Лит.: Карлик Л. Н., Клод Бернар, М., 1964; Faure J. L., Claude Bernard, P., 1925; Olmsted 1. M. D., Claude Bernard, physiologist, N. Y.—L., 1938.

К. Бернар.

К. Бернар.

Бернар малый

Берна'р Ма'лый, перевал в Альпах; см. Малый Сен-Бернар .

Бернар Сара

Берна'р (Bernhardt) Сара (22.10.1844, Париж, — 26.3.1923, там же), французская актриса. Окончила драматический класс Парижской консерватории (1862). Работала в театрах «Комеди Франсез», «Жимназ», «Порт-Сен-Мартен», «Одеон». В 1893 приобрела театр «Ренессанс», в 1898 театр на площади Шатле, который получил название «Театра Сары Бернар». Многие выдающиеся деятели театра, например К. С. Станиславский, считали искусство Б. образцом технического совершенства. Однако виртуозное мастерство, изощрённая техника, художественный вкус сочетались у Б. с нарочитой эффектностью, некоторой искусственностью игры.

  Среди лучших ролей: донья Соль («Эрнани» Гюго), Маргарита Готье («Дама с камелиями» Дюма-сына), Теодора (одноименная пьеса Сарду), принцесса Грёза, герцог Рейхштадтский (в одноименной пьесе и «Орлёнке» Ростана), Гамлет (одноименная трагедия Шекспира), Лоренцаччо (одноименная пьеса Мюссе). С 1880-х гг. Б. гастролировала во многих странах Европы и Америки, выступала в России (1881, 1892, 1908—09). В 1922 оставила сценическую деятельность.

  Соч.: Ма double vie. Mémoires de Sarah Bernhardt, P., 1907; L'art au théâtre, P., 1923; в рус. пер.— Мемуары Сары Бернар, СПБ, 1908.

  Лит.: Seller G., Sarah Bernhardt, P., [s. a.]; Кугель А., Театральные портреты, М., 1929.

С. Бернар.

Сара Бернар в роли доньи Соль («Эрнани» В. Гюго).

Сара Бернар в роли Гамлета («Гамлет» У. Шекспира).

С. Бернар.

Бернара ток

Берна'ра ток, динамический ток (мед.), электрический ток в виде импульсов определенной формы (рис.), частотой 50—100 гц. Для электролечения подаются больному чередующимися порциями различной длительности. Название по имени французского врача П. Бернара (P. Bernard), предложившего в 1946 метод применения этих токов с лечебными целями.

Ток Бернара: а — амплитуда: Т — длительность импульса.

Бернарден де Сен-Пьер Жак Анри

Бернарде'н де Сен-Пьер (Bernardin de Saint-Pierre) Жак Анри (19.1.1737, Гавр, — 21.1.1814, близ Понтуаза), французский писатель. Был связан с литературными течениями сентиментализма и предромантизма. Автор «Путешествия в Россию» (опубликовано посмертно) и «Путешествия на Иль-де-Франс» (1773). В своих философских сочинениях «Этюды природы» (1784—87) и незаконченном «Гармонии природы» (1815, посмертно) он разделяет руссоистские идеи (см. Ж. Ж. Руссо ). Роман «Поль и Виргиния» (1787), в отличие от пасторальной «Аркадии» (1781, неокончено), идиллия, повествующая о счастье жить по законам «природы и добродетели». В сатирико-философской повести «Индийская хижина» (1791) представителям учёной схоластики и религиозной нетерпимости противостоит мудрый и добродетельный «пария» (отверженный). Идейно близки к повести рассказы «Камень Авраама», «Эмпсаель», драма «Смерть Сократа» (1808). Стиль Б. характеризуют дидактизм, патетическая чувствительность и декоративная живописность.

  Соч.; Œuvres complètes, v. 1—12, P., 1918—20; Œuvres posthumes, v. 1—2, P., 1833—36; Correspondance.v. 1—4, P., 1826; в рус. пер.—Суратская кофейня, М., 1891 (в переработке Л. Толстого); Поль и Виргиния. Индийская хижина, М.—Л., 1937.

  Лит.: Розанов М., Ж. Ж. Руссо и литературное движение конца XVIII и начала XIX- вв., в кн.: Очерки по истории руссоизма на Западе и в России, т. 1, М., 1910, гл. 8; История французской литературы, т. 1 М.- Л., 1946, с. 783-85; Maury F., Etude sur la vie et les oeuvres de Bernardin de Saint-Pierre, P., 1938.

  М. Л. Нольман.

Бернардский Евстафий Ефимович

Берна'рдский Евстафий Ефимович (1819—89), русский гравёр. Учился в петербургской АХ (1838—43). В гравюрах на дереве с рис. А. А. Агина (иллюстрации 1846—47 к «Мёртвым душам» Н. В. Гоголя и 1846 к поэме И. С. Тургенева «Помещик»), Г. Г. Гагарина (иллюстрации 1845 к повести В. А. Соллогуба «Тарантас») и др. творчески истолковывал оригинал, усиливая его сатирическое звучание. В 1845—49 примыкал к петрашевцам .

  Лит: Стернин Г. Ю., Е. Е. Бернардский, М., 1953.

Бернат Аурель

Бе'рнат (Bernáth) Аурель (р. 13.11.1895, Марцали), венгерский живописец и график. Учился в 1915—16 в художественной колонии в Надьбанье (ныне Бая-Маре, Румыния). Прошёл через увлечение кубизмом и экспрессионизмом. С 1945 профессор будапештской АХ. Автор красочных, тонких по живописи росписей, тематических картин, пейзажей, натюрмортов («Ривьера», 1926—27, эскиз фрески «Народный спорт», темпера, 1951—52, — в Венгерской национальной галерее, Будапешт). Лауреат премий им. М. Мункачи и им. Л. Кошута.

  Соч.: Így éitünk Pannóniában, [Bdpst], 1956.

  Лит.: Genthon I., Bernáth Aurél, Bdpst, 1964.

Бернбург

Бе'рнбург (Bernburg), город в ГДР, в округе Галле, на р. Заале. 45,8 тыс. жителей (1967). Транспортный узел. Крупная содовая промышленность, машиностроение. Самый мощный в ГДР цементный завод. Сахарная промышленность. В окрестностях Б. — добыча калийной и каменной солей. В Б. — Центральный научно-исследовательский институт селекции растений, с.-х. институт.

Бернгарди Теодор фон

Бернга'рди, Бернхарди (Bernhardi) Теодор фон (6.2.1803, Берлин, — 12.2.1887, Куннерсдорф), немецкий историк, экономист и дипломат. Учился в Гейдельбергском университете, в 1834—51 жил в России, был чиновником «собственной его императорского величества канцелярии». В 1851 переехал в Пруссию, в 1866—71 выполнял ряд ответственных военно-дипломатических поручений прусского правительства в Италии, Испании и Португалии. В 40-е гг. написал труд о крупном и мелком землевладении, в котором критиковал английских экономистов 18 в. Наиболее известен работами по истории конца 18 — начала 19 вв. Выпустил в 1856—58 под видом обработки подлинных мемуаров русского генерала К. Ф. Толя его 4-томное жизнеописание. Прикрываясь авторитетом Толя, изложил в этом фальсифицированном произведении собственную концепцию событий 1812, следовавшую прусской националистической консервативной историографии (принижение роли русского военного искусства и т.п.). Ложное представление о принадлежности Толю труда Б. долго было распространено в литературе и оказало влияние на европейскую военную историографию, в частности на представления К. Маркса и Ф. Энгельса об Отечественной войне 1812 и полководческом искусстве М. И. Кутузова.