Оккультый роман, весьма популярный в кругу людей, интересующихся идеями Теософии и Учения Живой Этики. Герои романа — великие души, завершившие свою духовную эволюцию на Земле, но оставшиеся здесь, чтобы помогать людям в их духовном восхождении. По свидетельству автора — известной оперной певицы, ученицы К.С.Станиславского, солистки Большого театра К.Е.Антаровой (1886-1959) — книга писалась ею под диктовку и была начата во время второй мировой войны. Книга Две жизни записана Конкордией Евгеньевной Антаровой через общение с действительным Автором посредством яснослышания — способом, которым записали книги Живой Этики Е.И.Рерих и Н.К.Рерих, Тайную Доктрину — Е.П.Блаватская. Единство Источника этих книг вполне очевидно для лиц, их прочитавших. Учение, изложенное в книгах Живой Этики , как бы проиллюстрировано судьбами героев книги Две жизни . Это тот же Источник Единой Истины, из которого вышли Учения Гаутамы Будды, Иисуса Христа и других Великих Учителей. Впервые в книге, предназначенной для широкого круга читателей, даются яркие и глубокие Образы Великих Учителей, выписанные с огромной любовью, показан Их самоотверженный труд по раскрытию Духа человека. Книга, первоначально предназначавшаяся для очень узкого круга учеников, получавших через К.Е.Антарову руководство Великих Учителей Спасибо !
Теодор Драйзер, классик американской литературы, подобен художнику-натуралисту — он строит свои произведения на колоссальном материале наблюдений и опыта. Его искусство — это искусство точного до скрупулезности изображения, искусство фактов и вещей. Драйзер передаёт быт во всех его мельчайших подробностях, он вводит документы, иногда почти целиком взятые из действительности, цитирует прессу, пространно объясняет биржевые спекуляции своих героев, внимательно прослеживает развитие их деловых предприятий и т. д., - это и составляет его особый натуралистический стиль повествования. Спасибо !
Прапорщик Игорь Барзов по прозвищу Медведь пришел в отряд Витязь после Афганистана, где служил в разведке ВДВ. Там, на войне, он приобрел бесценный боевой опыт, который теперь использует в относительно мирной жизни. Будучи краповым беретом , Медведь выполняет задания и в Дагестане, и на таджикской границе, и снова в Афгане. Только вчера он выслеживал полевого командира Мамеда, а сегодня уничтожает хозяина героинового каравана Сайрама… Спасибо !
Далекий 1919 год. Гражданская война. Год решающих битв молодой Советской республики против контрреволюции в Крыму. Главные персонажи этой истории - красноармеец Андрей Некрасов, бывший фотограф, вступивший добровольцем в Красную армию и ставший фронтовым кинооператором. Иван Карякин - бывший командир роты, разжалованный в рядовые за самосуд над предателем. Ему приказано присматривать за Некрасовым. Много драматических событий и приключений происходит на пути двух товарищей. В штаб дивизии Карякин, свидетель гибели первого кинооператора, возвращается один.
Новая книга Джаспера Стоуна - автора, уже успевшего снискать популярность среди отечественных любителей драгоценных и поделочных камней, посвящена лечебным свойствам минералов. Она рассказывает о более чем о полутора сотнях минералов, которые используются литотерапевтами для лечения широкого круга заболеваний. В настоящее время это энциклопедическое издание является наиболее полным справочником на русском языке, рассказывающим о целебных свойствах драгоценных камней и химических соединений с определенной кристаллической структурой. Описание минералов включает данные об истории их открытия, месторождениях и специфических свойствах. Обсуждаются лечебные и магические свойства каждого минерала, его энергетика и влияние на чакры. Перечисляются органы и заболевания, на которые он может оказывать положительное влияние. Очерки проиллюстрированы оригинальными цветными фотографиями. Приводятся алфавитные списки всех упомянутых в книге минералов с синонимами, а также заболеваний, при лечении которых эти минералы могут использоваться. Спасибо !
https://litlife.club/a/?id=16134
Добавить информацию:
Пол: мужской
Дата рождения: 22 сентября 1937
Место рождения: Ленинград, СССР
Родителей репрессировали. С 3,5 до 14 лет был воспитанником детприёмников в Сибири. В 1952–1954 годах учился в Ленинградской средней художественной школе при Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина. В 1955 году окончил вечернюю художественную школу имени В.А. Серова. В 1956–1960 году учился в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиК, ныне СПГАТИ) на театрально-постановочном факультете (курс Н.П. Акимова). По окончании института работал в Малом государственном академическом театре оперы и балета. В 1961 поступил в творческую группу Художественного фонда, на договорных началах оформлял спектакли и эстрадные программы в различных домах культуры Ленинграда – работников просвещения, имени С.М. Кирова, Красного Выборжца , имени Ленсовета и других. Одной из первых самостоятельных работ Кочергина было оформление спектакля Океан А. Штейна в Драматическом театре Прикарпатского военного округа. В 1963–1966 годах работал главным художником Ленинградского областного театра драмы и комедии, оформил спектакли Царь Водокрут Е. Шварца (реж. А. Коковкин, 1963), Маклена Граса М. Кулиша (реж. Е. Шифферс, 1964), Сергей Есенин моноспектакль В. Харитонова (реж. Д. Катышева, 1964), Между ливнями Штейна (реж. Г. Гуревич, 1964), Гроссмейстерский бал И. Штемлера (реж. Гуревич, 1966) и другие. Решением сценографической среды спектакля Маклена Граса Кочергин дал основание считать себя остросоциальным художником, говорящим языком суровых символов , однако все его дальнейшее творчество было наглядным свидетельством того, что художнику чужда любая однозначность и прямолинейность высказывания. Его сценические образы тонко и ненавязчиво апеллируют к сознанию и чувству, к сложному ассоциативному восприятию. В 1966–1972 годах работал главным художником Ленинградского драматического театра имени В.Ф. Комиссаржевской, с 1970 по 1974 годы вел курс композиции на постановочном факультете Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии имени А. Островского. В театре Комиссаржевской Кочергин оформил спектакли Господин Пунтилла и его слуга Матти Б. Брехта (реж. Р. Агамирзян, 1966), Принц и нищий по М. Твену (1967), Старик М. Горького (реж. Агамирзян, 1968), Люди и мыши Д. Стейнбека (реж. Г. Товстоногов и Агамирзян, 1969), Король Генрих IV У. Шекспира (1969),и другие. За оформление спектакля Старик был награжден дипломом 1-й степени Всероссийского фестиваля драматических и детских театров, посвященного 100-летию со дня рождения Горького (1968). Оформлял спектакли в Русском драматическом театре г. Таллина, ТЮЗе имени Ленинского Комсомола в Красноярске, Псковском драматическом театре, русском ТЮЗе г. Тбилиси, работал в театрах Москвы – ЦТСА, Малом, театре драмы и комедии на Таганке, Современнике и других.
С 1972 года работал главным художником Большого драматического театра имени М. Горького. Работал приглашённым сценографом в разных театрах Ленинграда. Этапной в творчестве Кочергина стала встреча с режиссером Л. Додиным. В соавторстве ими были созданы спектакли Разбойник К. Чапека, Недоросль Д. Фонвизина, Живи и помни по В. Распутину, Кроткая по Ф. Достоевскому, В сторону солнца А. Володина и другие. Работал с Г. Яновской, Б. Равенских, Е. Падве, К. Гинкасом. Его искусство заряжено глубокими идеями и суровой силой. Художник полон тревог за судьбу своих героев, чутко улавливая угрозу их духовному миру и благополучию. В последнее время оформляет спектакли как в Санкт-Петербурге, так и в Москве: Гамлет У. Шекспира (Театр на Покровке, реж. С. Арцыбашев, 1997), Борис Годунов М. Мусоргского (Новая опера, реж. В. Белякович, 1998), Дон Кихот (Et cetera, режиссер А. Морфов, 1999), Кроткая по Достоевскому (Театр Сатиры, реж. В. Плучек, 1999). Главные усилия художника, ценящего метафорическую декорацию, направлены на то, чтобы раскрыть эмоциональную доминанту спектакля. Мышление Кочергина отличают широта ассоциаций, масштабность видения, граничащая с аскетизмом скупость в выборе выразительных средств.
Автор книг Ангелова кукла (Спб.: Издательство И. Лимбаха, 2006), повестей Козявная палата ( Знамя . 2005. № 4) и Проволочные вожди ( Знамя . 2006. № 9), Крещённые крестами (Спб.: Вита Нова, 2009).
Стихотворная сказка о капризном мышонке, которому не могла угодить ни одна нянька.
Впервые в книге: Сказка о глупом мышонке, П.-М.: Синяя птица , 1923.
В письме И.М. Дольникову от 27 апреля 1955 года С.Я. Маршак сообщает:
С первых лет работы в области литературы для детей я стал вольно и невольно воевать за народные традиции против доморощенного слащавого стихоплетства. Из лаконичных, внутренне законченных песенок постепенно стали у меня складываться сказки ( О глупом мышонке ) или маленькие стихотворные повести вроде Пожара .
Сказка о глупом мышонке упоминается в письме В.Д. Разовой от 20 апреля 1962 года:
Основной сюжет Сказки о глупом мышонке был задуман и продуман мною задолго до того, как я написал эту сказку. Одного мне не хватало: музыкальной темы, той счастливо найденной формы, которая дает возможность весело, с удовольствием развивать сюжет, а не излагать задуманное. Форма этой сказки со всеми повторениями, с ее ритмом пришла мне в голову во время вечерней прогулки по улицам Ленинграда, и я сочинил эту сказку до конца устно. Записал ее почти сразу начисто, возвратившись домой .
alice_solo 16 марта 2019 22:20
ПРЕДЛОЖЕНИЯ И ПОЖЕЛАНИЯ ПО УЛУЧШЕНИЮ ФУНКЦИОНАЛА САЙТА - https://litlife.club/forums/4
НАБЛЮДАЮТСЯ ПЕРЕБОИ В РАБОТЕ САЙТА, ОШИБКИ, ГЛЮКИ? - https://litlife.club/topics/56
АККАУНТ. ПРОБЛЕМЫ/УДАЛЕНИЕ С САЙТА - https://litlife.club/topics/469?page=1
ПОВТОРЫ КНИГ - https://litlife.club/topics/211
РАЗЛИЧНЫЕ ВОПРОСЫ ПО ЛИТЛАЙФУ - https://litlife.club/topics/82
ОТВЕТЫ НА ЧАСТО ЗАДЕВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ - https://litlife.club/faq