Изделия из золота и серебра

Все изделия из благородных металлов, как правило, снабжали специальным клеймом или пробой, по которым опытные коллекционеры определяют время и место происхождения предмета. Но при покупке драгоценного раритета не только начинающим собирателям, а и людям с немалым стажем рекомендуется пользоваться четырехтомным трудом Марка Розенберга «Клейма златокузнецов». Есть и десятки справочников по клеймам различных стран.

Без сомнения, и до сих пор имеются исторические экземпляры драгоценных предметов с неизвестными клеймами или вовсе без них.

Эти изделия в большинстве своем изготавливались подпольно или пользовались дворцовым или монастырским покровительством и не подлежали производственному контролю.

Чтобы не выбрасывать деньги на ветер, опытные коллекционеры, прежде чем купить предмет из золота или серебра, тщательно его изучают как со стилевой, так и с технической стороны.

Опять же, важнейшим атрибутом при установлении древности является клеймо, которое в подделках чаще всего не совпадает с подлинным.

Правда, не забывайте, что мошенники тоже пользуются справочной литературой. Не раз случалось, что клейма были скопированы в точности или изделие было без них.

Тогда дорогой антиквариат просто необходимо подвергнуть изучению по стилю. Стиль и форма предмета должны соответствовать декору. При этом встречаются противоречия между формой, к примеру, сосуда и его орнаментикой.

В фигурном декоре бывают несоответствия в тематике. К примеру, в барокко невозможны рыцарские картинки. Внимательно изучаются и облачения фигур, пейзаж, стилистика этих сцен.

После стиля подвергается изучению техника исполнения предмета. В подлинниках чеканок можно обнаружить следы молотка, а металл в крайних точках всегда отличается своей тонкостью.

Древние литые изделия в нижней части обладают шероховатостями от песчаных форм, в которых их отливали. Кроме того, они спаивались из нескольких кусков, в то время как почти все подделки сделаны из одного бруска.

И, наконец, изучаются временные следы износа поверхности предмета. Почти всегда в подделках отсутствует патина и они не так смягчены и не резки как оригиналы.

Но эти признаки могут распознать только люди, съевшие собаку в этом деле.

Украшения

С давних пор для изготовления украшений использовались как благородные металлы и драгоценные камни, так и менее ценные материалы. Применялся и жемчуг и кораллы, слоновая кость и панцирь черепахи. Надо сказать, что ювелиры отдельных стран, как и определенных эпох, предпочитали свои материалы для работы. И потому украшения, как правило, распознаются по виду материала и способу обработки.

В основе современного собирания украшений из драгоценностей лежит не только чистый интерес, но и накопление гарантированного состояния. Но для нынешнего коллекционера собрать хоть маломальски хорошую коллекцию или пополнить ее какой-нибудь древней вещью очень трудно.

Чаще всего, этому препятствуют фактическая стоимость и идеальная редкость. Да и спрос в мире значительно опережает предложение. Поэтому начинающему «новому русскому» коллекционеру желательно найти одну область ювелирного искусства, дабы открыть коллекционирование.

Но хочется также напомнить, что коллекционерами не рождаются. И первоначальный интерес должен исходить от багажа знаний в том или ином направлении ювелирного искусства. А багаж этот без изучения специальных исторических книг и музейных стендов просто невозможен.

Чтобы точно знать подлинность какой-либо драгоценности и соотнести ее с определенным периодом истории, необходимо перерыть горы материала по стилю, производству, техническим возможностям того времени или эпохи, а также о самих видах и формах украшений, которые использовались в то далекое время.

Если вы даже обладаете приличным капиталом, чтобы начать пополнять свою коллекцию, не обманите сами себя. Дело в том, что, узнав в вас лоха, вам могут продать современную безделушку истинной стоимостью в 5001000 баксов, выдав ее за уникальнейший раритет, за который вы заплатите половину своего состояния. И будете наказаны за профанство.

Часы

Известно, что ориентацию собирателей часов затрудняют многочисленные подделки, выдаваемые за оригиналы. Издавна известность мастеров часового дела и ценность их работ соблазняли ловкачей и мошенников (кстати, тоже неплохих мастеров) на фальсификации. А повод к подделкам дали прежде всего работы известного часового мастера из Германии Питера Генлейна.

Дублировались и работы российского мастера Буре.

Подделками считаются не только сами часы, но и их отдельные части. Истинным коллекционерам не надо говорить, что сложный часовой механизм не может не изнашиваться на протяжении столетий. Поэтому цена при покупке может быть сбавлена, если раритет дополнен новыми стрелками, шнурами, гирями, «лицом». Подделкой считается и перестройка часов. Например, были случаи, когда переделывали часы с колокольчиками на часы просто со звоном.

Самым надежным средством при приобретении антикварных часов является консультация у опытного профессионала или историка.

Олово

Какого-то одного рецепта по выявлению подделок оловянных изделий не существует. Только по мере увлечения можно приобрести знания и опыт.

Очень трудно обнаружить подделку, если работали опытные мошенники. И все их усилия и затраты окупаются на аукционах, когда «раритет» приобретается в качестве очень «древнего олова». Они используют при фальсификации старые формы и предметы, в совершенстве владеют техникой старого литья. Для правдоподобности применяются древние клейма, а марки олова в подделках ничем не отличаются от истинных. Но такие подделки очень редки, потому как не каждому жулику хочется возиться с металлом для быстрого обогащения.

Перед покупкой какого-нибудь очень раритетного предмета из олова даже опытный коллекционер воспользуется возможностью посоветоваться со специалистом или знатоком-историком.

Более скромные подделки можно отличить и самостоятельно. Фальсификаторов в этих случаях подводят неточные знания старых техник, менее скрупулезная обработка материала, чего не могли себе позволить старые мастера. Современные подделки «страдают» перенасыщением художественности, что как раз привлекает неопытных коллекционеров.

Допустим, блюда или кружки покрываются дополнительной гравировкой. Но иногда и искусные фальсификаторы ошибаются и маркируют изделие более ранней маркой или клеймом мастера, тогда как такой способ украшения или орнамент использовался в более позднее время. Только точное знание отдельных способов украшения и периода жизни наиболее известных мастеров гарантирует обнаружение такой подделки.

Железо

Главным врагом изделий из железа считается окисление, которое проступает на поверхности в виде ржавчины. В конечном итоге этот процесс приводит к распаду металла. Но есть и секреты сохранения железа на долгое время. Как раз знание этих способов, а также временное старение железа и позволяют настоящим коллекционерам отличить старинные вещи от современных подделок.