WAITING FOR THE WORMS В ОЖИДАНИИ ЧЕРВЕЙ (WATERS)
Когда фашисты выходят на улицы, Пинк (Уотерс -- в студии) с помощью мегафона указывает направление движения "правых" через районы Лондона, где проживает смешанное население, к Гайд-парку. Обратите внимание на странный смех в правом канале примерно на 2'24". В первоначальном варианте альбома "черви, представляющиеся Уотерсу символом морального и умственного разложения, играют более значительную роль в сюжете.
STOP СТОП (WATERS)
Пинк, наконец, вопрошает, во что он превратился. В фильме монолог зачитывается Пинком из собственного сборника поэзии. Он зачитывает также другие стихи, некоторые из которых всплывут позже в композиции "Vtour Possible Paste" из альбома "The Final Cut", а также "5.11 AM (The Moment Of Clarity)" из альбома "The Pros And Cons Of Hitch Hiking".
THE TRIAL СУД (WATERS/EZRIN)
Чтобы спастись, Пинк решает провести над собой суд, где он -собственный обвинитель, судья и присяжные в одном лице. Единственно возможное наказание и спасение Пинка заключается в том, чтобы разрушить стену и возобновить жизнь в обществе. Крик, сопровождающий разрушение стены в фильме, показывает, что это решение не легко ему дается.
Песня написана совместно Уотерсом и Эзрином в стиле оперетт Гилбера и Салливана. После замечания судьи насчет того, что ему "хочется испражняться", чей-то крик добавляет: "Давай,судья, сиди на этом!"
OUTSIDE THE WALL ЗА СТЕНОЙ (WATERS)
Последнюю точку в альбоме лучше объяснить собственными словами Уотерса: "В финальной песне говорится: "Ну, вот вы все и увидели. Это лучшее, на что мы способны. И это фактически не были мы. Это есть мы. Мы играли спектакль о событиях, которые описываются в альбоме, и в жизни мы такие же, как и вы".
Песня была еще раз записана для фильма с участием мужского хора Понтарддулаис. Концертные исполнения включали целый ряд музыкальных шуток, варьировавшихся каждый вечер, включая Ника Мэйсона на акустической гитаре и Дэвида Гилмора на мандолине.
* a collection of great dance songs
собрание великолепных танцевальных песен *
EMI COP 7 90732 2; первоначально Harvest SHVL 822; выпущен 23 ноября 1981 года Британский хит-парад: No 37; хит-парад США: No 31
Этот сборник до сих пор интересен поклонникам группы тем, что состоит из нескольких альтернативных версий уже известных композиций, несмотря на то что подборка песен была подготовлена Давидом Гилмором в спешке с целью заполнить контрактные бреши и выпустить на рождественский рынок новый альбом. Дизайн обложки вновь создавал Торгесон, а Ник Мэйсон по этому поводу пошутил, что вкупе с названием альбома американская звукозаписывающая компания теперь принимает "Пинк Флойд" за танцевальную группу. Поддерживая шутливый тон, Гилмор отозвался об обложке: "Она получилась такой ужасной, что я думал, она обойдется мне дешево".
ONE OF THESE DAYS НА ДНЯХ (GILMOUR/MASON/WRIGHT/WATERS)
Стандартная альбомная версия.
MONEY ДЕНЬГИ (WATERS)
Отсутствие оригинала записи из-за того, что группа поменяла американскую звукозаписывающую фирму после выхода альбома "Thе Dark Side...", означало для Давида Гилмора запись песни по новой. Он стал продюсером и сыграл на всех инструментах, кроме саксофона, пригласив для этого Дика Пэрри. Джеймс Гатри выступил в роли сопродюсера и инженера записи. Были записаны даже оригинальные звуковые эффекты открывающейся кассы и звона денег. Планировалось выпустить отредактированную версию в виде пластинки-сингла, которой был уже дан соответствующий номер по каталогу (Harvest HAR 5217)и была определена композиция на второй стороне-"Let There Be More Light". От этой идеи в последний момент отказались, но все же несколько рекламных копий розовой виниловой пластинки попали в руки коллекционеров.
SHEEP ОВЦА (WATERS)
Версия из альбома "Animals", вероятно, выбранная, что была самой короткой из трех ключевых композиций.
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ (GILMOUR/WATERS/WRIGHT)
По-новому собранная версия, соединяющая части 1, 2, 3, 5 и 7 оригинала, причем с двухминутным соло на саксофоне, вырезанным из части 5 и помещенным в конец. Объединив таким образом две части из альбома "Wish You Were Here", композиция стала напоминать первоначальную версию, исполнявшуюся в 1974 г.
WISH YOU WERE HERE ЕСЛИ БЫ ТЫ БЫЛ ЗДЕСЬ (GILMOUR/WATERS)
Оригинальная альбомная версия с немного укороченными вступлением и концовкой.
ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 2 ЕЩЕ ОДИН КИРПИЧ В СТЕНЕ, ЧАСТЬ 2 (WATERS)
Композиция начинается так же, как версия сингла, а заканчивается, как на альбоме.
* the final cut
окончательный монтаж *
EMI/Harvest 8 31242 2; первоначально Harvest SHPF 1983; впервые издан на компакте Harvest CDP 7 446129 2; выпущен 21 марта 1983 года Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 6
Первоначальное намерение группы (или, по крайней мере, Роджера Уотерса) было сделать "The Final Cut" звуковой дорожкой к фильму "The Wall" (одно из рабочих названий альбома было "Spare Bricks" ("Запасные кирпичи"), включив туда композиции, не поместившиеся в альбом, вновь записанные песни из фильма и новый материал. Об этом и было объявлено прессе. В титрах фильма также заявлено о существовании звуковой дорожки, а обложка сингла с композицией "When The Tigers Broke Free" информирует, что песня взята из альбома "The Final Cut". Однако ко времени его выхода музыканты поняли, что получился альбом с полноценной концепцией, заряженный энергией скандалов Уотерса с режиссером фильма Аланом Паркером, Фолклендским конфликтом и тяжелыми раздумьями композитора о Великобритании и Маргарет Тэтчер. Фактически во всем, кроме названия, это было творение Роджера Уотерса. Дэвид Гилмор это открыто подтвердил, отказавшись от авторских кредитов в списке продюсеров альбома (однако не от гонорара за него!), а также сказав, что на пластинке только три хороших песни. Особенно Гилмор был недоволен включением композиций, от которых группа первоначально отказалась по соображениям качества во время работы над альбомом "The Wall".
Энди Боун, игравший на концертах "The Wall", заменил Рика Райта на клавишных. Партии на фортепиано и фисгармонии исполнил Майкл Камен, ставший одним из трех продюсеров альбома, осуществлявшим взаимодействие с Национальным филармоническим оркестром. Двумя другими продюсерами стали Уотерс и Джеймс Гатри. Свой вклад в альбом внес также вездесущий Рэй Купер, сыграв на ударных инструментах. Пластинка записывалась в общей сложности на восьми студиях Англии, среди которых -- "Хук Энд", дом Гилмора и бильярдная комната в лондонской резиденции Уотерса.
По мере того как шло время, процесс записи становился все более беспокойным -- Уотерс не собирался идти на компромиссы, как во время съемок фильма "The Wall", a Гилмор и Мэйсон стали для него не более, чем приглашенными музыкантами. Несмотря на первое место в британском хит-параде (чего не добились ни "Dark Side...", ни "The Wall"}, продажи альбома не достигли уровня своих предшественников, возможно, по причине отказа группы от планировавшихся концертов, где были бы исполнены новые песни. Похоже, что изменившийся состав "Пинк Флойд" полностью отвергал композиции, написанные Уотерсом. Неудивительно, что группа так никогда и не исполнила ни одной из них на концертах, но решение, вопреки протестам Уотерса, исключить песни из сборника "Shine On" кажется менее понятным. Переизданный в 1994 г. альбом, так же как и "Тhе Wall", имеет несколько измененную продолжительность композиций. Среди спецэффектов альбома -- особый голофонический звук, являющийся результатом специальной техники записи, при которой довольно точно улавливается движение источника звука в трехмерном пространстве. Для лучшего результата необходимо надеть наушники и закрыть глаза. Вы услышите, честное слово. Дизайн обложки альбома, с ветеранским кителем крупным планом, с орденскими планками и кусочком макового цветка, был придуман Уотерсом, а фотографию сделал Уилли Кристи -- брат жены Кэролайн. Полное название альбома--"Реквием о послевоенной мечте Роджера Уотерса, исполненный группой "Пинк Флойд" -- подчеркивает его полный контроль над этим проектом. Тем не менее, кажется, Уотерс так и не увидел здесь иронии, заключавшейся в выпуске этого антивоенного альбома именно фирмой "Тори -- И-Эм-Ай" -- одного из крупнейших в мире производителей оружия. Глубоко личный характер пластинки подчеркивается выпущенным позднее видеофильмом ("Video E.P."), где Уотерс -- единственный, хотя и скрытый тенью, член "Пинк Флойд", снявшийся там. Компактный сюжет состоит из четырех композиций из альбома, отобранных Уотерсом, и основывается на его же сценарии. Режиссер--вышеупомянутый Уилли Кристи.