- Конечно! А я о чём говорю! Неужели же мы побываем в Париже и не увидим её, ведь это просто невозможно. Потом будем жалеть всю жизнь.

- И я тоже так думаю. А знаешь, я сочинил ещё одно стихотворение - про Париж, хочешь послушать?

Ах, Париж! Ох, Париж,

Франции столица.

Ты над Сеною стоишь,

Всяк к тебе стремится.

Ты нарядный и красивый,

Но немножечко болтливый,

По-французски говоришь,

Ах, Париж, ох, Париж!

В суете парижских улиц

Каждый хочет очутиться,

Ну а мы б домой вернулись

И пошли учиться.

Конечно же, Витёк ждал если не восхищения, то хотя бы похвалы, но Оля поджала губы и промолчала, ведь ей было очень обидно, что стихи сочиняет не она, отличница, а этот двоечник и хулиган Витёк. Вот уж точно, в мире нет никакой справедливости!

Но Витёк как будто бы и не заметил её раздражения и продолжал спрашивать:

- А что ещё есть в Париже интересного?

Оля смилостивилась и ответила, радуясь тому, что снова может показать себя:

- Ещё есть Диснейленд, есть самый большой музей мира Лувр, но мы туда вряд ли попадём.

- Почему?

- Догадайся сам! Да потому что нам некогда, ведь надо искать Сену, а в ней этих раков, которых там, может быть, и вовсе нет. Значит, неизвестно, сколько ещё стран нам придётся облететь, пока наконец где-нибудь их найдём.

- Это уж точно!

Конечно, дети в первую очередь осмотрели Эйфелеву башню, невидимые для других пассажиров, поднялись на лифте на самый высокий этаж, откуда был виден почти что весь Париж. Эйфелева башня им очень понравилсь, к тому же, где-то вдали они увидели полоску воды и решили, что это, скорее всего, и есть та самая Сена, которую они ищут. Теперь они точно знали, в какую сторону надо идти, чтобы не терять время на поиски реки в незнакомом городе.

Вдоль всей набережной Сены стояли рыболовы с удочками. Витёк и Оля заглянули в их ведёрки с уловом и очень расстроились: у некоторых плескались крохотные рыбёшки, но раков не было ни у кого. Не стоило даже спускаться к воде - и так было ясно, что в Сене раки не водятся, значит, дети летели сюда зря...

Оставалось только отправиться куда-нибудь ещё дальше в поисках этих мифических свистящих раков. Всё-таки кажется, что таких просто не существует на свете, но нельзя же опускать руки и отказываться от борьбы за самих себя. Если не продолжать попытки вернуться к нормальной жизни, то ведь никто и никогда не сделает этого за Олю и Витю...

Витёк и Оля молча брели по Парижу, как вдруг увидели громадную стеклянную пирамиду - ничего подобного они и представить себе не могли. В пирамиду заходили люди, а некоторые уже выходили из неё. Значит, там внутри было что-то интересное. Не сговариваясь, они пошли следом за людским потоком и оказались внутри пирамиды. Тут-то Оля и вспомнила, что это и есть тот самый знаменитый Лувр, для которого не так давно французы построили такой необычный новый вход в виде прозрачной пирамиды. Ну раз уж этот Лувр сам попался им на пути, то грехом было бы не заглянуть в него хотя бы на часок, ведь другой такой случай вряд ли представится в жизни, тем более, что их будущее так непредсказуемо...

Безо всякого интереса переходила Оля из зала в зал мимо каких-то саркофагов и мумий, потому что таких она достаточно насмотрелась ещё в прошлой жизни. А потом так же без особого внимания дети шли мимо множества картин самых знаменитых художников. Конечно, картины интересовали Олю гораздо больше мумий и погребальных урн древнего мира, но у детей просто не было времени - ведь если внимательно рассматривать все эти картины, то придётся провести в Лувре не одну неделю. Ну а тупой Витёк, как и предвидела Оля, и вообще совершенно не интересовался искусством, чего же другого можно ожидать от этого двоечника и хулигана!

Оля совсем уже собиралась повернуть к выходу, как вдруг увидела табличку со стрелкой, и хотя надпись была сделана на французском языке, девочка поняла, что указатель направляет посетителей Лувра к самой знаменитой картине мира - к Джоконде Леонардо да Винчи, которую иначе ещё называют Мона Лиза. Понятно, что невозможно уйти отсюда, не увидев Джоконду, ведь такая неслыханная удача может случиться с человеком только один раз в жизни.

Витёк не особо смотрел по сторонам, потому что эти бесчисленные картины и скульптуры давно уже ему надоели. Он просто молча брёл за Олей, и всё. Как вдруг Оля застыла перед какой-то картиной, изображающей красивую женщину. Витёк тоже остановился, не понимая, почему перед портретом толпится народ, в то время как в других залах посетителей довольно мало.

Начитанная Оля тут же вспомнила всё, что раньше знала об этом: Леонардо да Винчи (1452-1519 гг.) итальянский живописец, скульптор, архитектор, учёный, инженер. Сочетая разработку новых средств художественного языка с теоретическими обобщениями, создал образ человека, отвечающий гуманистическим идеалам Высокого Возрождения. ... Гуманистический идеал женской красоты воплощён в портрете Моны Лизы (так называемая "Джоконда", около 1503 г.). Известен многочисленными открытиями, проектами, экспериментальными исследованиями в области математики, естественных наук, механики...

Встав перед портретом Моны Лизы, Оля подняла глаза и вдруг ...встретилась с ней глазами! Нет, это не были глаза, нарисованные на холсте. Эти глаза жили, смотрели на девочку и явно что-то ей говорили. Рядом стояли люди, для которых Оля была невидима. Но она была невидима для всех, только не для Моны Лизы, и глаза Моны Лизы разговаривали с ней одной!

Никто не знает, существовала ли Мона Лиза на самом деле или нет. Тем не менее, для многих поколений людей самых разных стран она - вполне реальный человек, так как её все видели, и о ней написано много книг и статей. Джоконда и Оля взглянули друг другу в глаза ...и девочка забыла всё на свете. А Мона Лиза всё говорила и говорила о том, что давно наболело у неё на душе: никто её не понимает, она страшно одинока и никак не может достучаться до людей и сказать им то главное, от чего зависят их собственные жизнь и смерть. Потрясённая Оля поняла: ей, единственной, она решила доверить свою тайну, такое бывает только один раз в жизни, и больше Оля не увидит её никогда.

Собственно говоря, улыбки, о которой так много сказано и написано, на лице Моны Лизы почти что и нет. Выражение её лица только с большой натяжкой можно назвать улыбкой. Однако есть какая-то тайна, невысказанность, какое-то одной ей известное знание, до которого люди, спустя пять веков, всё ещё так и не доросли. Эту тайну оставил землянам великий живописец Леонардо да Винчи в тщетной надежде, что когда-нибудь, если, конечно, оно сумеет выжить, человечество всё-таки её разгадает.

Оля вспомнила, что существует много самых разных объяснений этой таинственной полуулыбки. Одна из них, например, утверждает, что это вовсе и не женщина, а автопортрет самого художника, который нарядил себя в женские одежды. Дошло даже до того, что лицо Джоконды кто-то рассмотрел, разделив его вертикальной линией на две половинки - одна половина оказалась портретом самого художника, и только другая - портретом неизвестной женщины. Ну и так далее и тому подобное...

Улыбке Джоконды за прошедшие пять веков дано очень много определений. Однако до сих пор нигде не встречалось определение "горькая". А ведь это слово - самое главное в разгадке тайны как самого Леонардо да Винчи, так и его живописного шедевра.

Наверное, дело в том, что в работе Леонардо заложено тайное послание потомкам. Леонардо был гением и понимал, что обращаться со своими идеями к современникам совершенно бесполезно, преждевременно, а, может быть, даже и опасно. Как же лучше всего донести до будущего человечества это чрезвычайно важное послание-предупреждение? Разумеется, в традиционной форме, которая приемлема для всех и никого не насторожит А что может быть традиционнее портрета? Итак, Леонардо пишет вполне традиционный портрет.