Шведский писатель с своеобразной творческой судьбой.

В ранней прозе Сивертса, рассказах из сборников "Круг" (1907) и "Старики" (1909), сильны настроения усталости от жизни и разочарования в общественных идеалах. Вскоре, однако, в романах "Пираты с острова Меларен" (1911) и "Фланёр" (1914) они преодолеваются – основной посыл этих произведений: толпу следует держать в повиновении, а общество должно управляться состоятельными гражданами, наделенными чувством ответственности и стойкой моралью. Типичным представителем сословия таких господ является юный герой романа "Отсвет костра" (1916), считающий мировую войну – "полезным упражнением" для человечества, увеличивающим его жизнестойкость. Писатель явно симпатизирует своему герою, однако по отношению к его взглядам выдерживает двусмысленную дистанцию. Его сомнения в правильности собственной былой позиции доводятся до логического конца – карикатуры на мир буржуазных ценностей в большом романе "Селямбы" (1920), семейной истории братьев и сестер, одержимых духом стяжательства, ради денег отрицающих любовь, стремление к продолжению рода, искусство и прочие общечеловеческие ценности. Финал романа неожиданен: в нем утверждается, что все несчастья "эгоистического капитализма" – уже в прошлом и что отныне они принадлежат истории. Главную же опасность для человека представляют профсоюзы и социализм – "эгоизм масс", тема, находящая дальнейшее развитие в романе "Домой из Вавилона" (1923), основная идея которого сводится к призыву сплочения всех положительных сил общества против объединенного международного пролетариата, чья победа означала бы воцарение в мире всеобщей подлости. Подобные взгляды не находили одобрительного отклика в творческой среде шведского общества, где с середины 1920-х преобладают нормы социал-демократической идеологии; в результате писатель оказался в изоляции, а тон его дальнейших произведений становится все более унылым и отрешенным. Читатель и критика второй половины ХХ века самым ценным в творческом наследии Сивертса считают его бурлескную сатиру, наиболее присущую его рассказам из сборников "Новеллы" (1918), "Центральный пост" (1921), "Пригоршня пуха" (1922) и роману "Селямбы".