Люди обижают друг друга с незапамятных времен. Они овладевают этим искусством в совершенстве еще до того, как узнают о существовании таблицы умножения и тяжелых наркотиков – в детском саду.

– Машка-какашка!

– Тебе смешно, а мне обидно, тебе – говно, а мне – повидло.

Мне никогда особенно не нравилось повидло, но слышать такое было все равно неприятно.

Так дети учатся основам социального взаимодействия, постоянно огорчая и расстраивая друг друга, чтобы вырасти в совершенно невыносимых взрослых, которые в свою очередь будут огорчать и расстраивать других членов нашего с вами общества.

– Галина Семеновна, ваш пирог отвратителен, и сами вы – дура.

– Павел Иосифович, закройте ваш вонючий рот и выйдите вон.

Павел Иосифович начинает рыдать, отчего Галина Семеновна свирепеет еще больше и швыряет в Павла Иосифовича тостер. Тостер попадает в голову сидящей на табуретке рядом с Павлом Иосифовичем Елене Станиславовне, которая от неожиданности опрокидывает на себя чашку горячего чая, и в маленькой пыльной кухне Галины Семеновны разворачивается жестокая бойня.

И все из-за того, что Галина Семеновна положила в пирог прокисшее черносмородиновое варенье, потому что думала, что и так сожрут. Лучше бы ты, Галина Семеновна, сделала из него какой-нибудь алкогольный напиток, и все были бы довольны, и ничто не нарушило бы мира и спокойствия твоей обшарпанной кухни.

Но оставим этих ничем не примечательных людей доедать их невкусный пирог, а сами поговорим о людях творческих, которых обидеть еще проще.

Художник:

– Я – художник!

– А по-моему, ты – говно.

Даниил Хармс

Базиль (на самом деле он – Вася, но это звучит как-то не очень благородно) написал картину. То есть, он ее не сразу написал, конечно. Сначала он два года вынашивал идею. Что же должно было быть на Базилевой картине? Само собой, его картина должна быть абсолютно прекрасной (Базиль с детства страдает перфекционизмом и терпеть не может, когда что-либо недостаточно идеально). Это – все, что Базиль знал о своей будущей картине на тот момент.

Наконец, Базиль собрал в свой тощий кулак всю имеющуюся у него решимость и направился в художественный магазин, где приобрел мольберт, холст, краски, кисти, разбавитель, льняное масло и прочий необходимый для написания прекрасной картины инвентарь, и привез все это к себе домой на такси.

Одиннадцать дней Базиль созерцал пустой холст, горделиво стоящий на мольберте, нюхал новенькие тюбики краски (он считал, что настоящие картины нужно писать только маслом, поэтому краски были масляными и специфически пахли), наливал разбавитель в плошечку и тут же выливал его обратно в бутылку, брал кисти и задумчиво ковырял ими в ухе, с интересом рассматривал новенькую фанерную палитру и грустил.

Наконец, на двенадцатый день он проснулся, подошел к зеркалу, и, колупая ногтем свою пятидневную щетину, неожиданно воскликнул:

– Женщина! Это должна быть женщина! Я буду писать женщину.

Окрыленный своей глубоко креативной идеей, Базиль весело поскакал к своему мольберту, срезая углы и забыв закрыть кран в ванной.

– Мне нужна натура, – пробормотал Базиль. – Я не могу писать по памяти.

Что правда, то правда – Базиль уже очень давно не видел женщин, так как не любил выходить на улицу, а телевизора у него не было. Но зато у него был старый альбом семейных фотографий его жены – пыльное воспоминание о том времени, когда у Базиля было всё.

Просматривая фотографии в альбоме, Базилю хотелось обидеть всех людей, которых он там видел. Вот прямо сейчас позвонить каждому из них, и обозвать их самым грязным и непотребным образом, какой только был доступен его нездоровому воображению. Однако он решил не отвлекаться, иначе эта тщедушная муза, посетившая его в ванной комнате, может покинуть его, чтобы никогда больше не возвращаться. Потому что, возможно, она не любит хамских выходок своих подопечных.

И тогда Базиль решил написать свою бывшую тещу. Галина Семеновна была изображена на фотографическом портрете в интерьере своей тесной кухни, на фоне ржавых жестяных банок с сыпучими продуктами, стоявшими на облезлой полке из древесно-стружечной плиты. Галина Семеновна была давно разведена, но ее ярко-красная помада говорила о том, что в глубине ее стервозной души все еще теплилась надежда.

…Спустя два дня и две бессонные ночи Базиль стоял перед своей картиной и никак не мог понять, получилось ли у него что-то стоящее, или же это просто наивная мазня криворукого неудачника. Базилю нужно было поспать, а завтра показать свой шедевр какому-нибудь живому человеку, чтобы (как он надеялся) получить комплименты и заверения в прекрасных потребительских качествах созданного им произведения искусства.

Базиль решил позвонить Павлу Иосифовичу и пригласить его в гости.

– Конечно, зайду. Да. Во сколько? Где-то после обеда? Хорошо. У меня как раз есть для тебя гостинец, пирог с черной смородиной…. Да, очень вкусный, ну давай, до завтра.

Базиль упал на кровать и отключился.

Через 16 часов в дверь позвонили. Базиль, только что завершивший водные процедуры после долгого живительного сна, прямо в халате открыл дверь Павлу Иосифовичу.

– Ну, где твой шедевр? Очень любопытно.

– Пошли, покажу, только подожди секунду, я чайник ткну, как раз закипит. Проходи, пойдем.

Павел Иосифович стоял, уставившись на картину, и не знал, что сказать. Он не был особенным ценителем изобразительного искусства, но всегда знал, какие полотна он не побрезговал бы повесить на стену своей спальни. Это полотно, по его мнению, не должно было приближаться к его апартаментам на пушечный выстрел, но он все еще не оставлял вялых попыток спасти нежную психику художника Базиля, и мялся.

– Ну, так как она тебе? Что молчишь?

– Эээээ… мнээээ… Знаешь, я не слишком-то разбираюсь в современном искусстве… Кстати что это за стиль? Аааа, твой собственный… Понятно… Мдэ… Ну-с…

– Да ладно, Пал Иосифыч, скажите как есть, я не обижусь.

– Эээ… Ну ладно, Базиль, знаешь, мне кажется, что… Как бы тебе сказать, чтоб помягче. Короче, Базиль, может тебе снова сантехником в ЖЭК устроиться, а? Я заходил недавно, они мне там сказали, что нового найти не могут, все тебя добрым словом вспоминают… А, Базиль?

Базиль стоял и слушал, как с грохотом рушились все его надежды, а голос Павла Иосифовича на фоне этого грохота звучал тихо-тихо, почти неслышно, но Базиль абсолютно четко различал каждое его поганое слово.

– Пошел вон, козел! – Базиль едва узнал собственный голос, вместо внушительного баритона почему-то получился визгливый тенор, но даже это уже не имело значения для Базиля. Ничто больше не имело значения для Базиля, даже жизнь Павла Иосифовича.

Отвешивая изящные, как в кабаре, пинки под зад Павлу Иосифовичу, Базиль орал страшные проклятья и обещал оторвать холст от рамы, свернуть его в трубочку и засунуть его Павлу Иосифовичу в то самое место, которое и так больше всего у Павла Иосифовича пострадало от Базилевых грациозных пинков. Павел Иосифович, в ужасе вытаращив глаза, вылетел за дверь и бегом побежал вниз по лестнице, мечтая оказаться как можно дальше от этого страшного места.

Базиль, все еще тяжело дыша, как матадор после поединка с несчастным быком, краем глаза заметил пакет, лежащий на обувном ящике.

“Пирог!” – подумал Базиль, залез в пакет, нервными пальцами отломил большой кусок и засунул его в рот.

…Через пять секунд пирог летел в несчастного Павла Иосифовича, который еще не успел покинуть зону поражения, но Базиль и здесь облажался – пирог приземлился слегка правее цели.

На дворе стоял погожий осенний денек, солнце клонилось к закату, а золотистая листва издавала тот неповторимый аромат, который так нравится поэтам и художникам.