ღ★ИриШкɑ★ღ 16 ноября 2013 01:57
26510
сообщений
Модератор сайта,
Мастер комментария
книгу 110317 нужно добавить в список произведений http://litlife.club/a/?id=3115
Да и авторов неплохо было бы разделить ))))
Да и авторов неплохо было бы разделить ))))
Karmen Катерина ответила ღ★ИриШкɑ★ღ 16 ноября 2013 03:28
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
Krepe Виктория 15 ноября 2013 23:46
297
сообщений
Забаненный,
Активный комментатор
Karmen Катерина ответила Krepe Виктория 16 ноября 2013 00:56
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
Dagjar 15 ноября 2013 14:41
Шарль Перро
Karmen Катерина ответила Dagjar 15 ноября 2013 22:18
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Укажите, пожалуйста, ссылку.
Krepe Виктория 15 ноября 2013 10:34
297
сообщений
Забаненный,
Активный комментатор
http://litlife.club/as?type=last_name&ln=Северянин&fn=&mn=&nick=&gender=0&Photo=&Biogr
Добавлено через 13 минут
ЖИТКОВ, БОРИС СТЕПАНОВИЧ (1882–1938), русский советский писатель. Родился 30 августа (11 сентября) 1882 в Новгороде в семье преподавателя математики и пианистки. Детство провел в Одессе (его школьным другом был К.И.Чуковский), в 1905 принимал участие в революционных событиях. Окончил естественное отделение Новороссийского университета (1906) и кораблестроительное – Петербургского политехнического института (1916). Был штурманом парусника, капитаном научно-исследовательского судна, ихтиологом, рабочим-металлистом, инженером-судостроителем, преподавателем физики и черчения, руководителем технического училища; много путешествовал.
Печатался с 1924 – сначала адресуясь к взрослой, затем все чаще к детской аудитории, которую он находил, в частности, как постоянный автор детских журналов и газет Новый Робинзон , Чиж , Еж , Юный натуралист , Пионер , Ленинские искры и др. (морские повести в сб.Злое море, 1924; рассказы для детей Черная махалка, Дяденька, оба 1925;Джарылгач, 1926; Про обезьянку, 1927; Кружечка под елочкой, 1929;Белый домик, Мангуста, оба 1935; На льдине, 1939; циклы Морские истории, 1925–1937, Рассказы о животных, 1935; повести Удав, Черные парус, обе 1927; пьесы Пятый пост, 1927; Семь огней, 1929; сказочная повесть Элчан-Кайя, 1926; научно-художественный книги Про эту книгу,Свет без огня, обе 1927; Пароход, 1935, книжки-самоделки, в т.ч. Одень меня, 1928).
Богатство жизненных наблюдений и высокая познавательная ценность, четкость в определении полюсов добра и зла, неистощимая сюжетная изобретательность, динамизм повествования, острота и необычность нравственных коллизий, возникающих в повседневной жизни и раскрывающих истинную суть человека, романтическая вера в торжество добра и справедливости обеспечили произведениям Житкова почетное место в русской детской литературе 20 в., а внешне сдержанная, но искренняя и трогательная любовь к этому миру, ко всему живому и требующему защиты, умение удивляться красоте бытия, будить сострадание к слабым, в т.ч. к братьям нашим меньшим , и интерес к загадкам природы, ясный, лаконичный и серьезный детский язык сделали творчество Житкова любимым чтением юных читателей вплоть до сего дня.
Вершина творчества Житкова – повесть-энциклопедия Что я видел (опубл. в 1938, посмертно), ставшая настольной книгой многих поколений детей, где писатель в жанре путешествия четырехлетнего мальчика Алеши- Почемучки , от лица которого написана книга, отвечает на разнообразные вопросы, возникающие у малыша при первом столкновении с чудом железной дороги, новыми людьми, предметами и животными.
Психологизм Житкова, не лишенный социальной тенденциозности в рассказах о взрослых (добрый и храбрый матрос и жадный хозяин в рассказе На воде, нищий матрос и корыстолюбивый капитан в рассказеПогибель, благородные революционеры и злые полицейские, черносотенцы и бандиты в рассказах Вата, Компас, Пекарня), доброжелательно-назидательный – в обрисовке образов детей (которые, взрослея, непременно становятся лучше), особенно точен в повествованиях о животных, которые показаны со всеми своими видовыми поведенческими признаками, и в то же время с конкретной ситуативной характеристикой (слон, который спасает хозяина от тигра), как создания, в которых писатель мудро выделяет достойные качества (преданность волка, трудолюбие и доброту слона, храбрость обезьянки и т.п.).
Житков был организатором теневого театра и специальной серии книг для малограмотных, автором незаконченной книги История корабля, циклаРассказы о технике, адресованного молодежи, романа для взрослыхВиктор Вавич (кн. 1–2, 1929–1937), рассказывающем, не без автобиографических реминисценций, о периоде революции 1905.
Творчество Житкова, классика отечественной детской и анималистической (в продолжение традиций Л.Н.Толстого и А.П.Чехова) словесности, которого можно, наряду с В.В.Бианки и Е.И.Чарушиным, считать также основоположником научно-художественного жанра в детской литературе, оказало существенное влияние на многих детских писателей.
Умер Житков в Москве 19 октября 1938.
Добавлено через 39 минут
ЗАЯИ́ЦКИЙ Сергей Сергеевич (2 октября 1893, Москва — 21 мая 1930, Феодосия), русский писатель.
Из дворянской семьи. Первая книга под названием Стихотворения опубликована в 1914. В 1922 выходит сборник Деревянные дома . В промежутке Заяицкий пишет фельетоны, юморески для самых различных изданий, переводит с английского (Джек Лондон) и немецкого языков (Фрейлигат). Для детей он сочинил увлекательные пьесы Робин Гуд (1925) и Стрелок Телль (1925), которые с успехом шли и идут на сценах детских театров, в частности в Центральном детском театре. Среди произведений для детей также повести Морской волчонок (1926), Африканский гость (1927) и мн. др. В эти же годы он опубликовал под псевдонимом Пьер Дюмьель пародийный роман Красавица с острова Люлю . В 1927 выходит его повесть Баклажаны , а в 1928 Жизнеописание Степана Александровича Лососинова , которое автор в подзаголовке обозначил как трагикомическое сочинение (эпитет трагикомический он прибавляет и ко многим своим рассказам). С тех пор произведения Заяицкого ни разу не издавались, вплоть до 1991, когда издательство Московский рабочий выпустило небольшой сборник-брошюру его сочинений. По блестящему владению русским языком, великолепному знанию быта всех слоев нового советского общества и мастерству, с каким он из этого бытового мусора извлекает настоящие перлы юмора и показывает абсурдность этого быта, его трагикомизм, Заяицкого можно поставить в один ряд с М. А. Булгаковым (близким другом которого он был), М. М. Зощенко , П. С. Романовым и другими корифеями нашей литературы периода 20-х годов.
Добавлено через 13 минут
ЖИТКОВ, БОРИС СТЕПАНОВИЧ (1882–1938), русский советский писатель. Родился 30 августа (11 сентября) 1882 в Новгороде в семье преподавателя математики и пианистки. Детство провел в Одессе (его школьным другом был К.И.Чуковский), в 1905 принимал участие в революционных событиях. Окончил естественное отделение Новороссийского университета (1906) и кораблестроительное – Петербургского политехнического института (1916). Был штурманом парусника, капитаном научно-исследовательского судна, ихтиологом, рабочим-металлистом, инженером-судостроителем, преподавателем физики и черчения, руководителем технического училища; много путешествовал.
Печатался с 1924 – сначала адресуясь к взрослой, затем все чаще к детской аудитории, которую он находил, в частности, как постоянный автор детских журналов и газет Новый Робинзон , Чиж , Еж , Юный натуралист , Пионер , Ленинские искры и др. (морские повести в сб.Злое море, 1924; рассказы для детей Черная махалка, Дяденька, оба 1925;Джарылгач, 1926; Про обезьянку, 1927; Кружечка под елочкой, 1929;Белый домик, Мангуста, оба 1935; На льдине, 1939; циклы Морские истории, 1925–1937, Рассказы о животных, 1935; повести Удав, Черные парус, обе 1927; пьесы Пятый пост, 1927; Семь огней, 1929; сказочная повесть Элчан-Кайя, 1926; научно-художественный книги Про эту книгу,Свет без огня, обе 1927; Пароход, 1935, книжки-самоделки, в т.ч. Одень меня, 1928).
Богатство жизненных наблюдений и высокая познавательная ценность, четкость в определении полюсов добра и зла, неистощимая сюжетная изобретательность, динамизм повествования, острота и необычность нравственных коллизий, возникающих в повседневной жизни и раскрывающих истинную суть человека, романтическая вера в торжество добра и справедливости обеспечили произведениям Житкова почетное место в русской детской литературе 20 в., а внешне сдержанная, но искренняя и трогательная любовь к этому миру, ко всему живому и требующему защиты, умение удивляться красоте бытия, будить сострадание к слабым, в т.ч. к братьям нашим меньшим , и интерес к загадкам природы, ясный, лаконичный и серьезный детский язык сделали творчество Житкова любимым чтением юных читателей вплоть до сего дня.
Вершина творчества Житкова – повесть-энциклопедия Что я видел (опубл. в 1938, посмертно), ставшая настольной книгой многих поколений детей, где писатель в жанре путешествия четырехлетнего мальчика Алеши- Почемучки , от лица которого написана книга, отвечает на разнообразные вопросы, возникающие у малыша при первом столкновении с чудом железной дороги, новыми людьми, предметами и животными.
Психологизм Житкова, не лишенный социальной тенденциозности в рассказах о взрослых (добрый и храбрый матрос и жадный хозяин в рассказе На воде, нищий матрос и корыстолюбивый капитан в рассказеПогибель, благородные революционеры и злые полицейские, черносотенцы и бандиты в рассказах Вата, Компас, Пекарня), доброжелательно-назидательный – в обрисовке образов детей (которые, взрослея, непременно становятся лучше), особенно точен в повествованиях о животных, которые показаны со всеми своими видовыми поведенческими признаками, и в то же время с конкретной ситуативной характеристикой (слон, который спасает хозяина от тигра), как создания, в которых писатель мудро выделяет достойные качества (преданность волка, трудолюбие и доброту слона, храбрость обезьянки и т.п.).
Житков был организатором теневого театра и специальной серии книг для малограмотных, автором незаконченной книги История корабля, циклаРассказы о технике, адресованного молодежи, романа для взрослыхВиктор Вавич (кн. 1–2, 1929–1937), рассказывающем, не без автобиографических реминисценций, о периоде революции 1905.
Творчество Житкова, классика отечественной детской и анималистической (в продолжение традиций Л.Н.Толстого и А.П.Чехова) словесности, которого можно, наряду с В.В.Бианки и Е.И.Чарушиным, считать также основоположником научно-художественного жанра в детской литературе, оказало существенное влияние на многих детских писателей.
Умер Житков в Москве 19 октября 1938.
Добавлено через 39 минут
ЗАЯИ́ЦКИЙ Сергей Сергеевич (2 октября 1893, Москва — 21 мая 1930, Феодосия), русский писатель.
Из дворянской семьи. Первая книга под названием Стихотворения опубликована в 1914. В 1922 выходит сборник Деревянные дома . В промежутке Заяицкий пишет фельетоны, юморески для самых различных изданий, переводит с английского (Джек Лондон) и немецкого языков (Фрейлигат). Для детей он сочинил увлекательные пьесы Робин Гуд (1925) и Стрелок Телль (1925), которые с успехом шли и идут на сценах детских театров, в частности в Центральном детском театре. Среди произведений для детей также повести Морской волчонок (1926), Африканский гость (1927) и мн. др. В эти же годы он опубликовал под псевдонимом Пьер Дюмьель пародийный роман Красавица с острова Люлю . В 1927 выходит его повесть Баклажаны , а в 1928 Жизнеописание Степана Александровича Лососинова , которое автор в подзаголовке обозначил как трагикомическое сочинение (эпитет трагикомический он прибавляет и ко многим своим рассказам). С тех пор произведения Заяицкого ни разу не издавались, вплоть до 1991, когда издательство Московский рабочий выпустило небольшой сборник-брошюру его сочинений. По блестящему владению русским языком, великолепному знанию быта всех слоев нового советского общества и мастерству, с каким он из этого бытового мусора извлекает настоящие перлы юмора и показывает абсурдность этого быта, его трагикомизм, Заяицкого можно поставить в один ряд с М. А. Булгаковым (близким другом которого он был), М. М. Зощенко , П. С. Романовым и другими корифеями нашей литературы периода 20-х годов.
Редактировала
Krepe Виктория
15 ноября 2013 11:27
Karmen Катерина ответила Krepe Виктория 15 ноября 2013 22:17
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
Asyka 15 ноября 2013 08:50
http://litlife.club/bd/?b=162149 поменяйте, пожалуйста, жанр с Современные любовные романы на Любовно-фантастические романы
♥Эйфория♥ Натали ответила Asyka 15 ноября 2013 09:06
Исправлено.
Krepe Виктория 15 ноября 2013 07:07
297
сообщений
Забаненный,
Активный комментатор
РЕМИЗОВ, АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ (1877–1957), русский писатель. В августе 1921 эмигрировал. Родился 24 июня (6 июля) 1877 в Москве. Происходил из московской купеческой среды, в которой были укоренены традиции древнего благочестия. Учился в 4-й московской гимназии и Александровском коммерческом училище. За участие в студенческих волнениях Ремизов, уже учившийся на естественном отделении математического факультета Московского университеа, был выслан из Москвы и шесть лет провел в Пензе, Вологде, Усть-Сысольске. Как прозаик дебютировал в 1897, первая книга Посолонь, куда вошли обработки народных сказок и апокрифов, вышла в 1907. Год спустя опубликован роман Пруд, которому Ремизов более всего обязан своей репутацией наследника Ф.М.Достоевского в современной литературе, великого жалостника (А.А.Блок).
В ранние годы творчества Ремизов испытывал заметное влияние символизма, особенно А.Белого. Однако более существенным для его формирования как писателя был с юности пробудившийся интерес к духовному наследию древней Руси, к национальной мифологии, старопечатной книге и памятникам народной культуры (сборникЛимонарь, 1907, пьеса Бесовское действо, 1907), многочисленные другие публикации, из которых были составлены изданные в эмиграции книги пересказов, обработок, переложений сюжетов старинных русских легенд (Бесноватые, 1951, и др.).
В автобиографии Подстриженными глазами (1951) Ремизов, говоря об истоках и специфических чертах своего творчества, отмечает важность идеи прапамяти ( сна ), которая определяет характер построения многих его произведений: С двух лет начинаю отчетливо помнить. Я словно проснулся и был как брошен в мир... населенный чудовищами, призрачный, со спутанной явью и сновидением, красочный и звучащий нераздельно . Хотя в дореволюцинный период Ремизовым опубликовано несколько романов с четко проявленной социальной тенденцией (Крестовые сестры, Неуемный бубен, оба 1910, и др.), его истинное своеобразие проступило преимущественно в произведениях, которые основаны на фольлоре и апокрифах. Они представляют собой, по характеристике автора, новую форму повести, где действующим лицом является не отдельный человек, а целая страна, время же действия – века . Вместе с тем эта повесть , особенно если она связана с изображением событий революции и последуюшщей русской смуты, всегда включает в себя обширный и достоверный документальный материал и описывает реальных исторических персонажей, которые выступают под собственными именами. Так построено одно из главных произведений, созданных Ремизовым в эмиграции, – автобиографическая по материалу книга Взвихренная Русь (1927). В ней с постоянными отсылками к поэтике житийной литературы, для которой обязательны мотивы отторжения неправедного мира, мытарства, бесприютности и духовного очищения в финале, автор воссоздает русское лихолетье, вводя в свой рассказ тех, с кем он больше всего общался в свои последние петербургские годы, – Блока, Д.С.Мережковского, философа Л.Шестова, собственного ученика, молодого прозаика М.М.Пришвина.
Отношение Ремизова к революции было высказано уже в его Слове о погибели Русской Земли, опубликованном в газете эсеров Воля народа вскоре после Октябрьской революции. Оно содержит прямые реминисценции древнерусского плача о разорении Руси в результате татаро-монгольского набега в 1237. Взвихренная Русь описывает время, когда исключительно ярко горела... мечта человека о свободном человеческом царстве на земле , но никогда и нигде так жестоко не гремел прежде погром (впрямую коснувшийся самого Ремизова, подвергшегося аресту и кратковременному заключению в период красного террора ).
Рассказ, как и в книге Подстриженными глазами, образующей соВзвихренной Русью автобиографический диптих, ведется в форме свободной компиляции событий большого общественного значения (приезд Ленина в Петроград весной 1917) и частных свидетельств вплоть до записи разговоров в очередях или сцен издевательства толпы над разоруженными городовыми. Ремизов создает намеренно фрагментарный монтаж, где летопись, запечалевшая ход истории, соединяется с воссозданием тягот и невзгод, перенесенных самим повествователем, с видениями, снами, отзвуками преданий, заклинаниями , записью потока сознания, мозаикой мимолетных зарисовок взвихренной будничности. Повествование, как и во многих других книгах Ремизова, ведется в форме сказа, органичной для этой художественной концепции, где субъективность восприятия происходящего подчеркнута самим построением рассказа. Такая стилистика и схожее композиционное решение отличают и оставшийся в рукописи роман Ремизова об эмиграцииУчитель музыки (издан посмертно, 1983), и книгу мемуаров Встречи(1981), и частично опубликованную автобиографическую повесть Иверень(1986).
В творчестве Ремизова эмигрантского периода доминирует мотив разлуки, также соотнесенный с соответствующими сюжетами древней литературы (о Петре и Февронии, о Бове Королевиче), однако имеющий и глубоко личный смысл, особенно в повести Оля (1927) и романе В розовом блеске (1952). Они навеяны историей семьи писателя (его единственная дочь не последовала за родителями в эмиграцию и умерла в оккупированном Киеве в 1943; в тот же год умерла жена Ремизова С.П.Довгелло). Опыт реконструкции целостной картины народного духа с опорой на предания, выразившие религиозные верования, часто отдаляющиеся от официального православного канона, предпринимался Ремизовым во многих произведениях, созданных на чужбине, – от книги Россия в письменах (1922) до сборника снов и размышлений о формах русской духовности, как они отразились в классической литературе (Гоголь, И.С.Тургнеев, Достоевский). Эта тема становится основной в книге Огонь вещей (1954). Изощренность стилистики Ремизова вызвала острые споры о плодотворности или искусственности избранных им художественных решений. Критика (Г.Адамович) увидела в книгах Ремизова лишь прямолинейную имитацию русской допетровской старины , обвинив автора в нарочитом пристрастии к архаике. Другие авторы, как художник М.Добужинский, считали, что на поверку природа дарования Ремизова игровая, связывая эту поэтику с подчеркнуто своеобразным стилем быта и социального поведения, который обращал на себя внимание посетителей его квартиры, где обои были расписаны кикиморами, гостям выдавались грамоты об их членстве в изобретенной писателем Великой и вольной обезьяньей палате , а атмосфера в целом наводила на мысли о колдовском гнезде . Третьи, как философ И.Ильин, воспринимали Ремизова как юродивого в пределах культуры – умного, образованного, даровитого художника, со своим значительным, но особым видением.
Стилистика Ремизова оказала существенное влияние на ряд русских писателей 1920-х годов. (Пришвин, Л.М.Леонов, Вяч.Шишков и др.), которые выступили приверженцами орнаментальной прозы .
Умер Ремизов в Париже 26 ноября 1957.
Добавлено через 3 секунды
РЕМИЗОВ, АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ (1877–1957), русский писатель. В августе 1921 эмигрировал. Родился 24 июня (6 июля) 1877 в Москве. Происходил из московской купеческой среды, в которой были укоренены традиции древнего благочестия. Учился в 4-й московской гимназии и Александровском коммерческом училище. За участие в студенческих волнениях Ремизов, уже учившийся на естественном отделении математического факультета Московского университеа, был выслан из Москвы и шесть лет провел в Пензе, Вологде, Усть-Сысольске. Как прозаик дебютировал в 1897, первая книга Посолонь, куда вошли обработки народных сказок и апокрифов, вышла в 1907. Год спустя опубликован роман Пруд, которому Ремизов более всего обязан своей репутацией наследника Ф.М.Достоевского в современной литературе, великого жалостника (А.А.Блок).
В ранние годы творчества Ремизов испытывал заметное влияние символизма, особенно А.Белого. Однако более существенным для его формирования как писателя был с юности пробудившийся интерес к духовному наследию древней Руси, к национальной мифологии, старопечатной книге и памятникам народной культуры (сборникЛимонарь, 1907, пьеса Бесовское действо, 1907), многочисленные другие публикации, из которых были составлены изданные в эмиграции книги пересказов, обработок, переложений сюжетов старинных русских легенд (Бесноватые, 1951, и др.).
В автобиографии Подстриженными глазами (1951) Ремизов, говоря об истоках и специфических чертах своего творчества, отмечает важность идеи прапамяти ( сна ), которая определяет характер построения многих его произведений: С двух лет начинаю отчетливо помнить. Я словно проснулся и был как брошен в мир... населенный чудовищами, призрачный, со спутанной явью и сновидением, красочный и звучащий нераздельно . Хотя в дореволюцинный период Ремизовым опубликовано несколько романов с четко проявленной социальной тенденцией (Крестовые сестры, Неуемный бубен, оба 1910, и др.), его истинное своеобразие проступило преимущественно в произведениях, которые основаны на фольлоре и апокрифах. Они представляют собой, по характеристике автора, новую форму повести, где действующим лицом является не отдельный человек, а целая страна, время же действия – века . Вместе с тем эта повесть , особенно если она связана с изображением событий революции и последуюшщей русской смуты, всегда включает в себя обширный и достоверный документальный материал и описывает реальных исторических персонажей, которые выступают под собственными именами. Так построено одно из главных произведений, созданных Ремизовым в эмиграции, – автобиографическая по материалу книга Взвихренная Русь (1927). В ней с постоянными отсылками к поэтике житийной литературы, для которой обязательны мотивы отторжения неправедного мира, мытарства, бесприютности и духовного очищения в финале, автор воссоздает русское лихолетье, вводя в свой рассказ тех, с кем он больше всего общался в свои последние петербургские годы, – Блока, Д.С.Мережковского, философа Л.Шестова, собственного ученика, молодого прозаика М.М.Пришвина.
Отношение Ремизова к революции было высказано уже в его Слове о погибели Русской Земли, опубликованном в газете эсеров Воля народа вскоре после Октябрьской революции. Оно содержит прямые реминисценции древнерусского плача о разорении Руси в результате татаро-монгольского набега в 1237. Взвихренная Русь описывает время, когда исключительно ярко горела... мечта человека о свободном человеческом царстве на земле , но никогда и нигде так жестоко не гремел прежде погром (впрямую коснувшийся самого Ремизова, подвергшегося аресту и кратковременному заключению в период красного террора ).
Рассказ, как и в книге Подстриженными глазами, образующей соВзвихренной Русью автобиографический диптих, ведется в форме свободной компиляции событий большого общественного значения (приезд Ленина в Петроград весной 1917) и частных свидетельств вплоть до записи разговоров в очередях или сцен издевательства толпы над разоруженными городовыми. Ремизов создает намеренно фрагментарный монтаж, где летопись, запечалевшая ход истории, соединяется с воссозданием тягот и невзгод, перенесенных самим повествователем, с видениями, снами, отзвуками преданий, заклинаниями , записью потока сознания, мозаикой мимолетных зарисовок взвихренной будничности. Повествование, как и во многих других книгах Ремизова, ведется в форме сказа, органичной для этой художественной концепции, где субъективность восприятия происходящего подчеркнута самим построением рассказа. Такая стилистика и схожее композиционное решение отличают и оставшийся в рукописи роман Ремизова об эмиграцииУчитель музыки (издан посмертно, 1983), и книгу мемуаров Встречи(1981), и частично опубликованную автобиографическую повесть Иверень(1986).
В творчестве Ремизова эмигрантского периода доминирует мотив разлуки, также соотнесенный с соответствующими сюжетами древней литературы (о Петре и Февронии, о Бове Королевиче), однако имеющий и глубоко личный смысл, особенно в повести Оля (1927) и романе В розовом блеске (1952). Они навеяны историей семьи писателя (его единственная дочь не последовала за родителями в эмиграцию и умерла в оккупированном Киеве в 1943; в тот же год умерла жена Ремизова С.П.Довгелло). Опыт реконструкции целостной картины народного духа с опорой на предания, выразившие религиозные верования, часто отдаляющиеся от официального православного канона, предпринимался Ремизовым во многих произведениях, созданных на чужбине, – от книги Россия в письменах (1922) до сборника снов и размышлений о формах русской духовности, как они отразились в классической литературе (Гоголь, И.С.Тургнеев, Достоевский). Эта тема становится основной в книге Огонь вещей (1954). Изощренность стилистики Ремизова вызвала острые споры о плодотворности или искусственности избранных им художественных решений. Критика (Г.Адамович) увидела в книгах Ремизова лишь прямолинейную имитацию русской допетровской старины , обвинив автора в нарочитом пристрастии к архаике. Другие авторы, как художник М.Добужинский, считали, что на поверку природа дарования Ремизова игровая, связывая эту поэтику с подчеркнуто своеобразным стилем быта и социального поведения, который обращал на себя внимание посетителей его квартиры, где обои были расписаны кикиморами, гостям выдавались грамоты об их членстве в изобретенной писателем Великой и вольной обезьяньей палате , а атмосфера в целом наводила на мысли о колдовском гнезде . Третьи, как философ И.Ильин, воспринимали Ремизова как юродивого в пределах культуры – умного, образованного, даровитого художника, со своим значительным, но особым видением.
Стилистика Ремизова оказала существенное влияние на ряд русских писателей 1920-х годов. (Пришвин, Л.М.Леонов, Вяч.Шишков и др.), которые выступили приверженцами орнаментальной прозы .
Умер Ремизов в Париже 26 ноября 1957.
Добавлено через 39 минут
http://litlife.club/bd/?b=164748 Это Сафари-3,а не два.
Редактировала
Krepe Виктория
15 ноября 2013 07:47
♥Эйфория♥ Натали ответила Krepe Виктория 15 ноября 2013 08:52
Биография добавлена.
На странице автора указано, что книга "Сафари. Огонь на поражение" - это вторая часть дилогии. А текст книги "Охотники и жертвы" идентичен "Сафари. Огонь на поражение". Возможно есть ссылка подтверждающая Вашу версию?
http://litlife.club/bd/?b=164748 Это Сафари-3,а не два.
На странице автора указано, что книга "Сафари. Огонь на поражение" - это вторая часть дилогии. А текст книги "Охотники и жертвы" идентичен "Сафари. Огонь на поражение". Возможно есть ссылка подтверждающая Вашу версию?
Krepe Виктория ответила ♥Эйфория♥ Натали 15 ноября 2013 10:26
297
сообщений
Забаненный,
Активный комментатор
Ок))
KOSHKA7458 15 ноября 2013 05:46
Голубя тебе на грудь
Автор: Стадник Оксана Олеговна
ID книги: 180101
Поставьте, пожалуйста, (СИ) к этой книге.Спасибо...
Автор: Стадник Оксана Олеговна
ID книги: 180101
Поставьте, пожалуйста, (СИ) к этой книге.Спасибо...
♥Эйфория♥ Натали ответила KOSHKA7458 15 ноября 2013 06:07
Отредактировано.
Krepe Виктория 15 ноября 2013 04:55
297
сообщений
Забаненный,
Активный комментатор
Дми́трий Нарки́сович Ма́мин-Сибиря́к (настоящая фамилия Мамин; 1852—1912) — русский прозаик и драматург.
Родился в семье священника в Висимо-Шайтанском Заводе, ныне посёлок Висим Свердловской области. Учился в Пермской духовной семинарии (1868-1872). В 1872 поступил на ветеринарный факультет Петербургской медико-хирургической академии; не окончив её, перешёл на юридический факультет Петербургского университета. В 1877 был вынужден из-за бедности оставить учёбу и уехать на Урал, где находился до 1891. Затем жил в Петербурге и Царском Селе. Начал печататься в 1875. Первое произведение Тайны зелёного леса посвящено Уралу.
С 1882 начинается второй период его литературной деятельности. С появления очерков из приисковой жизни Старатели Мамин, ставший подписываться псевдонимом Сибиряк, обращает на себя внимание публики и критики и довольно быстро приобретает известность. Выходят его уральские рассказы и очерки: На рубеже Азии , В камнях , Все мы хлеб едим , В худых душах , Золотуха , Бойцы , Переводчица на приисках , Дикое счастье , Авва , На Шихане , Башка , Гроза , Блаженые и другие. В них уже явно намечается авторский стиль: стремление к изображению природы и её влияния на человека, чуткость к переменам, совершающимся вокруг. С одной стороны, автор живописал полную гармонии величественную природу, с другой - людские неурядицы, тяжкую борьбу за существование. Подпись Мамин-Сибиряк осталась за писателем навсегда. Но многие свои вещи, в особенности этнографические статьи, он подписывал псевдонимами Баш-Курт и Оник. В 1883 появился первый его роман из заводской жизни на Урале: Приваловские миллионы . Автор характеризует людей труда, типажи, фигуры, новые в русской литературе. Второй роман - Горное гнездо (1884) описывает горно-заводский край с разных сторон. Здесь Мамин выразил свою идею о стихийных силах, слепо действующих в жизни. Естественным продолжением Горного гнезда является роман На улице , где действие происходит в Петербурге. В нём показано становление капитализма, сопровождающееся ломкой старого уклада жизни, прежних идеалов, идейными шатаниями и поисками в среде представителей интеллигенции. В романе Три конца (1890) автор рассказывает о жизни раскольников на Урале.
Художественный талант Мамина-Сибиряка высоко ценили Н. С. Лесков (1831-1895), А. П. Чехов (1860-1904), И. А. Бунин (1870-1953).
♥Эйфория♥ Натали ответила Krepe Виктория 15 ноября 2013 06:06
Отредактировано.
Romol 14 ноября 2013 21:33
http://litlife.club/a/?id=695 Фамилия автора с двойной Н СьюзаНН (см. обложку книг)
Karmen Катерина ответила Romol 15 ноября 2013 02:52
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
GRVik1985 Руслан 14 ноября 2013 19:20
1710
сообщений
Пользователь+,
Активный комментатор,
Мастер спорта
Книгу http://litlife.club/bd/?b=179293 из серии"Герцог" перенести в серию "Герцог (Панченко)".
Karmen Катерина ответила GRVik1985 Руслан 14 ноября 2013 19:46
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
alice_solo 16 марта 2019 22:20
ПРЕДЛОЖЕНИЯ И ПОЖЕЛАНИЯ ПО УЛУЧШЕНИЮ ФУНКЦИОНАЛА САЙТА - https://litlife.club/forums/4
НАБЛЮДАЮТСЯ ПЕРЕБОИ В РАБОТЕ САЙТА, ОШИБКИ, ГЛЮКИ? - https://litlife.club/topics/56
АККАУНТ. ПРОБЛЕМЫ/УДАЛЕНИЕ С САЙТА - https://litlife.club/topics/469?page=1
ПОВТОРЫ КНИГ - https://litlife.club/topics/211
РАЗЛИЧНЫЕ ВОПРОСЫ ПО ЛИТЛАЙФУ - https://litlife.club/topics/82
ПРОДАЖА-ПОКУПКА КНИГ - https://litlife.club/topics/3006
ОТВЕТЫ НА ЧАСТО ЗАДЕВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ - https://litlife.club/faq