...Канцелярит - это мертвечина...

Элеонора Гальперина отстаивает концепцию художественного перевода, при которой переводчику ставится задача передачи замысла, логики и чувств произведения образными средствами языка переводчика, не следуя оригиналу буквально. Также переводчица критикует засилье канцелярского языка в современной речи.
Начинается книга именно с опасности канцелярита с замусориванием речи причастиями и деепричастиями. Приводится много примеров неудобных фраз вместе с примерами того, как нужно было бы их построить.
Потом приводятся примеры всяких несуразных фраз вроде: «спрятал голову в ладонях, стараясь взять себя в руки». И, соответственно, образцы того, как можно было бы избежать такого.
Отдельный разговор про соотнесение перевода речи персонажа с его образом. Если герой книги - простой парень из рабочего района, то он никак не должен изъясняться, как студент, врач или аристократ.
Автор считает себя ученицей переводческой школы "кашкинцев", которые в своих работах с конца 1930-х гг. стали следовать духу произведения, отказываясь от буквализма. Поэтому далее приводятся примеры такого буквализма и примеры передачи духа произведения более вольными средствами перевода.
Последняя глава добавлена в книгу Норой Галь в последнем переработанном издании и посвящена переводчикам-"кашкинцам". Здесь даны примеры их переводческих решений.
Особенно понравилась глава "Буква или дух?". Очень показательна и поучительна. Но в части перевода имён персонажей или названий мест, которые отражают их характер, эта тема очень спорна и сейчас, да и сама Нора это понимает, но приводит примеры, когда переводить на русский необходимо. Конечно, это касается в первую очередь сатирических произведений.
Сам декларируемый принцип понятен: главное в переводе - передать все оттенки 1) мысли, 2) чувств и 3) стиля! Вот это три главные авторские составляющие, которые не должны быть искажены. Но если не отходить от буквальности, дословности, то эту задачу осуществить не удастся. А решать её нужно только средствами нашего языка и по его законам. В этом суть художественного перевода!
Но Галь не просто всё это объясняет, она бьёт тревогу. Плохой перевод входит в привычку, глаз редактора замыливается, снижается уровень требований к переводу. С развитием средств массовой информации канцелярский слог всё более быстрыми темпами портит язык. Поэтому эта книга призвана обратить внимание на проблему.
Книга очень полезная всем, в особенности тем, кто пишет и переводит тексты. Им вообще обязательно, в том числе журналистам (особенно Ираде Зейналовой!!!). После прочтения книги вы уже будете смотреть на тексты по-другому.