Опять же по словам Мэнтла, "Сантилли утверждал раньше (я не знаю когда), что вылетал в США якобы разыскать материалы о ранних выступлениях Элвиса Пресли. Он купил архивную кинопленку и вернулся в гостиницу совершенно счастливым. Перед его отлетом в США оператор, у которого был приобретен фильм о Пресли, позвонил Сантилли и предложил встретиться, так как у него имелся товар поинтереснее. Сантилли согласился. На этот раз ему был предложен материал не о Пресли, а о Розуэлльском крушении 1947 года". Давайте запомним этот рассказ, потому что потом нам придется к нему вернуться. Обратите внимание, что речь идет о крушении в Розуэлле.

Как пишет Мэнтл, в тот момент он еще не видел фильма, но рассказал о нем председателю БУФОРА и директору МУФОН. Кроме того, он якобы "обращался к нескольким уфологам, занимающимся исследованиями Розуэлльской катастрофы, но их отклики были весьма прохладными".

Я не знаю, на что он мог рассчитывать. Он лишь общался с Сантилли, фильма не видел, но ожидал какой-то реакции. -то касается меня, то я решил, что позднее все выяснится, и не стал тратить время на обсуждение того, чего не видел. А то, что меня поставили в известность о существовании пленки, честно говоря, ничего для меня не значило.

17 марта 1995 года Мэнтл встретился с Сантилли в его офисе в Лондоне. Ему была передана копия - фрагмент - фильма со сценой аутопсии в палатке, на которой качество съемки было очень плохое

Мэнтл пригласил Сантилли выступить на конференции БУФОРА в августе 1995 года. В газете появилась небольшая заметка, из которой люди узнали о существовании пленки. Когда к Мэнтлу поступали вопросы по поводу фильма, он пересылал их Сантилли.

По словам Мэнтла, 28 апреля 1995 года он снова встречался с Сантилли. На этот раз ему был показан фрагмент со сценой аутопсии в операционной. "В отличие от предыдущего раза съемка была отчетливой. Тело пришельца лежало на столе, какие бывают в морге или в больнице".

Мэнтл подтвердил, что присутствовал на специальном кинопоказе в числе 200 прочих зрителей: уфологов, представителей телекомпаний и фирм кинопроката из разных стран.

Письмо заканчивается рядом предположений касательно слухов, которые ходят вокруг фильма, не имеющих значения и не относящихся к предмету обсуждения. Например, к Жаку Валле из Сан-Франциско два года назад не обращался никто из сотрудников бразильской компании. Он не слышал о фильме, пока Сантилли не стал рассказывать, что произошла утечка информации.

Тем временем возникли новые проблемы. Еще до появления фильма стали говорить, что в нем заснята аутопсия тела пришельца, обнаруженного после крушения в Розуэлле. Информация о дате якобы проведенной аутопсии и самой катастрофы не соответствовала прежним представлениям о крушении. По утверждению Сантилли, катастрофа произошла на месяц раньше, нежели принято считать, - в конце мая 1947 года.

Почти все, кто был заинтересован в выяснении истины - уфологи, телепродюсеры и репортеры, - желали познакомиться с оператором. Без беседы с оператором все эти разговоры были совершенно бесполезны. Если учесть, что до того момента Сантилли не представил никаких веских доказательств аутентичности пленки, спор получался беспредметным. Фильм был примечательной поделкой - и не более.

Впоследствии Сантилли с помощью своих знакомых, в частности редактора одного из журналов, представил аудиозапись личного заявления оператора. Как ни странно, это лишь укрепило сомнения. Вначале было сказано, что запись, представленная публике, - аутентичная, потом стали говорить, что кто-то слышал запись, а потом отпечатал текст речи. Во всяком случае запись (на бумаге) передает в точности то, что говорил оператор. Позднее появилась версия, что в запись были внесены изменения, поскольку Сантилли передал пленку своей британской секретарше, а та отпечатала текст своими словами, заменяя американские выражения британскими. В конце концов тот, что вначале утверждал, будто лично слышал оригинальную пленку, стал это отрицать. Если пленка и запись действительно существовали в оригинальном виде, странно, что в них много разговорных выражений, которые не употребляются американцами.

Когда Сантилли указали на явные изъяны записи, он стал ссылаться на секретаршу, якобы изменившую текст и внесшую в заявление американца английские разговорные выражения.

В опубликованном заявлении оператор рассказывает, что, как он ясно помнит, ему было приказано лететь в Уайт Сэндз (подразумевается Розуэлл). Однако база в Уайт Сэндз - армейская, она находится в 150 милях от Розуэлла. Его могли направить в Розуэлл через базу ВВС, от которой до Розуэлла гораздо ближе. Эта часть заявления - явная бессмыслица, его единственная цель - привязать все события к Розуэллу, что сделано весьма неловко.

Далее называются имена военных, занимавших в 1947 году высокие посты в разведке. Однако в последнее время эти имена многократно упоминались в прессе - вместе с должностями. Если бы оператор назвал своего непосредственного начальника, майора или капитана, это можно было бы проверить. А упоминание двух высокопоставленных лиц, уже известных уфологической общественности, никак не говорит о подлинности истории.

Потом, как бы между прочим, оператор проговаривается, что его командировали на место крушения в район к юго-западу от Сокорро.

Как же так? Значит, он не был в Розуэлле? Место, которое он указывает, расположено в 200 милях (320 километрах) от него. Судя по времени и месту, названных им, оператор не имел ничего общего с событиями в Розуэлле. Далее в заявлении мы обнаруживаем еще одну бомбу. Оператор говорит, что несколькими днями ранее он был в Сент-Луисе, где снимал испытания военного вертолета. Вернувшись в Вашингтон, получил приказ следовать в Розуэлл самолетом, а оттуда на автомобиле - до места крушения. Оператор указывает маршрут следования - самолет делал несколько посадок.

Опять же, кружной путь через Огайо в Розуэлл - бессмыслица. Даже теперь путь от Розуэлла до Сокорро - далек и неудобен. В 1947 году автострада, соединяющая соседние штаты, еще не была построена.

В этом рассказе есть еще одна интересная подробность. Называя места, где делал посадку самолет, оператор упоминает аэродромы, принадлежащие различным родам войск. По такому маршруту он просто не мог бы следовать. Просто человеку понадобилось быстро назвать какие-то пункты, обязательно приплетя к ним Розуэлл.

Откровенно говоря, заявление оператора ничего не добавило к нашей истории. В нем нет ничего, что свидетельствовало бы о правдивости рассказчика. Некоторые исследователи пытались выяснить, кто присутствовал на испытании в Тринити в 1945 году, и на испытании вертолета "Литл Генри" в Сент-Луисе. Никакого конкретного ответа они не получили. А на их расспросы им часто отвечали, что фильм, скорее всего, фальшивка.

В октябре 1995 года фильм был показан на первом канале телевидения Франции. Французы получили в свое распоряжение материалы, которые были недоступны другим программам. Так, компания "Макдоннел-Дуглас", ранее называвшаяся "Макдоннел", подтвердила, что имела своих операторов для съемок испытания вертолета. Были названы имена двух гражданских операторов - военных не нанимали. Это не сходится с данными Сантилли, который говорил, что его оператор - военный, а в заявлении самого оператора подтверждается этот факт и даже называется дата демобилизации - 1952 год.

Ранее Сантилли обещал встречу с оператором представителям четвертого канала Британского телевидения и FOX, но не выполнил обещания. Тем не менее он дал то же обещание французскому первому каналу. Однако вместо встречи он вновь предложил передать через него вопросы оператору в письменном виде, а через три дня отправил ответы по факсу. Два из них достойны внимания.

На вопрос: "Какие испытания вертолета "Литл Генри" вы снимали?" - был получен такой ответ: "Начальные испытания". Информация, представленная "Макдоннелом", опровергает это утверждение.

Второй вопрос представляется несущественным, но впоследствии ответ оказывается важным. Вопрос гласит: "Почему не использовалась цветная кинопленка?" Оператор отвечает: "Мне было приказано сразу отправляться на съемки русского шпионского самолета, который был сбит. У меня не было времени заказывать цветную пленку и специальное оборудование, поэтому я использовал черно-белую пленку и стандартную камеру "Хауэлл энд Белл".