Есть такой феномен. Многие заявляют, что вот мол бумажная книга - это круто, она настоящая. Держать в руках, запахи там всякие, ассоциации и прочие "неуважительные" причины. Говорят, что читать стали меньше из-за недоступности новых книг в бумаге. Ну странно это, причина, я уверена, другая.Люди стесняются озвучить, что бумажные книги стали запредельно дорогие, что достойное чтиво авторам не напечатать -  дорого и трудно, что ... Ну какие еще скрытые причины? Гаджеты плохие? Зрение садится? Ерунда. Мое мнение - культура чтения как и образования утрачивается -времена такие. Старая гвардия и бунтует по поводу бумаги. Может я и однобоко смотрю на проблему, не знаю.

Британский писатель, сценарист, колумнист Эван Моррисон задался вопросом о будущем книги. Вот  отрывок его статьи, опубликованной в газете Guardian.
 

 
Первый тезис: цифровая революция добьёт книгу в течение четверти века. Второй: переход на электронное книгоиздательство означает конец профессии литератора. Писать будут любители и коллективы авторов, а продаваться эти сочинения станут за бесценок — или, что ещё более вероятно, раздаваться бесплатно.
 
За подтверждением своих слов колумнист обращается к тому, что происходит прямо сейчас. Корпорация Barnes and Noble утверждает, что продаёт в три раза больше цифровых книг, чем печатных. Интернет-магазин Amazon сообщает, что на каждую сотню бумажных книг приходится 242 электронных. Ричард Сарнов, главный исполнительный директор компании Bertelsmann, отмечает, что печатный томик держится лишь за счёт поколения бэби-бумеров. Поколение Y (детей бэби-бумеров) потребляет 78% информации в цифровом виде, причём бесплатно.
 
Время, когда писатель мог зарабатывать на жизнь своими сочинениями, кануло в Лету, безвозвратно. За исключением очень редких счастливчиков нынешние профессиональные авторы живут авансами, которые им платят книгоиздатели. И эта практика тоже постепенно вымирает. В эру цифровой дистрибуции, в эпоху быстрых денег и страшной электронной конкуренции издатель уже не может позволить себе нянчиться с многообещающим талантом. Ему нужна быстрая прибыль. В 2009 году журнал "Bookseller" писал, что авансы британским авторам сократились на 80%. Десять тысяч сегодня — это пятьдесят тысяч вчера , — поучают новичков агенты. Мы издаём не автора, мы издаём книгу , — твердят редакторы.
 
Ставка делается исключительно на уже зарекомендовавших себя писателей — потому что она оправдывается. В XX веке издатели ещё могли рисковать и платить авансы  середнячкам  — именно из этой среды выходили потом обладатели премий и производители бестселлеров. Например, лауреат Пулитцеровской премии Дон Делилло выпустил шесть провальных книг, но издатель всё равно верил в него — и не ошибся.
 
Далее г-н Моррисон обращается к знаменитому феномену  длинного хвоста , описанному бизнес-гуру, редактором журнала "Wired" Крисом Андерсоном. Говоря простым языком,  длинный хвост  — это участок графика отношения продаж к величине ассортимента. В прошлом веке львиную долю прибыли приносило небольшое количество  хитов , а горстку остальных процентов давал длинный список мало кому интересных авторов и книг. Однако цифровая торговля привела к тому, что этот  длинный хвост  становится всё более прибыльным. Можно продать 13 млн копий одного  Гарри Поттера  и 13 млн разных  нишевых  сочинений по штуке каждое. При отсутствии электронной коммерции об этих работах просто никто не знал, а теперь они занимают 40–60% рынка.
 
Маркетологи в ужасе: каждый потребитель (раньше их называли  читателями ) ищет что-то для себя, и  длинный хвост  всё удлиняется. Старая система предварительного отбора произведений и следующей за этим массированной рекламы трещит по всем швам. Главная движущая сила этого процесса — интернет-магазин Amazon: он заставил издателей продавать книги с 60-процентной скидкой и тем самым вынудил их ещё активнее отказываться от сомнительных предложений, то есть делать ставку исключительно на фишки, которые обязательно сыграют.
 
Понятно, что авторы, составляющие  длинный хвост , не смогут как следует заработать. Amazon продаёт миллионы малоизвестных сочинений в год, но на каждого отдельного литератора в лучшем случае приходится пять реализованных экземпляров. Крис Андерсон вывел любопытный закон: любая отрасль, переходящая на цифровую дистрибуцию, становится бесплатной.

В пылу словарно-терминологических баталий по поводу чтива и егойных синонимов был упущен (случайно?) один маленький штрих. А именно - эпитет. Данный спорный термин был употреблен с синонимом "достойное чтиво". Что предполагает как наличие хорошего, стоящего, добротного, информативного, интересного во всех отношениях (стиль, слог, смысл, суть и проч.) чтива, так и противоположных категорий текстов.
 
Однако, у меня почему-то не повернется язык назвать чтивом то, что читается с экрана планшетов, компов и др.гаджетов. Мысленно я чтивом именую для себя сугубо бумажную литературу. Это все очень субъективно-с, и жанры тут ни причем. Поэтому и было связано "достойное чтиво" с такой редкой и труднодоступной для смертных печатной публикацией. Ибо оно лишь для избранных.,может, обсудим, кто, почему и кем является избранным?