со стёклышком в глазу и барыня в широком кринолине!»Монокли могли быть круглыми и яйцеобразными, в оправе или – без оправы. Монокль помещался в глазнице без какого бы то ни было приспособления. Поговаривали, что некоторые виртуозы умудрялись даже подбрасывать монокль и ловить его в глазницу без помощи рук. Выражение лица у человека с моноклем было всегда удивлённо – презрительным и при этом – каменным, ко всему снисходительно – равнодушным. В этой связи представляется интересным такое понятие (явление?), как ‘perdumonocle’ (от perdu - потерянный (проигранный) и monocle) – человек ронял монокль, если от изумления ещё больше приподнимал брови. «Пердюмонокль» означало высшую степень удивления или замешательства.

Художник Joseph Christian Leyendecker. 1910-е годы.

Цилиндр, бутоньерка, трость монокль - все аксессуары налицо.

Лорнет(lornette) появившийся в первой половине XIX столетия, представлял собой очки на ручке. Лорнет был аксессуаром, как мужским, так и женским. Чаще всего ручка лорнета была черепаховой, как и оправа. Ручка имела в середине щель, куда очки уходили на манер перочинного ножика. Встречались и оправы лорнетов из слоновой кости и перламутра. Иногда их украшали драгоценными камнями и монограммами. Ручка лорнета имела кольцо из металла, при помощи которого лорнет прикреплялся к тонкой цепочке, висящей на шее. Бывали лорнеты и в золотой оправе. Футляры для лорнетов чаще всего бывали тканевые, шитые бисером. В дамских театральных сумочках было специальное отделение для лорнета.

‘Belle époque’ – время, когда производители товаров стремились не только заинтересовать покупателя своими новинками, они старались буквально ошеломить его! Большие и малые фирмы представляли вниманию покупателей «улучшенные» (или уникально – экзотические) виды спичечниц, тросточек, вееров и даже – запонок. «У вас очень непрактичные запонки, острые углы, рвущие платье. Могу предложить африканского золота с инкрустацией»,- убеждает потенциального покупателя герой Аркадия Аверченко. Производители и продавцы приятных мелочей постоянно придумывали что-нибудь новое, иной раз совершенно бесполезное, но неизменно красивое - в надежде понравиться покупателю и заставить его совершить безрассудную покупку...