По возвращении во Флоренцию Леонардо познакомился в доме своего друга Джованни Бенчи с красавицей Джиневрой. Он написал с натуры ее портрет. «И столь прекрасен он был, что казался не портретом, а живой Джиневрой»,— отмечал неизвестный автор. Портрет найден в княжестве Лихтенштейн.
Сейчас находится в Национальной галерее Вашингтона.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _48.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_48.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _49.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_49.jpg)
Пьеро Содерини находился с флорентийским войском в Ареццо, когда узнал о своем назначении гонфалоньером республики. Он мечтал править Флоренцией столь же мудро, как Лоренцо Медичи, и всячески стремился привлечь в город художников и скульпторов, прежде его покинувших.
Возвращение во Флоренцию Леонардо и Микеланджело дало возможность гонфалоньеру устроить «состязание» двух великих художников.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _50_.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_50_.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _51.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_51.jpg)
Соперничество между Леонардо и Микеланджело было очень острым. Леонардо было тогда пятьдесят два года, его вспыльчивому сопернику — двадцать семь.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _52.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_52.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _53.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_53.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _54.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_54.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _55.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_55.jpg)
Леонардо вошел в состав комиссии, которая должна была определить художественную ценность статуи Микеланджело «Давид».
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _56.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_56.jpg)
Спор о том, где поставить Давида — на площади или в лоджии дель Орканья, дал Микеланджело повод публично оскорбить своего соперника Леонардо.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _57.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_57.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _58.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_58.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _59.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_59.jpg)
Вопреки мнению всей комиссии, Микеланджело потребовал, чтобы «Давида» поставили на площади перед Палаццо Веккьо, на месте «Джудитты» Донателло.
Микеланджело так горячо настаивал, что все, включая и Леонардо, согласились, хотя были уверены в его неправоте.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _60.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_60.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _61.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_61.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _62.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_62.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _63.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_63.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _64.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_64.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _65.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_65.jpg)
Когда Микеланджело вновь оскорбил Леонардо, тот согнул руками железный брус и затем с вызовом бросил его Микеланджело, сказав: «А теперь попробуй его разогнуть, если сумеешь!»
Состязание великих
Другую стену зала Большого Совета отдали Микеланджело, который выбрал темой фрески битву при Кашине между флорентийцами и пизанцами. Состязание великих началось.
Это был поединок не только между двумя великими художниками, но и между двумя мировоззрениями эпохи гуманизма. Между мировоззрением, сложившимся до Савонаролы и после него. Языческая радость времен правления Козимо и Лоренцо Медичи, завоеванная человеком после тяжких испытаний предыдущего века, столкнулась с новым моральным кризисом, противоборством уже не между человеком и богом, а между двумя разными устремлениями в самом человеке.
Мрачные костры, зажженные Савонаролой, на которых сгорели многие кодексы, многие произведения искусства и — в переносном смысле — многие воззрения человека пятнадцатого века, никто уже не мог забыть. А потом сожгли и самого мятежного монаха. В пламени костров родилось новое мышление и новое бытие. Человек, которого гуманисты смело воспевали, ушел в себя самого, в свои страдания, он начал ощущать всю глубину своей внутренней драмы.
Леонардо воплощал в своем творчестве золотую пору гуманизма, все в нем было гармоничным: красота, королевская горделивость, чудесные одежды, свита учеников.
Микеланджело, наоборот, воплощал кризис гуманизма, противоборство демонического начала с божественным, протест против мудрости, борьбу с любым проявлением дружеской терпимости. Микеланджело было тогда всего двадцать шесть лет. Невысокий, с гривой черных спутанных волос на большой голове, он смотрел на всех возбужденными, горящими глазами, одевался плохо, был завистливым и раздражительным, не имел ни друзей, ни учеников. В кармане он всегда носил не записную книжку, а одну из гневных и грозных проповедей Савонаролы.
Власти и простые флорентийцы понимали всю необычность этого состязания: гению Леонардо противостоял гений Микеланджело, и оба старались превзойти самих себя.
Леонардо начал работу первым, в 1504 году, и первым же закончил писать картоны. Ровно год спустя, 28 февраля 1505 года он велел разобрать мостки в Папской зале. Сразу же в зал набилась толпа народу. Все восхищались картонами. Леонардо сумел доказать своим согражданам, что он не только живописец божьей милостью, общепризнанный волшебник светотени, но что он обладает и львиной отвагой и железной хваткой.
Битва при Ангиари между флорентийцами под командованием Франческо Сфорца и миланцами под командованием Никколо Пиччинино была очень яростной, хотя в ней погиб всего один человек, да и то случайно, упав с коня. Леонардо в коротких записях передал ход сражения: «Началась она с обращения Никколо Пиччинино к своим воинам и флорентийским изгнанникам... Затем он первым сел на коня, и все войско двинулось за ним. Там на большом мосту и разыгралась битва, в которой флорентийцы одолели врага».
Леонардо тщательно обдумал каждый эпизод. Он побывал в Ангиари, на месте сражения, как это видно из его записей. Но в окончательном варианте картины исчезли все детали, точно соотносимые с местом битвы и с тем временем. Сражение — лишь противоборство силы, воли и человеческих страстей. Леонардо довел до невероятности каждое движение и действие воинов, добившись сильнейшего эффекта. На картине и люди, и кони — это сгусток и переплетение мускулов. Однако и Микеланджело тоже превзошел себя самого. Вместо изображения битвы он запечатлел второстепенный эпизод. Флорентийские воины купались в Арно, как вдруг трубач протрубил сигнал тревоги. В интерпретации Микеланджело звуки трубы кажутся трубным гласом, всколыхнувшим всех: кто ищет одежду, кто оружие, кто устремился к берегу, чтобы выбраться из воды. Напрягшиеся мускулы, напряженные нагие тела — все передано с такой пластичностью, столь динамично, что кажется, будто эти фигуры сейчас выскочат из картона.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _67.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_67.jpg)
Содерини воспользовался соперничеством двух великих художников, предложив каждому из них расписать по одной стене зала Большого Совета.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _66.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_66.jpg)
Леонардо выбрал темой фрески битву при Ангиари. В этой битве флорентийцы под командованием Франческо Сфорца разбили войско миланцев под командованием Никколо Пиччинино.
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _68.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_68.jpg)
![Жизнь Леонардо. Часть третья (с илл.) _69.jpg](https://litlife.club/books/135056/read/images/_69.jpg)