– В фильме – черты многих жанров: саги, детектива, даже триллера, мелодрамы, трагедии. Как вы сами определите его жанр?

– Помните, в «Покровских воротах» Костик на возмущённую реплику Велюрова: «Это какой-то водевиль» – отвечает: «Да, водевиль, трагедия, трагифарс! Смешение жанров!» Я не стремился достичь жанровой чистоты, я пытался избежать эклектики, чтобы у публики возникло чувство правды и веры в происходящее.

Вообще я по складу характера не люблю ребусов и, наоборот, обожаю внятность. И как зритель, и как читатель. Эта внятность, надеюсь, объединяет все мои фильмы – и «Покровские ворота», и «Безымянную звезду», и снятые мной телеспектакли. Один умный человек сказал: «Кто ясно мыслит, тот ясно излагает». Я к этому стремлюсь.

– Кто идеальный зритель рассказанной вами истории?

– Я не придерживаюсь взглядов тех, кто говорит: мне всё равно, будут смотреть или не будут. Равно как и тех, кто заявляет: я это делаю для тинейджеров, это для интеллектуалов… Мой принцип, как я уже сказал, – быть внятным. Если я сам чего-то недопонимаю – какое бы сложное стихотворение я ни читал и какую бы сложную вещь я ни ставил, – я должен для себя это прояснить, добиться прозрачности изложения. Я надеюсь, она в фильме есть. Кто будет смотреть, не знаю. Аудитория канала «Культура», во всяком случае.

– В вашем фильме играют довольно молодые актёры, далёкие от эпохи 30-х. Насколько вы погружали их в контекст того времени? Многое ли приходилось объяснять?

– С теми актёрами, которые у меня играли – Алексей Серебряков, Галина Тюнина, Наталья Вдовина, мой сын Кирилл, – я много говорил, скорее не об эпохе, а о логике и характере персонажей. И они меня довольно быстро понимали. Вообще у меня особых сложностей в работе с актёрами не было.

Кастинг проводил я сам – продюсер Досталь предоставил мне право выбора. Я очень благодарен ему за подсказку главного героя – Алексея Серебрякова. Актёр совершенно замечательный. Многие актёры оказались из популярных московских театров: Ленкома, Театра Петра Фоменко, имени Моссовета… Но это не было изначальным критерием отбора. Я выбирал их по принципу соответствия роли, характеру персонажа.

– Действие «Очарования зла» происходит на протяжении нескольких десятилетий. Сложно ли было молодым актёрам играть пожилых людей, тянуть единую нить образа в его временны’х изменениях?

– Важно было сделать Серебрякову и Вдовиной хороший грим, и этого мы достигли, надеюсь. Они очень легко схватили возрастную характерность, особенно Серебряков. Он очень достоверно играет старика – появляются другие ритмы, другое дыхание, интонации.

– Недавно отмечался ваш юбилей. Какие события своей жизни вы считаете самыми важными?

– Жизнь такая длинная… Событий была масса. Главное, наверное, – люди, с которыми я работал, времена, в которые жил. Были какие-то признанные удачи, не всегда совпадающие с моим собственным мнением. Например, я люблю «Покровские ворота», но «Визит дамы» для меня в чём-то выше. Есть фильмы, которые время замолчало. Например, «Тень, или Всё обойдётся» – музыкальная картина, где играют прекрасные актёры Марина Неёлова, Костя Райкин. Её мало знают. Или «Джокер» по «Свадьбе Кречинского», где играют Миша Ефремов, Анатолий Равикович, покойный Виктор Борцов – мой любимый артист, с которым мы были дружны с юности. Такая же история в театре – я больше любил роль в пьесе Аксёнова «Всегда в продаже», а признанным успехом считалась «Обыкновенная история». Я стараюсь всегда жить не столько прошлым, сколько искать то, чем хочу заниматься сегодня. Вообще в России нужно жить долго – хотя иногда это очень сложное занятие.

Беседовал Роман БЕРЧЕНКО

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,5 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии:

С десертом и без

ТелевЕдение

С десертом и без

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

К юбилею Антона Павловича были показаны новые телефильмы, посвящённые ему. Две работы показались мне характерными с точки зрения современного взгляда на классика.

Фильм «Чехов. Неопубликованная жизнь» из цикла «Тайны века с Сергеем Медведевым» (режиссёр Сергей Кожевников, Первый канал) – попытка радикального пересмотра ранее сложившихся представлений о великом писателе как тихом, безобидном интеллигенте, чуждом недостатков и страстей. Действительно, такой образ культивировался некоторыми биографами в советское время. Но, во-первых, далеко не всеми, а во-вторых, эта традиция возникла всё-таки раньше, у её истоков стояла Мария Павловна, сестра классика, как известно, болезненно реагировавшая на обнародование «сомнительных», на её взгляд, фактов личной жизни брата. О чём справедливо напоминают авторы картины. В-третьих, достаточно заглянуть в письма Антона Павловича, изданные, опять же, в советский период, как образ скучного зануды сразу рассеется. Но Мария Павловна будто предчувствовала, что настанут времена, когда то, что она пыталась убрать от глаз широкой публики, выйдет на первый план и станет едва ли не главным в разговорах о писателе. Так оно и случилось. Сегодня нам с телеэкрана рассказывают, например, о борделе Дарьи Ивановны, где будущий классик в довольно нежном возрасте потерял невинность, обсуждают, от кого была беременна Ольга Леонардовна, а знаменитый актёр голосом кота Матроскина, отведавшего сметаны, и с соответствующей мимикой читает письма Антона Павловича о его сексуальных похождениях… Нет, я не хочу сказать, что фильм только про это. Основные вехи биографии писателя в нём обозначены; о значении чеховской драматургии для театра нового времени сказано внятно; чёткий акцент на письме Григоровича, во многом повлиявшем на судьбу Чехова-писателя, сделан; в сахалинском сюжете он предстал великим и бескорыстным тружеником, не чурающимся чёрной работы и т.д. Да и без клубничного десерта ныне, видимо, не обойтись (рейтинг и всё такое). Но, признаюсь, нет у меня абсолютной уверенности в том, что передача должна была транслироваться непременно в утреннем эфире.

В это время более уместной была бы демонстрация фильма «Доктор Чехов. Жестокий диагноз» (автор Екатерина Зверева, ТВ Центр), который был показан поздним вечером. Здесь тоже опровергается утверждение, что классик «был сухоньким, бесполым существом в пенсне», но главные акценты сделаны на другом. Одна из тем – Чехов-диагност, врач, проигравший схватку с собственной болезнью, но, как писатель, поставивший точный диагноз не только современному обществу, но и человеку вообще. Ключевой сюжет здесь, пожалуй, Сахалин. Недаром Антон Павлович признавался, что у него «всё просахалинено». А многие ли знали, что его книга «Остров Сахалин» повлияла на смягчение режима каторги?.. В передаче участвовали актёры, медики, кинематографисты, писатели. У каждого из них своё восприятие творчества и личности Чехова, свой ракурс взгляда на него. Но их объединяет искренняя любовь к писателю, готовность без устали размышлять над вопросами, им поставленными.

Александр НЕВЕРОВ