«Дейли телеграф энд морнинг пост»

«Де'йли те'леграф энд мо'рнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), английская ежедневная газета. Выходит под этим названием с 1937 после слияния газет «Дейли телеграф» (основана в 1855) и «Морнинг пост» (основана в 1772). Фактически является рупором руководства Консервативной партии, рассчитана на читателей из среды буржуазии, чиновничества и интеллигенции. Тираж свыше 1 млн. экземпляров (1971). Распространён краткий вариант названия газеты — «Дейли телеграф».

«Дейли уоркер»

«Де'йли уо'ркер» («The Daily Worker»), ежедневная марксистская газета в США. Издавалась с 1924 в Чикаго, а с 1927 — в Нью-Йорке. В связи с финансовыми и организационными трудностями выпуск газеты в 1958 был прекращён. В качестве общественно-политического органа продолжалось издание воскресного приложения к «Д. у. » — «Уоркер» («The Worker»), преемницей которого в 1968 стала газета «Дейли уорлд».

«Дейли уорлд»

«Де'йли уо'рлд» («The Daily World»), ежедневная марксистская газета в США, преемница газеты «Уоркер» («The Worker»). Издаётся в Нью-Йорке с июля 1968. Публикует разнообразную информацию о внутреннем положении в США и международных событиях, официальные документы компартии США, выступления её руководителей и прогрессивных общественных деятелей, письма читателей. «Д. у.» последовательно отстаивает интересы трудящихся США, выступает против реакционных сил внутри страны и агрессивного внешнеполитического курса американского империализма.

Деймек Казимеж

Де'ймек (Dеjmеk), Казимеж (р. 17.5.1924, Ковель, ныне Волынская область УССР), польский режиссёр и актёр. В 1947 дебютировал как актёр. В 1949—1961 организатор и руководитель «Театра Новы» в Лодзи, где поставил: «Бригада шлифовальщика Каргана» Кани (1949), «Гроза» Островского (1952), «Баня» Маяковского (1954), «Юлий Цезарь» Шекспира (1960), мистерию «История о преславном воскресении господнем» Миколая из Вильковецка (1961) и др. В 1962—68 директор и художественный руководитель Национального театра (Варшава). Среди значительных постановок в этом театре — «Слово о Якобе Шеле» Ясеньского (1962), где органически объединены традиции народного площадного зрелища и революционного агитационного театра. Актуальным публицистическим звучанием характеризуются спектакли «Кордиан» Словацкого (1965), «Наместник» Хоххута (1966). В 1969 в театре «Атенеум» (Варшава) Д. поставил пьесу А. П. Чехова «Дядя Ваня», создав спектакль большой драматической силы. Д. — ученик Л. Шиллера, развивает принципы монументального по форме театра, насыщенного большим социальным содержанием.

  Лит.: Csatо' 'Е., Les metteurs en scène polonais, Varsovie, 1963; Czanerle M., Teatr Pokolenia, Lо'dź, 1964.

Деймос

Де'ймос, спутник планеты Марс, диаметр 6 км, расстояние от центра планеты 23,5 тыс. км. Открыт в 1877 американским астрономом Э. Холлом. См. также Спутники планет.

Дейнау

Дейна'у, посёлок городского типа, центр Дейнауского района Чарджоуской области Туркменской ССР. Расположен в долине Амударьи, в 3 км от ж.-д. станции Денев (на линии Чарджоу — Кунград). 6 тыс. жителей (1970). Молочно-маслодельный завод.

Дейнека Александр Александрович

Дейне'ка Александр Александрович [8(20).5.1899, Курск, — 12.6.1969, Москва], советский живописец, народный художник СССР (1963), действительный член АХ СССР (1947; вице-президент в 1962—1966), Герой Социалистического Труда (1969). Член КПСС с 1960. Учился в московском Вхутемасе (1920—25) у В. А. Фаворского и И. И. Нивинского. Член-учредитель общества ОСТ. В ранний период (20-е гг.) работал главным образом в области журнальной графики. Уже в это время в живописи и графике Д. сложился круг тем и образов, определивших характер его творчества в целом; обращаясь к мотивам индустриального труда, техники, городской жизни, спорта, Д. стремился выразить мироощущение нового, советского человека. Его почти монохромные произведения 20-х гг. отличаются выразительностью монументальных форм, динамичной композицией, построенной на контрастном сопоставлении плоскостей, объёмов и различных пространственных планов, графически чёткой манерой письма; обобщённые образы рабочих, подчинённых то торжественно-напряжённому, то бурному ритму труда, инженерная логика ажурных строительных конструкций и сама техника становятся воплощением новой эпохи в жизни страны («На стройке новых цехов»). В этот же период Д. создал своё лучшее произведение на историко-революционную тему — картину «Оборона Петрограда» (1928, Центральный музей Вооружённых Сил СССР, Москва), в которой нашла выражение суровая героика Гражданской войны 1918—20. В 30-е гг. в творчестве художника нередко появляются лирические мотивы («Мать», 1932, Третьяковская галерея). Сюжеты, динамичный ритм и живописное решение наполненных солнцем и светом произведений Д. этого времени передают энтузиазм первых пятилеток, ощущение радости жизни и созидательного труда советских людей; произведения, посвящённые теме спорта, приобретают бо'льшую социальную конкретность, олицетворяя силу, физическое и духовное здоровье советского общества и советского человека («Донбасс. Обеденный перерыв», 1935, Художественный музей Латвийской ССР, Рига; «Будущие лётчики», 1938, Третьяковская галерея). Остротой наблюдений и социальных характеристик отличаются произведения, выполненные Д. на основе впечатлений от поездок по США, Франции, Италии в 1934—35 («Улица в Риме», 1935, Третьяковская галерея). В годы Великой Отечественной войны Д. создал проникнутую героическим пафосом картину «Оборона Севастополя» (1942, Русский музей, Ленинград) и суровые, драматические пейзажи («Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года», 1941, Третьяковская галерея). В послевоенный период Д. вновь обращается к темам и образам, найденным в 1920—30-е гг. («У моря», 1956—57, Русский музей). Монументальная живопись Д. по своей тематике и образному строю тесно связана с его станковыми работами (панно и росписи в Центральном театре Советской Армии, 1940, и на ВДНХ, 1957; мозаики — плафоны станций московского метрополитена «Маяковская», 1938—39, и «Новокузнецкая», 1943, фриз в фойе Дворца съездов в Московском Кремле, 1960—61; мозаики «Хорошее утро», «Хоккеисты», 1959—60, «Красногвардеец», «Доярка», 1962, — Ленинская премия, 1964). Д. много работал в области станковой графики (серии — «Севастополь», 1932—34, Третьяковская галерея и Русский музей, «Москва военная», 1946, Третьяковская галерея, — обе акварель, гуашь; и др.), создавал плакаты («Физкультурница», 1933), иллюстрации, а также скульптурные работы. Преподавал (профессор с 1940) в московском Вхутеине (1928—30), Московском полиграфическом институте (1928—34), Московском художественном институте им. В. И. Сурикова (1934—46 и 1957—63), Московском институте прикладного и декоративного искусства (1945—1952, директор в 1945—48), Московском архитектурном институте (1953—57). Награждён орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Соч.: Из моей рабочей практики, M., 1961; Учитесь рисовать, [сост. при участии К. А. Александрова, Л. В. Гудскова, и др.], M., 1961.

  Лит.: Маца И. Л., А. Дейнека, M., 1959; А. А. Дейнека. [Каталог выставки], M., 1969; Konečnу' D., A. Dejneka, Praha, 1961.

  M. H. Яблонская.

А. А. Дейнека. «Донбасс. Обеденный перерыв». 1935. Художественный музей Латвийской ССР. Рига.