bulava74 16 мая 2014 16:39
52
сообщения
Пользователь+,
Мастер комментария
Прошу удалить автора ID автора:67335, Гвор Виктор, так-как он идентичен автору ID автора:67333, Рагимов Михаил Олегович (Гвор Виктор)
При удалении, перенести следующие книги:
При удалении, перенести следующие книги:
- ID книги: 180641
- ID книги: 166890
- ID книги: 189483
- ID книги: 166891
- ID книги: 181959 удалить/совместить с ID книги: 197166
- ID книги: 181962 удалить/совместить с ID книги: 197167
Karmen Катерина ответила bulava74 17 мая 2014 02:25
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Авторов объединить нельзя. Так это "автор" и "псевдоним".
~Neko~ 16 мая 2014 16:36
1544
сообщения
Активный комментатор
И еще на одну страничку http://litlife.club/a/?id=3226 нашла информацию.![Well]()
Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni; 25 февраля 1707 — 6 февраля 1793) — венецианский драматург и либреттист.
В доме своего деда, большого любителя театра, Гольдони уже ребёнком знакомился со сценическими представлениями. Изучая по приказанию отца медицину, он больше читал Плавта, Теренция, Аристофана,Менандра и вместе с тем усердно посещал театр, водил компанию почти исключительно с актёрами и актрисами. Уступая его просьбам, отец позволил ему переменить факультет. Сперва в Венеции, потом вПавии Гольдони занимается юридическими науками, но гораздо усерднее знакомится с драматической литературой вообще и итальянской в частности, причём с прискорбием замечает в последней отсутствие чего-либо достойного внимания и, несмотря на свои 16 лет, задумывает реформу в этой области. За сатиру в драматической форме Колосс его удалили из Павии, после чего он учился некоторое время в Удине, а затем в Моденском университете, где и окончил курс. Вступив в адвокатское сословие (в Венеции) и с успехом ведя процессы, Гольдони сочинял трагедии — что наименее соответствовало свойству его дарования и потому выходило очень неудачно — и либретто для опер; и те и другие стали появляться на сцене, но без успеха. На свою настоящую дорогу, сразу доставившую ему громкое имя, Гольдони вступил только комедией Светский человек (L’Uomo di Mondo), за которою последовали: Мот (Il Prodigo), Банкротство (Il Fallimento), Обманщик (L’Impostore) и др. В течение одного года им было написано для венецианской публики шестнадцать трёхактных пьес.
В 1761 году Гольдони навсегда оставил свое отечество, чтобы поселиться в Париже, куда его вызвала дирекция тамошнего итальянского театра. В два года он написал там 24 пьесы, из которых удержались в репертуаре 8 и которым сам автор придавал так мало значения, что почти не бывал на представлении их; тем охотнее он посещал театр французский, где все более и более росло его восторженное сочувствие к Мольеру. Занимал должность учителя итальянского языка, внезапно потерял один глаз. Был приглашен в Лондон писать пьесы для тамошнего итальянского театра. Громадным успехом пользовалась написанная им по-французски комедии Благодетельный Брюзга (Le Bourru bienfaisant), за которою последовала ещё одна французская, менее понравившаяся парижской публике, продолжал литературную деятельность и на родном языке. Умер в Париже в 1793 году.
Литературное наследие Гольдони — более 200 пьес, между которыми всего больше комедий, из этих последних одни (напр. Памела ) относятся к жанру слезливых комедий , другие — веселые буффонады из народной жизни и так называемые комедии характера (например, Трактирщица[it] [1], La bella giorgiana Прекрасная грузинка , Комический театр , Il teatro comico; Осажденный богач , Il Ricco insidiato; Скупой , L’Avaro; вышеупомянутый Благодетельный брюзга и мн. др.). На этой-то второй категории зиждется огромное значение Гольдони в итальянской литературе и та слава, которою он пользовался и пользуется в Италии, давшей ему характеристический титул своего protocomiсо (как Греция назвала Аристофана комиком ). И в его втором отечестве, Франции, такой строгий судья, как Вольтер, называл его (в письме к нему) сыном и живописцем натуры , человеком, очистившим итальянскую сцену, изобретающим фантазией и умеющим писать здравым смыслом , восхвалял чистоту, естественность его стиля. Итальянское общество и народ нашли себе в нём удивительного живописца. Если, по характеристике итальянского критика, театр Гольдони похож на большую, людную ярмарку, где встречаешь людей всякого характера и всякого сословия , то первое место на этой ярмарке занимает низший класс. Ни в чём дарование Гольдони, его vis comica, не обнаружилось так ярко и широко, как в его так наз. венецианских народных комедиях; тут сравнение с ним может выдержать разве только Плавт, с которым у Гольдони вообще немало точек сходства и соприкосновения.
В литературном отношении пьесы Гольдони приобретают особенное значение рисовкою характеров, чему он придавал очень высокую цену, идя по следам Мольера (Гольдони так и называют итальянским Мольером). В этом создании комедии характера и заключается реформа Гольдони в области итальянской драматургии. Завещанные итальянской комедии ещё римскою так наз. четыре маски , которые вследствие своей вековой неподвижности приобрели плачевную шаблонность и утратили всякую жизненность — эти маски Гольдони заменил реальными лицами, выхваченными прямо из жизни. Грубую, в основном импровизированную арлекинаду он заменил тонким и серьёзным жанром , в котором главное — изображение действующих лиц, их смешных сторон, слабостей и недостатков. Строгий пурист-эстет найдет в комедии Гольдони недостатки вроде, напр., излишней бесцеремонности в изображении и особенно в языке; его современник и враг, известный драматург Гоцци, прямо обвинял его в том, что он представлял на сцене только ту правду, которую находил у себя перед глазами, и копировал её осязательно и грубо, вместо того чтобы подражать натуре с подобающими писателю деликатностью и утонченностью . Но такие обвинения, неосновательные сами по себе, теряют всякий смысл, когда применяются к писателю чисто народному; притом же недостатки эти — если они действительно недостатки — у Гольдони весьма незначительны и обильно выкупаются достоинствами.
Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni; 25 февраля 1707 — 6 февраля 1793) — венецианский драматург и либреттист.
В доме своего деда, большого любителя театра, Гольдони уже ребёнком знакомился со сценическими представлениями. Изучая по приказанию отца медицину, он больше читал Плавта, Теренция, Аристофана,Менандра и вместе с тем усердно посещал театр, водил компанию почти исключительно с актёрами и актрисами. Уступая его просьбам, отец позволил ему переменить факультет. Сперва в Венеции, потом вПавии Гольдони занимается юридическими науками, но гораздо усерднее знакомится с драматической литературой вообще и итальянской в частности, причём с прискорбием замечает в последней отсутствие чего-либо достойного внимания и, несмотря на свои 16 лет, задумывает реформу в этой области. За сатиру в драматической форме Колосс его удалили из Павии, после чего он учился некоторое время в Удине, а затем в Моденском университете, где и окончил курс. Вступив в адвокатское сословие (в Венеции) и с успехом ведя процессы, Гольдони сочинял трагедии — что наименее соответствовало свойству его дарования и потому выходило очень неудачно — и либретто для опер; и те и другие стали появляться на сцене, но без успеха. На свою настоящую дорогу, сразу доставившую ему громкое имя, Гольдони вступил только комедией Светский человек (L’Uomo di Mondo), за которою последовали: Мот (Il Prodigo), Банкротство (Il Fallimento), Обманщик (L’Impostore) и др. В течение одного года им было написано для венецианской публики шестнадцать трёхактных пьес.
В 1761 году Гольдони навсегда оставил свое отечество, чтобы поселиться в Париже, куда его вызвала дирекция тамошнего итальянского театра. В два года он написал там 24 пьесы, из которых удержались в репертуаре 8 и которым сам автор придавал так мало значения, что почти не бывал на представлении их; тем охотнее он посещал театр французский, где все более и более росло его восторженное сочувствие к Мольеру. Занимал должность учителя итальянского языка, внезапно потерял один глаз. Был приглашен в Лондон писать пьесы для тамошнего итальянского театра. Громадным успехом пользовалась написанная им по-французски комедии Благодетельный Брюзга (Le Bourru bienfaisant), за которою последовала ещё одна французская, менее понравившаяся парижской публике, продолжал литературную деятельность и на родном языке. Умер в Париже в 1793 году.
Литературное наследие Гольдони — более 200 пьес, между которыми всего больше комедий, из этих последних одни (напр. Памела ) относятся к жанру слезливых комедий , другие — веселые буффонады из народной жизни и так называемые комедии характера (например, Трактирщица[it] [1], La bella giorgiana Прекрасная грузинка , Комический театр , Il teatro comico; Осажденный богач , Il Ricco insidiato; Скупой , L’Avaro; вышеупомянутый Благодетельный брюзга и мн. др.). На этой-то второй категории зиждется огромное значение Гольдони в итальянской литературе и та слава, которою он пользовался и пользуется в Италии, давшей ему характеристический титул своего protocomiсо (как Греция назвала Аристофана комиком ). И в его втором отечестве, Франции, такой строгий судья, как Вольтер, называл его (в письме к нему) сыном и живописцем натуры , человеком, очистившим итальянскую сцену, изобретающим фантазией и умеющим писать здравым смыслом , восхвалял чистоту, естественность его стиля. Итальянское общество и народ нашли себе в нём удивительного живописца. Если, по характеристике итальянского критика, театр Гольдони похож на большую, людную ярмарку, где встречаешь людей всякого характера и всякого сословия , то первое место на этой ярмарке занимает низший класс. Ни в чём дарование Гольдони, его vis comica, не обнаружилось так ярко и широко, как в его так наз. венецианских народных комедиях; тут сравнение с ним может выдержать разве только Плавт, с которым у Гольдони вообще немало точек сходства и соприкосновения.
В литературном отношении пьесы Гольдони приобретают особенное значение рисовкою характеров, чему он придавал очень высокую цену, идя по следам Мольера (Гольдони так и называют итальянским Мольером). В этом создании комедии характера и заключается реформа Гольдони в области итальянской драматургии. Завещанные итальянской комедии ещё римскою так наз. четыре маски , которые вследствие своей вековой неподвижности приобрели плачевную шаблонность и утратили всякую жизненность — эти маски Гольдони заменил реальными лицами, выхваченными прямо из жизни. Грубую, в основном импровизированную арлекинаду он заменил тонким и серьёзным жанром , в котором главное — изображение действующих лиц, их смешных сторон, слабостей и недостатков. Строгий пурист-эстет найдет в комедии Гольдони недостатки вроде, напр., излишней бесцеремонности в изображении и особенно в языке; его современник и враг, известный драматург Гоцци, прямо обвинял его в том, что он представлял на сцене только ту правду, которую находил у себя перед глазами, и копировал её осязательно и грубо, вместо того чтобы подражать натуре с подобающими писателю деликатностью и утонченностью . Но такие обвинения, неосновательные сами по себе, теряют всякий смысл, когда применяются к писателю чисто народному; притом же недостатки эти — если они действительно недостатки — у Гольдони весьма незначительны и обильно выкупаются достоинствами.
Karmen Катерина ответила ~Neko~ 17 мая 2014 02:44
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
~Neko~ 16 мая 2014 16:28
1544
сообщения
Активный комментатор
Добавьте пожалуйста на страницу автора http://litlife.club/a/?id=10440
Ка́рло Го́цци (итал. Carlo Gozzi, 1720—1806) — итальянский драматург, автор сказочных пьес (фьяба; fiabe), использующих фольклорные элементы сюжета и принципы комедии дель арте в выборе персонажей-масок.
Карло Гоцци родился в семье знатного, но обедневшего венецианского дворянина. В поисках средств к существованию в возрасте 16 лет записался в армию, действовавшую в Далмации. Через три года вернулся в Венецию. Написал несколько сатирических произведений (стихи и памфлеты), обеспечивших ему известность и открывших дорогу в литературное общество (Академию) Гранеллески. Это общество выступало за сохранение тосканских литературных традиций и против новомодных реалистических пьес таких драматургов, как Пьетро Кьяри и Карло Гольдони. Своими пьесами-сказками Гоцци пытался составить эстетическую оппозицию новой литературе.
Свою литературную деятельность Гоцци начал с написания поэм, вполне отвечавших духу Пульчи( Причудница Марфиза и т. д.) и эссе, в которых он полемизировал с Гольдони, проводившим тогда свою знаменитую театральную реформу. Прекрасный знаток и пламенный поклонник комедии дель арте, Гоцци утверждал, что плебейским вкусам потакают прежде всего комедии самого Гольдони, а вовсе не комедия дель арте, как утверждалось. Гоцци считал комедию масок лучшим, что дала Венеция театральному искусству.
Легенда гласит, что первую свою пьесу Гоцци написал, поспорив с Гольдони (который находился тогда в зените славы), что напишет пьесу на самый незатейливый сюжет, добившись при этом колоссального успеха. Вскоре появилась Любовь к трем апельсинам . Ее появлением Гоцци создал новый жанр — фьябу, или трагикомическую сказку для театра. В основе фьябы лежит сказочный материал, там причудливо смешиваются комическое и трагическое, причем источником комического являются, как правило, коллизии с участием масок (Панталоне, Труффальдино, Тартальи и Бригеллы), а трагического — конфликт главных действующих лиц. Историю этой сказки использовал С. С. Прокофьев для своей оперы 1919 года Любовь к трём апельсинам .
Любовь к трем апельсинам была написана специально для труппы Антонио Сакки, великого актера-импровизатора. Сакки вместе со своей труппой как нельзя лучше осуществил замыслы Гоцци — успех Любви к трем апельсинам был потрясающий, равно как и успех 9 последующих фьяб.
Любовь к трем апельсинам была почти что целиком импровизационной. Девять последующих фьяб сохранили импровизацию лишь там, где действие было связано с масками комедии дель арте, роли главных героев написаны благородным и выразительным белым стихом.
Фьябы Гоцци имеют огромную известность. Покоренный талантом Гоцци, Шиллер переделал для сцены Веймарского театра Турандот , эту, пожалуй, лучшую вещь Гоцци.
Оставив написание фьяб около 1765 года, Гоцци не оставил пера. Однако 23 пьесы в манере комедии плаща и шпаги принесли ему несравненно меньшую известность, нежели фьябы и написанные под конец жизни знаменитые Бесполезные мемуары .
Его фьябы и по сей день идут по всему миру, вызывая восхищение зрителя.
источник http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%86%D1%86%D0%B8,_%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB%D0%BE
Ка́рло Го́цци (итал. Carlo Gozzi, 1720—1806) — итальянский драматург, автор сказочных пьес (фьяба; fiabe), использующих фольклорные элементы сюжета и принципы комедии дель арте в выборе персонажей-масок.
Карло Гоцци родился в семье знатного, но обедневшего венецианского дворянина. В поисках средств к существованию в возрасте 16 лет записался в армию, действовавшую в Далмации. Через три года вернулся в Венецию. Написал несколько сатирических произведений (стихи и памфлеты), обеспечивших ему известность и открывших дорогу в литературное общество (Академию) Гранеллески. Это общество выступало за сохранение тосканских литературных традиций и против новомодных реалистических пьес таких драматургов, как Пьетро Кьяри и Карло Гольдони. Своими пьесами-сказками Гоцци пытался составить эстетическую оппозицию новой литературе.
Свою литературную деятельность Гоцци начал с написания поэм, вполне отвечавших духу Пульчи( Причудница Марфиза и т. д.) и эссе, в которых он полемизировал с Гольдони, проводившим тогда свою знаменитую театральную реформу. Прекрасный знаток и пламенный поклонник комедии дель арте, Гоцци утверждал, что плебейским вкусам потакают прежде всего комедии самого Гольдони, а вовсе не комедия дель арте, как утверждалось. Гоцци считал комедию масок лучшим, что дала Венеция театральному искусству.
Легенда гласит, что первую свою пьесу Гоцци написал, поспорив с Гольдони (который находился тогда в зените славы), что напишет пьесу на самый незатейливый сюжет, добившись при этом колоссального успеха. Вскоре появилась Любовь к трем апельсинам . Ее появлением Гоцци создал новый жанр — фьябу, или трагикомическую сказку для театра. В основе фьябы лежит сказочный материал, там причудливо смешиваются комическое и трагическое, причем источником комического являются, как правило, коллизии с участием масок (Панталоне, Труффальдино, Тартальи и Бригеллы), а трагического — конфликт главных действующих лиц. Историю этой сказки использовал С. С. Прокофьев для своей оперы 1919 года Любовь к трём апельсинам .
Любовь к трем апельсинам была написана специально для труппы Антонио Сакки, великого актера-импровизатора. Сакки вместе со своей труппой как нельзя лучше осуществил замыслы Гоцци — успех Любви к трем апельсинам был потрясающий, равно как и успех 9 последующих фьяб.
Любовь к трем апельсинам была почти что целиком импровизационной. Девять последующих фьяб сохранили импровизацию лишь там, где действие было связано с масками комедии дель арте, роли главных героев написаны благородным и выразительным белым стихом.
Фьябы Гоцци имеют огромную известность. Покоренный талантом Гоцци, Шиллер переделал для сцены Веймарского театра Турандот , эту, пожалуй, лучшую вещь Гоцци.
Оставив написание фьяб около 1765 года, Гоцци не оставил пера. Однако 23 пьесы в манере комедии плаща и шпаги принесли ему несравненно меньшую известность, нежели фьябы и написанные под конец жизни знаменитые Бесполезные мемуары .
Его фьябы и по сей день идут по всему миру, вызывая восхищение зрителя.
источник http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%86%D1%86%D0%B8,_%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB%D0%BE
Редактировала
~Neko~
16 мая 2014 16:37
Karmen Катерина ответила ~Neko~ 17 мая 2014 02:40
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
Tervel 16 мая 2014 15:46
295
сообщений
Пользователь+
К уже существующими книгами фо формате PDF, которых я залил - хочется добавить то же содержание во формате plain text с кнопкой "читать". Для тех кто любит читать, но не хотят скачивать.
Как это сделать?
Добавлено через 19 минут
Пожалуйста, выложите биографию Стояна Михайловского по этой же ссылке из Википедии:
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%A1%D1%82%D0%BE%D1%8F%D0%BD_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B2
Как это сделать?
Добавлено через 19 минут
Пожалуйста, выложите биографию Стояна Михайловского по этой же ссылке из Википедии:
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%A1%D1%82%D0%BE%D1%8F%D0%BD_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B2
Редактировал
Tervel
16 мая 2014 16:06
Karmen Катерина ответила Tervel 17 мая 2014 02:27
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
К уже существующими книгами фо формате PDF, которых я залил - хочется добавить то же содержание во формате plain text с кнопкой "читать". Для тех кто любит читать, но не хотят скачивать.Уже ни как. Чтобы книги можно было читать на сайте, добавляйте, пожалуйста, сначала книги в формате fb2, txt, rtf, dosx или dos (формат на Ваше усмотрение), а уже потом, добавлять форматы: html, odt, epub, pdf, djvu, mp3, og.
Как это сделать?
Пожалуйста, выложите биографию Стояна Михайловского по этой же ссылке из Википедии:Отредактировано. )))
Uolt 16 мая 2014 03:57
Здравствуйте, в разделе автора - Буджолд Лоис Макмастер, на мой взгляд не просматривается хронологическая последовательность книг в Барраярском цикле -
1) почему то цикл "Вселенная Майкла Ф." НЕ ВЛКЮЧЕН в цикл "Барраяр"
2) если даже следовать сквозной нумерации этих циклов, то книги
1) почему то цикл "Вселенная Майкла Ф." НЕ ВЛКЮЧЕН в цикл "Барраяр"
2) если даже следовать сквозной нумерации этих циклов, то книги
Братья по оружию и Границы бесконечности идут ПОД ОДНИМ НОМЕРОМ (8).
номеру 11 ВООБЩЕ НЕ ПРИСВОЕНА книга
3) спорный вопрос по поводу исключения книг "Память" , "Криоожог" и др. из цикла "Вселенная Майкла Ф."
я пытался добавить одним файлом ВЕСЬ барраярский цикл в ПРАВИЛЬНОЙ, как мне кажется, хронологической последовательности событий цикла, но модераторы не пропустили это добавление. Возможно, они правы. (К стати, расставить книги в хронологии событий достаточно не просто, т.к. писались и выпускались они в разные годы не в хронологии событий серии.) Но в таком случае НУЖНЫ какие то правки в существующем порядке. Мои предложения - см. ниже.
ВЫВОДЫ -
1) Предлагаю в серию "Барраяр" ВКЛЮЧИТЬ серию "Вселенная Майкла Ф." т.к. это ЛОГИЧНО, это НАГЛЯДНО, это УДОБНО
2) Корректно РАССТАВИТЬ ОБЩУЮ НУМЕРАЦИЮ книг в хронологии событий серии.
С уважением, А.Устенко.
номеру 11 ВООБЩЕ НЕ ПРИСВОЕНА книга
3) спорный вопрос по поводу исключения книг "Память" , "Криоожог" и др. из цикла "Вселенная Майкла Ф."
я пытался добавить одним файлом ВЕСЬ барраярский цикл в ПРАВИЛЬНОЙ, как мне кажется, хронологической последовательности событий цикла, но модераторы не пропустили это добавление. Возможно, они правы. (К стати, расставить книги в хронологии событий достаточно не просто, т.к. писались и выпускались они в разные годы не в хронологии событий серии.) Но в таком случае НУЖНЫ какие то правки в существующем порядке. Мои предложения - см. ниже.
ВЫВОДЫ -
1) Предлагаю в серию "Барраяр" ВКЛЮЧИТЬ серию "Вселенная Майкла Ф." т.к. это ЛОГИЧНО, это НАГЛЯДНО, это УДОБНО
2) Корректно РАССТАВИТЬ ОБЩУЮ НУМЕРАЦИЮ книг в хронологии событий серии.
С уважением, А.Устенко.
Murkesh ответила Uolt 17 мая 2014 12:45
3120
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Здравствуйте!
В серию "Барраяр" включена серия "Вселенная Майкла Форкосигана".
А с корректной расстановкой нумерации серии обращаемся за помощью к Вам. Будем признательны, если укажите правильную нумерацию.
В серию "Барраяр" включена серия "Вселенная Майкла Форкосигана".
А с корректной расстановкой нумерации серии обращаемся за помощью к Вам. Будем признательны, если укажите правильную нумерацию.
Uolt ответил Murkesh 27 мая 2014 07:17
Судя, по интернет поиску и моему личному прочтению книги относящиеся к циклу Барраяр для сохранения хронологии событий нужно читать в последовательности, приведенной ниже:
0) Плетельщица снов
1) В свободном падении
2) Осколки чести
3) Барраяр
4) Ученик воина
5) Игра форов
6) Цетаганда
7) Этан с планеты Эйтос
8) Братья по оружию
9) Границы бесконечности
( Тут спорный вопрос, т.к. книга написана в виде воспоминаний лейтенанта Форкосигана о ПРОШЛЫХ событиях,
но если говорить о моменте воспоминаний, то тогда здесь)
( Тут спорный вопрос, т.к. книга написана в виде воспоминаний лейтенанта Форкосигана о ПРОШЛЫХ событиях,
но если говорить о моменте воспоминаний, то тогда здесь)
10) Танец отражений
11) Память
12) Комарра
13) Мирные действия(Гражданская компания)
14) Подарки к Зимнепразднику
15) Дипломатический иммунитет
16) Союз капитана Форпатрила
17) Криоожог
До и после ... 16 мая 2014 03:35
6432
сообщения
Пользователь+
Здравствуйте!
Добавьте, пожалуйста информацию о авторе...
Зелиева Рина
Об авторе: Я человек по натуре творческий. Решила попробовать написать книгу. Как говориться, лучше сделать и жалеть, чем жалеть, что не сделал. Возможно, мои истории кому-то покажутся банальными, кому-то циничными. На нетленку не претендую. Я не настолько амбициозна. Я не волшебница, только учусь. Конструктивная критика приветствуется.
Аватарка автора
Ссылка: http://litlife.club/a/?id=84873
Заранее спасибо!
Добавьте, пожалуйста информацию о авторе...
Зелиева Рина
Об авторе: Я человек по натуре творческий. Решила попробовать написать книгу. Как говориться, лучше сделать и жалеть, чем жалеть, что не сделал. Возможно, мои истории кому-то покажутся банальными, кому-то циничными. На нетленку не претендую. Я не настолько амбициозна. Я не волшебница, только учусь. Конструктивная критика приветствуется.
Аватарка автора
Ссылка: http://litlife.club/a/?id=84873
Заранее спасибо!
Karmen Катерина ответила До и после ... 16 мая 2014 05:53
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. ))) Не за что. )))
Karmen Катерина ответила Карл Шнайдер 15 мая 2014 22:08
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
У книги уже есть обложка.
Карл Шнайдер ответил Karmen Катерина 16 мая 2014 01:54
489
сообщений
Пользователь+,
Автор,
Активный комментатор
Так я про замену обложки говорю![Well]()
Дело в том что, это родная обложка, а там нет!
И ещё хотел добавить, что издательство данной книги "Амфора" она выходила
только там, в 2009 году.
Данную книгу "Грешники" придётся пере-залить, как поскольку содержит ошибки!
Дело в том что, это родная обложка, а там нет!
И ещё хотел добавить, что издательство данной книги "Амфора" она выходила
только там, в 2009 году.
Данную книгу "Грешники" придётся пере-залить, как поскольку содержит ошибки!
Редактировал
Карл Шнайдер
16 мая 2014 02:08
Логвинова Людмила 15 мая 2014 13:54
121
сообщение
Автор
Пожалуйста, добавьте авторскую страницу
=== Святополк-Мирский (Мирский) Дмитрий Петрович (1890-1939) ===
Дми́трий Петро́вич Святопо́лк-Ми́рский, англ. D. S. Mirsky, после возвращения в СССР — Д. Мирский (22 августа [9 сентября] 1890, имение Гиёвка Харьковской губернии — 6 июня 1939, ОЛП Инвалидный , СВИТЛ, близ Магадана) — русский литературовед, литературный критик, публицист, писал по-русски и по-английски.
__Происхождение __
Из к няжеского рода Святополк-Мирских, сын государственного деятеля П. Д. Святополк-Мирского, известного англофила, и Екатерины Алексеевны, урождённой графини Бобринской (названной в честь Екатерины II, от внебрачного сына которой происходили Бобринские), дочери А. В. Бобринского. Получил отличное домашнее образование, с детства знал несколько иностранных языков.
__ В довоенном Петербурге __
Окончил 1-ю петербургскую гимназию, его школьными товарищами были будущие знаменитые филологи — В. М. Жирмунский, А. М. Сухотин, Л. В. Пумпянский. В школьные годы заинтересовался поэзией русского символизма, начал писать стихи (дебют — в издаваемом совместно с друзьями журнале Звенья , в 1906 и 1907 вышло по одному номеру), переводил Китса и Верлена. В октябре-декабре 1907 г. много общался с Михаилом Кузминым (который возлагал на Мирского и группу его товарищей-гимназистов надежды как на свой литературный кружок), упоминается в дневнике Кузмина и его переписке с К. А. Сомовым. В 1908 Святополк-Мирский поступил на факультет восточных языков Петербургского университета, изучал китайский и японский языки. С 1909 бывал на Башне Вячеслава Иванова.
в 1911 г. выпустил сборник Стихотворения. 1906—1910 , демонстрирующий начитанность автора в мировой и русской поэзии, стилистически близкий неоклассическим устремлениям постсимволистского поколения (особенно В. А. Комаровского, чьё творчество Мирский чтил и пропагандировал в 1920—1930-е гг.). Николай Гумилёв в рецензии ( Письма о русской поэзии ) отметил отточенные и полнозвучные строфы , но в целом отнёс стихи Святополк-Мирского к любительским .
В том же 1911 году Мирский был призван в армию, служил в 4-м лейб-гвардии стрелковом полку (квартировал в Царском Селе, свёл личное знакомство с Комаровским и Гумилёвым), подпоручик (1912), с 1913 в отставке, вновь учился в Петербургском университете по отделению классической филологии, участвовал в Обществе свободной эстетики, где познакомился с писателями и критиками из круга акмеистов: Мандельштамом, Ахматовой, Н. Недоброво, В. Чудовским, Н. Пуниным; Святополк-Мирский был членом Цеха поэтов. Написал статью о метрике русского стиха (утрачена в Гражданскую войну).
__ От деникинского офицера к лондонскому профессору __
Летом 1914 мобилизован, участвовал в Первой мировой войне (ранен в 1916, ссылался за антивоенные высказывания на Кавказ) и в гражданской войне на стороне белого движения; временно был начальником штаба 1-й пехотной дивизии Добровольческой армии А. И. Деникина. С 1920 г. в эмиграции, сначала в Польше, затем в Афинах. С 1921 по 1932 г. жил в Лондоне (часто наезжая в Париж), читал курс русской литературы в Королевском колледже Лондонского университета. Издал несколько антологий русской поэзии и ряд книг и статей о русской литературе на английском языке; защитил магистерскую диссертацию о Пушкине ( Pushkin ; L.-N.Y., 1926). В этот период был ценителем и пропагандистом русского модернизма. Посещал литературные салоны Великобритании, печатался в журнале Criterion под руководством Т. С. Элиота, испытал влияние русского формализма.
Владимир Набоков называл англоязычную Историю русской литературы Святополка-Мирского лучшей историей русской литературы на любом языке, включая русский .
__ Евразийство __
С 1922 г. — участник Евразийского движения, одним из важнейших задач которого видел сближение эмиграции с СССР. Был влюблён в жену евразийца П. П. Сувчинского Веру Александровну Гучкову (дочь А. И. Гучкова, с 1930-х под влиянием Мирского вступила во французскую компартию, была агентом ИНО ОГПУ, выступала как переводчик с русского, англоязычный романист и кинокритик, её псевдоним — Вера Мирская). Среди других его увлечений — Марина Цветаева (которую поддерживал материально и приглашал в Великобританию с поэтическими вечерами). В 1926—1928 — учредитель и соредактор крупного евразийского журнала Вёрсты (названного одинаково со сборником Цветаевой), где печатались и советские писатели; в этот период Мирский осуждал символизм и возлагал надежды на новое героическое начало в творчестве Цветаевой, Пастернака и Маяковского. Вёрсты вызвали довольно резкие отклики в среде эмиграции, непримиримой к СССР, саркастические оценки деятельности Мирского принадлежат Ивану Бунину, Зинаиде Гиппиус, Владиславу Ходасевичу.
__ Товарищ князь . Возвращение. __
К концу 1920-х Святополк-Мирский заметно переходит на марксистские позиции. В 1928 году посетил в Сорренто Максима Горького. Его соратник по евразийству Н. С. Трубецкой в 1929 написал, что Мирский, став марксистом… внезапно обездарился и сделался совершенно неинтересен . В 1931 году вступил в компартию Великобритании (выступив на сей счёт с рядом публицистических статей в английской и французской прессе); в 1932 году при содействии Горького переехал в Советский Союз.
В СССР опубликовал ряд статей по теории и истории русской и западной литературы, о современной западной литературе (особенно английской: популяризировал Элиота, Джойса, Хаксли и др.). Публикации Мирского марксистского периода носят печать вульгарного социологизма, хотя в эстетических оценках нередко оригинальны и точны, а также играли заметную культурно-просветительскую роль в СССР. Книга Интеллидженсия (1934) констатирует полевение английских писателей и клеймит аполитичных интеллектуалов. В коллективной книге советских писателей Канал имени Сталина (1934), посвящённой строительству Беломорканала силами заключённых, Мирскому принадлежит глава ГПУ, инженеры, проект . Работал над биографией Пушкина. С 1934 г. — член Союза советских писателей.
__ Гибель __
В 1937 году арестован, приговорён по подозрению в шпионаже (ПШ) к 8 годам исправительно-трудовых работ, в июне 1939 года умер в лагере под Магаданом. После возбуждения новых дел против евразийцев (в частности, ареста С. Эфрона) НКВД постановил этапировать Мирского в Москву для дополнительного следствия по ст. 58 п. 1 а УК РСФСР (измена Родине) 10 октября 1939 г.; постановление было утверждено наркомом Л. П. Берией, несмотря на то, что Мирского к этому времени уже четыре месяца как не было в живых.
Незадолго до ареста Мирский составил и отредактировал Антологию новой английской поэзии в русских переводах; книга вышла из печати в 1938 г. и получила заслуженную известность, но имя составителя было снято и заменено именем переводчика М. Гутнера ( гутнеровская антология ).
Посмертно реабилитирован
__ Основные труды __
=== Святополк-Мирский (Мирский) Дмитрий Петрович (1890-1939) ===
Дми́трий Петро́вич Святопо́лк-Ми́рский, англ. D. S. Mirsky, после возвращения в СССР — Д. Мирский (22 августа [9 сентября] 1890, имение Гиёвка Харьковской губернии — 6 июня 1939, ОЛП Инвалидный , СВИТЛ, близ Магадана) — русский литературовед, литературный критик, публицист, писал по-русски и по-английски.
__Происхождение __
Из к няжеского рода Святополк-Мирских, сын государственного деятеля П. Д. Святополк-Мирского, известного англофила, и Екатерины Алексеевны, урождённой графини Бобринской (названной в честь Екатерины II, от внебрачного сына которой происходили Бобринские), дочери А. В. Бобринского. Получил отличное домашнее образование, с детства знал несколько иностранных языков.
__ В довоенном Петербурге __
Окончил 1-ю петербургскую гимназию, его школьными товарищами были будущие знаменитые филологи — В. М. Жирмунский, А. М. Сухотин, Л. В. Пумпянский. В школьные годы заинтересовался поэзией русского символизма, начал писать стихи (дебют — в издаваемом совместно с друзьями журнале Звенья , в 1906 и 1907 вышло по одному номеру), переводил Китса и Верлена. В октябре-декабре 1907 г. много общался с Михаилом Кузминым (который возлагал на Мирского и группу его товарищей-гимназистов надежды как на свой литературный кружок), упоминается в дневнике Кузмина и его переписке с К. А. Сомовым. В 1908 Святополк-Мирский поступил на факультет восточных языков Петербургского университета, изучал китайский и японский языки. С 1909 бывал на Башне Вячеслава Иванова.
в 1911 г. выпустил сборник Стихотворения. 1906—1910 , демонстрирующий начитанность автора в мировой и русской поэзии, стилистически близкий неоклассическим устремлениям постсимволистского поколения (особенно В. А. Комаровского, чьё творчество Мирский чтил и пропагандировал в 1920—1930-е гг.). Николай Гумилёв в рецензии ( Письма о русской поэзии ) отметил отточенные и полнозвучные строфы , но в целом отнёс стихи Святополк-Мирского к любительским .
В том же 1911 году Мирский был призван в армию, служил в 4-м лейб-гвардии стрелковом полку (квартировал в Царском Селе, свёл личное знакомство с Комаровским и Гумилёвым), подпоручик (1912), с 1913 в отставке, вновь учился в Петербургском университете по отделению классической филологии, участвовал в Обществе свободной эстетики, где познакомился с писателями и критиками из круга акмеистов: Мандельштамом, Ахматовой, Н. Недоброво, В. Чудовским, Н. Пуниным; Святополк-Мирский был членом Цеха поэтов. Написал статью о метрике русского стиха (утрачена в Гражданскую войну).
__ От деникинского офицера к лондонскому профессору __
Летом 1914 мобилизован, участвовал в Первой мировой войне (ранен в 1916, ссылался за антивоенные высказывания на Кавказ) и в гражданской войне на стороне белого движения; временно был начальником штаба 1-й пехотной дивизии Добровольческой армии А. И. Деникина. С 1920 г. в эмиграции, сначала в Польше, затем в Афинах. С 1921 по 1932 г. жил в Лондоне (часто наезжая в Париж), читал курс русской литературы в Королевском колледже Лондонского университета. Издал несколько антологий русской поэзии и ряд книг и статей о русской литературе на английском языке; защитил магистерскую диссертацию о Пушкине ( Pushkin ; L.-N.Y., 1926). В этот период был ценителем и пропагандистом русского модернизма. Посещал литературные салоны Великобритании, печатался в журнале Criterion под руководством Т. С. Элиота, испытал влияние русского формализма.
Владимир Набоков называл англоязычную Историю русской литературы Святополка-Мирского лучшей историей русской литературы на любом языке, включая русский .
__ Евразийство __
С 1922 г. — участник Евразийского движения, одним из важнейших задач которого видел сближение эмиграции с СССР. Был влюблён в жену евразийца П. П. Сувчинского Веру Александровну Гучкову (дочь А. И. Гучкова, с 1930-х под влиянием Мирского вступила во французскую компартию, была агентом ИНО ОГПУ, выступала как переводчик с русского, англоязычный романист и кинокритик, её псевдоним — Вера Мирская). Среди других его увлечений — Марина Цветаева (которую поддерживал материально и приглашал в Великобританию с поэтическими вечерами). В 1926—1928 — учредитель и соредактор крупного евразийского журнала Вёрсты (названного одинаково со сборником Цветаевой), где печатались и советские писатели; в этот период Мирский осуждал символизм и возлагал надежды на новое героическое начало в творчестве Цветаевой, Пастернака и Маяковского. Вёрсты вызвали довольно резкие отклики в среде эмиграции, непримиримой к СССР, саркастические оценки деятельности Мирского принадлежат Ивану Бунину, Зинаиде Гиппиус, Владиславу Ходасевичу.
__ Товарищ князь . Возвращение. __
К концу 1920-х Святополк-Мирский заметно переходит на марксистские позиции. В 1928 году посетил в Сорренто Максима Горького. Его соратник по евразийству Н. С. Трубецкой в 1929 написал, что Мирский, став марксистом… внезапно обездарился и сделался совершенно неинтересен . В 1931 году вступил в компартию Великобритании (выступив на сей счёт с рядом публицистических статей в английской и французской прессе); в 1932 году при содействии Горького переехал в Советский Союз.
В СССР опубликовал ряд статей по теории и истории русской и западной литературы, о современной западной литературе (особенно английской: популяризировал Элиота, Джойса, Хаксли и др.). Публикации Мирского марксистского периода носят печать вульгарного социологизма, хотя в эстетических оценках нередко оригинальны и точны, а также играли заметную культурно-просветительскую роль в СССР. Книга Интеллидженсия (1934) констатирует полевение английских писателей и клеймит аполитичных интеллектуалов. В коллективной книге советских писателей Канал имени Сталина (1934), посвящённой строительству Беломорканала силами заключённых, Мирскому принадлежит глава ГПУ, инженеры, проект . Работал над биографией Пушкина. С 1934 г. — член Союза советских писателей.
__ Гибель __
В 1937 году арестован, приговорён по подозрению в шпионаже (ПШ) к 8 годам исправительно-трудовых работ, в июне 1939 года умер в лагере под Магаданом. После возбуждения новых дел против евразийцев (в частности, ареста С. Эфрона) НКВД постановил этапировать Мирского в Москву для дополнительного следствия по ст. 58 п. 1 а УК РСФСР (измена Родине) 10 октября 1939 г.; постановление было утверждено наркомом Л. П. Берией, несмотря на то, что Мирского к этому времени уже четыре месяца как не было в живых.
Незадолго до ареста Мирский составил и отредактировал Антологию новой английской поэзии в русских переводах; книга вышла из печати в 1938 г. и получила заслуженную известность, но имя составителя было снято и заменено именем переводчика М. Гутнера ( гутнеровская антология ).
Посмертно реабилитирован
__ Основные труды __
- Modern Russian Literature, 1925.
- A History of Russian Literature: From Its Beginnings to 1900 in two volumes, 1926, 1927.
- Кн. Д. Святополк-Мирский. Стихотворения. - СПб., 1911. - 74 с.
- Мирский Д. П. Литературно-критические статьи. — М.: Советский писатель, 1978.
- Мирский Д. П. Статьи о литературе. — М.: Художественная литература, 1987.
Murkesh ответила Логвинова Людмила 15 мая 2014 17:24
3120
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано.
Karmen Катерина ответила Siatena ∆ 15 мая 2014 12:03
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
Викаша 15 мая 2014 03:51
http://litlife.club/bd/?b=204714
Можно вставить обложку для этой книги
Можно вставить обложку для этой книги
Karmen Катерина ответила Викаша 15 мая 2014 04:18
13535
сообщений
Пользователь+,
Легенда библиотеки
Отредактировано. )))
alice_solo 16 марта 2019 22:20
ПРЕДЛОЖЕНИЯ И ПОЖЕЛАНИЯ ПО УЛУЧШЕНИЮ ФУНКЦИОНАЛА САЙТА - https://litlife.club/forums/4
НАБЛЮДАЮТСЯ ПЕРЕБОИ В РАБОТЕ САЙТА, ОШИБКИ, ГЛЮКИ? - https://litlife.club/topics/56
АККАУНТ. ПРОБЛЕМЫ/УДАЛЕНИЕ С САЙТА - https://litlife.club/topics/469?page=1
ПОВТОРЫ КНИГ - https://litlife.club/topics/211
РАЗЛИЧНЫЕ ВОПРОСЫ ПО ЛИТЛАЙФУ - https://litlife.club/topics/82
ПРОДАЖА-ПОКУПКА КНИГ - https://litlife.club/topics/3006
ОТВЕТЫ НА ЧАСТО ЗАДЕВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ - https://litlife.club/faq