Монгольское письмо

Монго'льское письмо', письмо, заимствованное монголами от уйгуров в начале 13 в.; восходит через согдийский к одному из сирийско-арамейских алфавитов. В МНР называют «старым письмом». Его знаки пишутся сверху вниз и справа налево, а по характеру являются полифонными, т. к. многие из них передают по 2 или 3 фонемы. Некоторые знаки, в зависимости от места в слове, имеют разные начертания. К 1945 монголы перешли на новый алфавит на основе кириллицы , который от русского отличается наличием двух дополнительных букв q и g для передачи гласных среднего ряда типа немецких ö и ü, а также тем, что буквы «ж» и «з» передают аффрикаты «дж» и «дз». Удвоенные гласные буквы изображают долгие гласные фонемы, например: улаан — улāн — «красный», баатар — бāтар — «герой». Старым монгольским алфавитом ныне пользуются в автономном районе Внутренняя Монголия в КНР, а в МНР — в специальных научных изданиях.

  Известны также т. н. «квадратное письмо» (13—14 вв., на основе тибетского алфавита) и, для западных монголов, «ясное письмо» Зая-Пандиты (с 17 в., усовершенствованное старое монгольское письмо), не получившие широкого распространения.

  Лит.: Дамдинсgрэн Ц., Шинэ gсгийн дурэм, Улаанбаатар., 1942. См. также лит. при статьях Монгольские языки и Монгольский язык .

  Г. Д. Санжеев.

Монгольфье Жозеф и Этьенн

Монгольфье' (Montgolfier), братья Жозеф (26.8.1740, Видалон-лез-Анноне, департамент Ардеш, — 26.6.1810, Баларюк-ле-Бен, департамент Эро) и Этьенн (7.1.1745, Видалон-лез-Анноне, департамент Ардеш, — 2.8.1799, Серьер, департамент Ардеш), французские изобретатели аэростата (воздушного шара). Первый полёт построенного ими воздушного шара («монгольфьера»), наполненного горячим дымом, состоялся 5 июня 1783 в г. Видалон-лез-Анноне, а первый полёт людей на таком воздушном шаре — 21 ноября 1783 в Париже. См. Воздухоплавание .

Монгоры

Монго'ры, народ в Северном Китае; см. Ту .

Монгочеяха

Монгочея'ха, Сосновая, река на Гыданском полуострове. Течёт по границе Красноярского края и Тюменской обл. РСФСР; впадает в пролив Овцына (Енисейский залив). Длина 339 км, площадь бассейна 2760 км ² . Питание снеговое и дождевое. Замерзает в начале октября, вскрывается во 2-й половине июня. В низовьях водится омуль.

Монгхир

Монгхи'р, Мунгер, город в Индии, в штате Бихар, на р. Ганг. 102,5 тыс. жителей (1971). Крупнейшая в стране табачная фабрика. Производство ж.-д. оборудования, пищевая промышленность. Кустарная обработка металлов.

«Монд»

«Монд» («Le Monde»), французская ежедневная вечерняя газета. Выходит в Париже с 19 декабря 1944. Публикует обширную информацию о политических событиях во Франции и особенно за рубежом, обычно освещая их с позиций буржуазного объективизма. Рассчитана на интеллигенцию, либеральную буржуазию. Тираж (1972) свыше 470 тыс. экземпляров.

Мондегу

Монде'гу (Mondego), река в Португалии. Длина 227 км, площадь бассейна 6,7 тыс. км ² . Берёт начало на северо-восточных склонах хребта Серра-да-Эштрела, большей частью протекает в горах, впадает в Атлантический океан. Зимние паводки, летняя межень. Резкие колебания уровней воды и стока (изменения расходов воды от 1 до 3000 м ³ /сек ). Судоходна на 80 км от устья. На М. — г. Коимбра, вблизи устья — г. Фигейра-да-Фош.

Мондзолевский Георгий Григорьевич

Мондзоле'вский Георгий Григорьевич (р. 26.1.1934, Орша), советский спортсмен (волейбол), заслуженный мастер спорта (1960), офицер Сов. Армии, преподаватель. Член КПСС с 1965. В 1955—68 игрок сборной команды СССР, олимпийский чемпион (1964, 1968), чемпион мира (1960, 1962), Европы (1967), СССР (8 раз в 1956—66). Награжден 2 орденами, а также медалями.

Мон-Дор

Мон-Дор (Monts Dore), группа потухших вулканов в Центральном массиве Франции. Включает ряд сильно разрушенных эрозией лавовых конусов, наиболее крупным из которых является Пюи-де-Санси (1886 м ). Последние извержения в неогене. Следы древнего оледенения. Горные луга и кустарники, небольшие массивы сосновых лесов. Овцеводство.

Мондриан Пит

Мо'ндриан (Mondrian, Mondriaan) Пит (собственно Питер Корнелис) (7.3.1872, Амерсфорт, близ Утрехта, — 1.2.1944, Нью-Йорк), нидерландский живописец. Учился в АХ в Амстердаме (1892—97). Работал в Париже (1911—14 и 1919—38), Лондоне (1938—40), с 1940 — в Нью-Йорке. Один из основателей группы «Стиль» (1917). Испытал влияние кубизма . Стремление к «универсальной гармонии» в духе неоплатонизма выразилось в созданном М. к 1917 т. н. неопластицизме (одной из первых разновидностей абстрактного искусства ) — строго уравновешенных комбинациях различных прямоугольных фигур, которые разделены контурными перпендикулярными линиями и локально окрашены в основные цвета спектра, а также в ослый (часто преобладающий), чёрный и серый («Композиция», 1922, Городской музей, Амстердам; «Композиция в красном, жёлтом и синем»).

  Соч.: Le néoplasticisme, P., 1921; Die neue Gestaltung, Münch., 1925 (Bauhausbücher, № 5).

  Лит.: Рейнгардт Л., Абстракционизм, в сборнике: Модернизм, М., 1973, стр. 130—138; Seuphor М., Piet Mondrian. Life and work, Arnst., 1957.

П. Мондриан. «Композиция в красном, жёлтом и синем». 1927. Городской музей. Амстердам.

Моне Клод Оскар

Моне' (Monet) Клод Оскар (14.2.1840, Париж, — 6.12.1926, Живерни, Нормандия), французский живописец-пейзажист, один из основателей импрессионизма . Учился у Э. Будена в Гавре (1858—59), в академии Сюиса (1859—60) и в мастерской Ш. Глейра (1862—63) в Париже. Развивая достижения мастеров барбизонской школы и Будена в области пленэрной живописи, М. со 2-й половины 1860-х гг. стремился передать её средствами ощущение изменчивости свето-воздушной среды, красочное богатство окружающего мира («Завтрак на траве», 1866, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; «Лягушатник», 1869, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). С конца 1860-х гг. посвятил своё творчество исключительно пейзажу, трактуя человеческую фигуру как один из его естественных элементов. В своих картинах М. добивался впечатления мягкой вибрации воздуха и как бы окутанных им форм с помощью мелких, дробных мазков чистых, не смешанных на палитре красок, рассчитывая на их оптическое совмещение в зрительном восприятии. Пейзажный мотив воссоздавался им как отдельная частица вечно живой природы, наполненная трепетом и бесконечным внутренним движением, словно выхваченная на мгновение из постоянно меняющегося потока жизни («Бульвар Капуцинок в Париже», 1873, «Скалы в Бель-Иль», 1886; оба произведения — в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). В 1890-е гг., стремясь запечатлеть многообразные состояния природы и атмосферы в разное время дня и при разной погоде, избирая один и тот же определённый мотив, М. создавал серии картин-вариаций («Стога сена», 1890—91; «Руанский собор», 1893—1895). Для позднего периода творчества М. характерны всё большее растворение материальных качеств предметного мира в зыбкой, как бы нереальной среде («Туман в Лондоне», 1903, Эрмитаж, Ленинград), нарастание черт условной декоративности и подчёркнутой эскизности исполнения (серия панно «Кувшинки», 1914—22, Музей Оранжери, Париж).