1-я мировая война и Октябрьская революция в России оказали влияние на дальнейшее развитие литературы А. С. Поэт Фёрнли Морис (псевд. Ф. Уилмота) выступил против милитаризма (сборник «Бдительные», 1920) К. С. Причард и В. Палмер явились зачинателями социального романа. Основная тема Причард («Погонщик волов», 1926 «Кунарду», 1929, и др.) и Палмера («Аванпост», 1924, «Переправа», 1930, и др) — судьба австралийского народа. В демократической литературе 30-х гг. дано правдивое изображение социально-исторической действительности: трилогия Х. Х. Ричардсон (псевд. писательницы Э. Ф. Ричардсон) «Судьба Ричарда Маэни» (1917—29), романы «Всё тот же свегмен» (1936) Майлс Франклин и «Монтфорты» (1928) М. Бойда, «Стеклянный дом» (1929) М. Барнард Элдершоу (псевд. двух писательниц — Ф. С. П. Элдершоу и М. Ф. Барнард), «Каприкорния» (1938) Кс. Херберта, «Захватчики» (1934) Б. Пентона, «Сахарный рай» (1938) Дж. Дэвенни. В связи с экономическим кризисом 30-х гг. возникает тема капиталистического города с его острыми классовыми конфликтами: романы «Семеро бедняков из Сиднея» (1934) К. Стэд, «Тайбурон» (1935) К. Теннант, «Убийство в Сиднее» (1937) Л. Манна и др.
Для австралийской поэзии конца 19 — начала 20 вв. характерна лирическая тенденция (Дж. Шоу Нилсон, Дж. Ле Гей Бритон), сохранившаяся и в творчестве Джудит Райт (сборники «Меняющийся образ», 1946, «Женщина мужчине», 1949).
В 1938 поэт Р. Ингамелс основал «Джиндиуоробак клуб», объединив поэтов, стремящихся развивать национальную литературу путём освоения устной поэзии аборигенов (Дж. Мьюди, Ф. Хадсон). Вместе с тем уже в 20-е гг. появилась группа т. н. поэтов-интеллектуалов, не чуждых приёмам модернистической поэтики и принимавших модернистическую концепцию абсурдности мира: К. Слессор, Х. Мак-Кре, Р. Фицджералд, А. Хоуп, У. Харт-Смит и др. В 40-х гг. поэты-авангардисты Дж. Даттон, А. Кершоу во главе с М. Харрисом объединились в кружок «Рассерженные пингвины», издавали журнал под тем же названием «Angry penguin».
После 2-й мировой войны 1939—45 начинается новый этап в развитии австралийской литературы, отмеченный успехами реализма, во многом обусловленными обострением социальных противоречий и подъёмом массового демократического движения. Эпический размах приобретает роман, повествующий о судьбах австралийской нации: исторические романы Э. Дарк «Страна вне времени» (1941), «Натиск времени» (1948) и «Нет преград» (1953), трилогия Причард: «Девяностые годы» (1946), «Золотые мили» (1948), «Крылатые семена» (1950) — произведение социалистического реализма. Популярная в послевоенной литературе тема рабочего движения — в центре трилогии Палмера «Голконда» (1948), «Время посева» (1957), «Выдающийся деятель» (1959); романов Д. Хьюэтт, М. Кэлсорп, А. Маршалла. Многие писатели решают современные проблемы, осмысливая ход исторических событий: романы о 2-й мировой войне — Э. Ламберта «Двадцать тысяч воров» (1951), Дж. Форреста «Последнее синее море» (1959); романы о современной Австралии и австралийцах — Д. Кьюзек «Скажи смерти “нет!”» (1951) и « Жаркое лето в Берлине» (1961), Дж. Уотена «Соучастие в убийстве» (1957) и «Пора юности» (1966), Д. Крика «Мартин Плейс» (1963). Расовая дискриминация — одна из важных проблем современной прозы: «Мираж» (1955) Ф. Б. Викерса, «Солнце в изгнании» (1955) и «Чёрная молния» (1964) Д. Кьюзек, «Сноубол» (1958) Г. Кейси, «Йенди» (1959) Д. Стюарта, «Сохрани его, моя страна» (1955) М. Дьюрек. Герои, страдающие от индивидуализма и одиночества, ищущие решения жизненных конфликтов в бегстве от реальной действительности — таков мир романов П. Уайта «Восс» (1957), «Мчащиеся в колеснице» (1961), «Амулет» (1966), его пьесы «Похороны с окороком» (1965), характерной для театра абсурда. Р. Стоу своими романами «Свидетель» (1957), «К смерти» (1958) и др. примыкает к П. Уайту, но в романе «Карусель в море» (1966) Р. Стоу соотносит характеры с реальной действительностью.
Переживает расцвет жанр рассказа. Авторы новелл следуют традиции Х. Лоусона: К. Причард, В. Палмер, Г. Кейси, Дж. Уотен, Дж. Моррисон, А. Маршалл, Ф. Д. Дейвисон, Ф. Харди и др. Становится профессиональной драма, отмеченная интересом к современным проблемам: пьесы А. Тёрнера, С. Локк-Эллиота, К. Данкан, Д. Кьюзек и др. Социальные проблемы ставятся в пьесах О. Грей, Р. Лоулера («Лето семнадцатой куклы», 1956), Р. Бейнона, А. Сеймура («Один день в году», 1962). Ненавистью к колониализму и расизму проникнуты пьесы М. Брэнд. В традиции Г. Ибсена написана историческая драма Х. Портера «Башня» (1963).
Для современной поэзии характерно отступление от сюрреалистического видения мира, стремление вернуться к реалистическим образам, к традиционной метрике (сборники Дж. Райт, Р. Фицджералда, А. Хоупа, Р. Добсон, Дж. Маколи, Д. Стюарта, Дж. Мэнифолда, Дж. Даттона).
Лит.: Абрамов А., Литературная Австралия, «Интернациональная литература», 1938, № 11; Домбровская Е. Я., Поэзия Генри Лоусона 80—90-х годов и традиции австралийской поэзии, «Уч. зап. Московского областного педагогического института», 1957, т. 55 (Труды кафедры зарубежной литературы, в. 5); Касаткина Л. М., Роль коммунистической прессы в формировании послевоенной прогрессивной австралийской литературы, в кн.: Из истории зарубежной печати, М., 1958; Петрiкiвська А., Австралiйська проза, «Всесвiт», 1958, №6; Уотен Дж., Социалистический реализм и традиции австралийской литературы, «Иностранная литература», 1960, №7; Green Н. М., A history of Australian literature, v. 1—2, Sydney 1966; Hope A. D., Australian literature. 1950—1962, Melb., 1963; Wilkes G. A., The University and Australian literature, Sydney, 1964; Dutton G. [ed.], The literature of Australia, [Ringwood], 1964; Miller Е. М., Australian literature. A bibliography to 1938. Extended to 1950, Sydney — L. [a. o.], 1956.
Л. М. Касаткина.
XIII. Архитектура и изобразительное искусство
Аборигены Австралии до колонизации жили в пещерах и шалашах; в их резьбе, гравировке и росписях (на щитах, бумерангах, священных предметах — «чурингах») геометрический орнамент сочетался с условными магическими символами и реалистическими изображениями. В районе плато Кимберли пещерные росписи связаны с представлениями о дожде и «змее-радуге»; для полуострова Арнемленд характерны «рентгеновский стиль» наскальных росписей и рисунков на коре (изображения животных с их внутренними органами), росписи с динамичными фигурами людей и скульптура, близкая к меланезийской (см. Океания).
Европейская колонизация вызвала с конца 18 в. рост городов (особенно бурный с середины 19 в.); они застраивались по прямоугольной сетке каменными зданиями в духе английской неоклассики и неоготики (арх. Ф. Х. Гринуэй, 1-я половина 19 в., и др.), малоэтажными домами (с толстыми стенами, маленькими окнами и верандами). В 1913—27 по единому плану (арх. У. Б. Гриффин) выстроена столица Канберра. Среди современных железобетонных сооружений — Оперный театр и постройки Г. Зайдлера в Сиднее, Олимпийский стадион 1956 в Мельбурне.
В изобразительном искусстве за первыми документально точными зарисовками природы Австралии (конец 18 — начало 19 вв.) последовали в 1-й половине 19 в. романтические акварельные пейзажи К. Мартенса, а во 2-й половине века — жанровая и сатирическая графика С. Т. Гилла, непосредственно связанная с социальной жизнью, и лирические пейзажи А. Л. Бювелота. На рубеже 19—20 вв. наряду с академизмом (живописец Дж. У. Ламберт, скульптор Э. Б. Мак-Кеннал) и салонным декадентством (Н. Линдси) развивается национальная школа реалистического бытового жанра и пейзажа (Т. У. Робертс, А. Стритон, Ф. Мак-Каббин, Х. Хейсен), показавшая трудовые будни и тяжёлую судьбу простых людей, спокойную красоту залитых солнцем просторов Австралии. Ч. Кондер принёс в австралийский пейзаж достижения импрессионизма. С 1930-х гг. распространяются влияния кубизма (Р. Файзелл), сюрреализма (Дж. Глисон), абстракционизма. Черты сюрреалистической фантастики присущи живописи С. Нолана. Сложилось и полное ярких наблюдений и экспрессии реалистическое творчество живописцев и графиков Н. Кунихана, У. Добелла, Дж. Р. Драйсдейла, скульптора Л. Дадсуэлла. В 1940-х гг. возникло новое искусство аборигенов, отразившее подъём их самосознания и привлекающее чутким, любовным восприятием красочной австралийской природы; его центрами стали Хермансберг (школа акварельного пейзажа, созданная семействами Наматжира и Парерултья из племени аранда) и резервация Кэрролуп (к Ю. от Перта).