Гайдамаки

Гайдама'ки (от тур. haydamak — нападать), участники народно-освободительного движения на Правобережной Украине, направленного главным образом против национально-религиозного гнёта. Движение Г. возникло во 2-м десятилетии 18 в. на Волыни и в Западной Подолии, затем распространилось на другие районы Украины. Отряды Г. состояли из крестьян, беднейших запорожских казаков, батраков, ремесленников. Кроме украинцев, в отрядах Г. были белорусы, поляки, молдаване, русские старообрядцы, солдаты, донские казаки. Движение Г. пользовалось поддержкой среди крестьян и казаков Левобережной Украины, входившей в состав России, вследствие чего царизм активно участвовал в подавлении выступлений Г. В 1734, 1750, 1768 движение Г. перерастало в крупные народные восстания. Наиболее значительным было восстание 1768 («Колиивщина»). В годы Гражданской войны 1918 — 20 украинские буржуазные националисты, спекулируя на популярных в народе традициях, называли себя Г.

  Лит.: Гуслистий К., Колiiвщнна, К., 1947; Лола О., Гайдамацький рух на Украiнi 20-60 рр. XVIII ст., К., 1965.

  К. Г. Гуслистый.

Гайдар Аркадий Петрович

Гайда'р (псевдоним; настоящая фамилия Голиков) Аркадий Петрович [9(22). 1.1904, Льгов, ныне Курской обл., — 26.10.1941], русский советский писатель. Родился в семье учителя. Детские годы провёл в Арзамасе. В 1918 пошёл добровольцем в Красную Армию. Окончил Киевские пехотные курсы. В 16 лет командовал полком. Был несколько раз ранен. Вследствие контузии ушёл из армии в 1924. Начал печататься в 1925. Рассказ «РВС» (1926) во многом определил дальнейший путь Г.: истинное своё призвание он нашёл в детской литературе, сумев по-своему поведать детям о фронтовом товариществе и высокой романтике революционной борьбы. В полуавтобиографической повести «Школа» (1930) Г. рассказал о суровой героической школе, через которую прошло молодое поколение революции. В повести «Дальние страны» (1932) гул большого строительства вторгается на тихую захолустную станцию, где мальчишки мечтают о «дальних странах». В повести «Военная тайна» (1935) рассказывается о высоких идеях революционного интернационализма и низменной жестокости его врагов. Г. умел говорить с детьми и о трудных сторонах жизни: рассказ «Голубая чашка» (1936), повесть «Судьба барабанщика» (1939). Подлинную славу приобрела его повесть «Тимур и его команда» (1940). Увлекательная пионерская затея Г. породила по всей стране массовое движение «тимуровцев». В первые дни Великой Отечественной войны 1941—45 Г. был послан на фронт спецкором «Комсомольской правды». Осенью 1941, попав в окружение, оказался в тылу врага, стал пулемётчиком партизанского отряда. Пал смертью героя. Похоронен в Каневе, где установлен памятник писателю. По основным произведениям Г. созданы кинофильмы. Книги Г. переведены во многих странах мира. Награжден 2 орденами, а также медалями.

  Соч.: Собр. соч. [Вступ. ст. Л. Кассиля], т. 1—4, М., 1959—60; Собр. соч. [Вступ. ст. Л. Кассиля], т. 1—4, М., 1964—65.

  Лит.: Емельянов Б., Рассказы о Гайдаре, М., 1958; Путилова Е. О., О творчестве А. П. Гайдара, Л., 1960; Смирнова В., Аркадий Гайдар. Критико-биографический очерк, М., 1961; Камов Б., Аркадий Гайдар. Биография, Л., 1963; его ж е. Партизанской тропой Гайдара, М., 1968; Жизнь и творчество Гайдара. Сб. ст. о Гайдаре, 3 изд., М., 1964; Малюгин В., Повесть о Гайдаре, Горький, 1964; Котов М., Лясковский В., Всадник, скачущий впереди, М., 1967; Гинц С., Назаровский Б., Аркадий Гайдар на Урале, Пермь, 1968.

  Л. А. Кассиль.

А. П. Гайдар.

А. П. Гайдар. «Чук и Гек» (Москва, 1951). Илл. Д. Дубинского.

Гайдебуров Павел Павлович

Гайдебу'ров Павел Павлович [15(27).2.1877, Петербург, — 4.3.1960, Ленинград], русский советский актёр, режиссёр, театральный деятель, народный артист РСФСР (1940). В 1899 Г. начал играть в провинции. В 1903 совместно с актрисой Н. Ф. Скарской организовал Общедоступный театр при Лиговском народном доме, в 1905 на его основе — Первый передвижной драматический театр, существовавший до 1928. Основу репертуара обоих театров составляли произведения классики: «Гроза» Островского (1903), «Борис Годунов» Пушкина (1905), «Гамлет» Шекспира (1908, 1922), «На дне» Горького (1908), все пьесы А. П. Чехова. Г. сыграл здесь роли: Тихона («Гроза»), Освальда («Привидения» Ибсена), Гамлета; царя Федора («Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого) и др. С 1933 Г. руководил колхозно-совхозным передвижным театром. В 1943 в Ярославском театре поставил «Нашествие» Леонова и впервые исполнил роль Старика («Старик» Горького). В 1944—50 актёр московского Камерного театра. Поставил спектакль «Старик» в Симферопольском драматическом театре (Государственная премия СССР, 1952). С 1955 был в труппе Театра имени Евгения Вахтангова. Награжден 2 орденами, а также медалями.

  Соч.: На сцене и в жизни, М., 1959 (совм. с Н. Ф. Скарской),

  Лит.: 40 лет сценической деятельности П. П. Гайдебурова, Л., 1939.

П. П. Гайдебуров в роли Старика («Старик» М. Горького).

Гайдн Франц Иозеф

Гайдн (Haydn) Франц Иозеф [вероятно, 31.3 (крещен 1.4). 1732, дер. Popay, Нижняя Австрия, — 31.5.1809, Вена], австрийский композитор. Один из представителей венской классической школы . Сын каретного мастера. В 1740—49 Г. пел в хоре собора св. Стефана в Вене, где обучался также игре на инструментах. Некоторое время был аккомпаниатором у итальянского композитора и преподавателя пения Н. Порпоры. Изучение музыкальных произведений предшественников и теоретических трудов И. Фукса, И. Маттезона и др. восполнило Г. отсутствие систематического музыкального образования. В 50-х гг. 18 в. Г. написал ряд произведений, положивших начало его известности как композитора: зингшпиль «Хромой бес» (постоянно 1752, Вена и др. города Австрии), дивертисменты и серенады, струнные квартеты для музыкального кружка барона Фюрнберга. В 1759—61 Г. был капельмейстером при дворе графа Морцина, для капеллы которого сочинил свои первые симфонии. В 1761—90 служил у венгерских князей Эстерхази. Прихоти мецената нередко заставляли Г. поступаться творческой свободой. Вместе с тем работа с руководимыми им оркестром и хором благотворно сказалась на его развитии как композитора. Для капеллы и домашнего театра Эстерхази написано большинство симфоний (в т. ч. получившая широкую известность «Прощальная», 1772) и опер Г. Поездки Г. в Вену позволили ему общаться с виднейшими из современников, в частности с В. А.. Моцартом . Расцвет творческой деятельности Г. приходится на 80— 90-е гг. 18 в., когда были созданы зрелые квартеты (начиная с опуса 33), 6 Парижских (1785—86) и 12 Лондонских (1791—1792, 1794—95) симфоний, оратории, мессы и др. произведения. В 1791—92, 1794—95 Г. совершил поездки в Лондон по приглашению организатора «Абонементных концертов» скрипача И. П. Заломона. Пребывание в Англии расширило кругозор Г., способствовало росту его славы. В 1791 Г. присуждена степень почётного доктора Оксфордского университета.

  Наряду с К. В. Глюком и В. А. Моцартом Г. своим творчеством утвердил характерные особенности венской классической школы: верность оптимистическим идеалам, синтез интеллектуального и эмоционального начал, диалектическое соотношение многогранности и целостности, обеспечивающее расцвет циклических инструментальных форм (симфонии, квартета, сонаты). Искусство Г. глубоко демократично и связано с народным творчеством. Его музыка проникнута ритмами и интонациями австрийского, славянского, венгерского фольклора, народным юмором, неистощимой жизненной энергией. Центральное место в творчестве Г. принадлежит симфониям и струнным квартетам. Если в области симфонии Г. развивает и совершенствует намеченное его предшественниками, то в области квартета он первооткрыватель. Зрелые произведения Г. отличаются органичным сочетанием доступности и содержательности, наивной непосредственности чувства и трезвой логики мышления, бьющей через край жизнерадостности и мудрой философской сосредоточенности. Философские раздумья в некоторых произведениях Г. предвосхищают творчество Л, Бетховена , которого Г. предваряет и целеустремлённым использованием принципа мотивно-тематической разработки. Особое место в наследии Г. принадлежит ораториям — «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801), в которых композитор развил традиции лирико-эпических ораторий Г. Ф. Генделя . Оратории Г. отмечены новой для этого жанра сочной бытовой характерностью, красочным воплощением явлений природы, в них раскрывается мастерство Г. как колориста.