Ю. А. Квицинский.

  Экономическая справка. Экономическое значение Б. росло одновременно с укреплением его роли как политического центра Германской империи. В прошлом — транзитный пункт на месте скрещения торговых путей из Рейнской области на В. и из южных районов к Балтийскому морю. В период капиталистического развития Б. стал средоточием банковского капитала (более ¹ /₂ банковских активов Германии), промышленности и торговли, мощных монополистических немецких и иностранных объединений. Б. превратился не только в ведущий экономический центр Германии, но и в один из крупнейших промышленных центров капиталистического мира. Экономическое развитие Б. вызвало быстрый рост населения и глубокие изменения в его социальной структуре, главной чертой которой явилось резкое увеличение удельного веса рабочего класса. В 1939 в Б. насчитывалось 2,5 млн. лиц наёмного труда, в том числе 1,2 млн. рабочих; на Б. приходилось 7,2% всех занятых в германской промышленности. Б. производил 8,7% промышленной продукции Германии (по стоимости). Структура промышленного производства показана в таблице.

  В Б. был широко представлен главным образом комплекс металлообрабатывающих отраслей. Здесь сосредоточилось ¹ /₂ всей электротехнической промышленности Германии (находившейся под контролем крупнейших фирм — «АЭГ», «Сименс», «Осрам», «Телефункен» и др.), значительная часть общего машиностроения (в т. ч. ¹ /₄ станкостроения — «Борзиг», «Шварцкопф»), а также оптико-механической промышленности, швейно-конфекционной промышленности, полиграфического и издательского дела страны.

  Отраслевая структура и концентрация промышленного производства в Берлине (1939)

Отрасли промышленности	Число предприятий	Занято лиц (тыс.)
всего	в т. ч. на предприятиях с 50 и более занятых
Всего	110076	1180	794
В том числе:
Электротехническая	2757	252	238
Общее машиностроение	3423	153	129
Производство металлоизделий	6086	100	80
Швейная	51109	150	33
Пищевая	10890	93	38
Полиграфическая	3286	57	43

  В результате военных действий и бессмысленного сопротивления наступавшим частям Советской Армии остатков гитлеровской армии, развязавших в Б. ожесточённые уличные бои, промышленность потеряла около ¹ /₄ своих производственных мощностей, была выведена из строя большая часть транспорта и энергетического хозяйства. Жилой фонд центральных частей Б. и его культурные учреждения были разрушены более чем на ³ /₄ .

  А. И. Мухин.

  Архитектура. Б. сохранял черты средневековой радиально-кольцевой планировки — улицы, расходящиеся от центра (район Митте) или следующие кольцевому направлению снесённых городских стен и валов.

  Средневековые здания были малочисленны (готические церкви Мариенкирхе, около 1260 — середины 14 в., и Клостеркирхе, около 1290—1300). В 18 — начале 19 вв. Б. застраивался по «шахматной» регулярной системе, были созданы правильные площади и прямые широкие улицы (Унтер-ден-Линден), парадные ансамбли и постройки в стилях барокко (Цейхгауз, ныне Музей немецкой истории, 1695—1706, архитекторы И. А. Неринг, А. Шлютер, Ж. де Бодт), классицизма 18 в. (Оперный театр, 1741—43, архитектор Г. В. Кнобельсдорф; университет, 1748—53, архитектор И. Боуман; Бранденбургские ворота, 1788—91, архитектор К. Г. Лангханс) и классицизма 19 в. (Новая караульня, 1816—18, Драматический театр, 1819—21, Старый музей, 1824—28,— все архитектор К. Ф. Шинкель). В 19 — начале 20 вв. Б. вырос в гигантский город с кольцом рабочих казарм, обширными промышленными территориями и пролетарскими районами (Веддинг, Моабит, Шпандау, Нёйкёльн и др.). С нищетой и скученностью рабочих районов резко контрастировали парадный центр с правительственными зданиями (ратуша, 1861—69, архитектор Ф. Х. Веземан; рейхстаг, 1884—94, архитектор П. Валлот), торгово-деловые (улицы Фридрихштрасе, Лейпцигерштрасе, Курфюрстендамм, площадь Александерплац), жилые аристократический (Шарлоттенбург) и буржуазные (Целендорф, Штеглиц) районы. В 20 в. при участии архитекторов П. Беренса, Э. Мендельзона, Х. Пёльцига, В. Гропиуса, Б. Таута выстроены в духе функционализма посёлки, здания заводов, фирм, кинотеатров, магазинов и т.д., завершившие строго упорядоченный, деловой облик Б.

  Лит.: Müther Н., Berlins Bautradition, В., [1956]; Krammer М. F., Berlin im Wandel der Jahrhunderte, B., [1956].

Берлин. Турбинная фабрика фирмы «АЭГ». 1909. Арх. П. Беренс.

Берлин на 1939 г.

Берлин. Драматический театр. 1819—21. Арх. К. Ф. Шинкель.

Советские воины водружают Знамя Победы над германским рейхстагом в Берлине.

Митинг в Берлине 9 ноября 1918.

Берлингске Тиденне

«Бе'рлингске Ти'денне» («Berlingske Tidende» — «Ведомости Берлинга»), датская ежедневная газета. Издаётся в Копенгагене с 1749. Орган Консервативной народной партии. Тираж 170 тыс. экземпляров (1968).

Берлингуэр Энрико

Берлингуэ'р (Berlinguer) Энрико (р. 25.5.1922, Сассари, Сардиния), деятель итальянского коммунистического движения. Получил юридическое образование. С 1937 принимал участие в антифашистском движении. Член ИКП с 1943. Был секретарём провинциальной организации коммунистической молодёжи в Сассари. После освобождения Италии в 1945 от немецко-фашистских захватчиков (оккупировавших страну в 1943) Б. был избран членом Секретариата Коммунистического союза молодёжи. С 1946 Б. кандидат в члены ЦК ИКП, с 1948 член ЦК ИКП и кандидат в члены Руководства ИКП. В 1950—56 секретарь Итальянской федерации коммунистической молодёжи. В 1950—53 президент Всемирной федерации демократической молодёжи. С 1960 член Руководства ИКП, в 1958—60 и в 1962—66 член Секретариата ИКП, затем секретарь обкома ИКП в Лацио. С февраля 1969 заместитель генерального секретаря ИКП. Депутат парламента с 1968.

Берлинер ансамбль

«Берли'нер анса'мбль» (Berimer Ensemble), немецкий театр (ГДР). Основан в 1949 в Берлине писателем Б. Брехтом и его женой актрисой Е. Вейгель . В труппу вошли актёры берлинского Немецкого театра и Цюрихского драматического театра. Во главе «Б. а.» (до 1956) был Брехт.

  Следуя своей теории «эпического театра», Брехт стремился к созданию театра «эпохи науки и социальных революций», который своим искусством обращается к мысли, интеллекту зрителя. Спектакли «Б. а.» глубоко социальны, отличаются остротой и выразительностью режиссёрского решения. «Б. а.» — театр антифашистской и антимилитаристской направленности (эмблема «Б. а.» — «Голубь мира» П. Пикассо). В репертуаре «Б. а.» почти все пьесы Брехта. Театр открылся спектаклем «Мамаша Кураж и её дети» (Национальная премия ГДР); затем поставлены: «Господин Пунтилла и его слуга Матти» (1949), «Мать» (1951, по мотивам романа М. Горького), «Кавказский меловой круг» (1954), «Жизнь Галилея» (1956), «Страх и отчаяние в Третьей империи», «Добрый человек из Сезуана» (оба в 1957), «Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (1959), «Трёхгрошовая опера» (1960), «Покупка меди» (1964), «Кориолан» (1965, по одноименному произведению Шекспира), «Что тот солдат, что этот» (1967), «Хлебная лавка», «Святая Иоанна скотобоен» (оба в 1968). Ставятся современные и классические пьесы: «Васса Железнова» Горького (1949), «Бобровая шуба» Гауптмана, «Разбитый кувшин» Клейста (оба в 1951), «Кремлёвские куранты» Погодина, «Пра-Фауст» по Гёте (оба в 1952), «Дон Жуан» Мольера (1953), «Воспитанница» Островского (1955), «Оптимистическая трагедия» Вишневского (1958), «Дело Оппенгеймера» Кипхардта (1967), «Пурпурная пыль» О'Кейси (1967), «Вьетнамское разбирательство» Вайса (1968) и др. Театр совершил поездки по ГДР, ФРГ, Австрии, Польше, участвовал в 1-м и 2-м Международных фестивалях театрального искусства, в 1-м и 4-м сезонах «Театра Наций» в Париже; был в Великобритании, СССР (1957, 1968), Чехословакии, Венгрии, Румынии, Швеции, Финляндии, Италии. «Б. а.» оказал значительное влияние на современный театр.