Годхавн

Го'дхавн (Godhavn), поселение и морской порт на Ю. острова Диско, у западного побережья Гренландии. Ок. 700 жителей (1970). Охота на морского зверя. Рыболовство.

Гожув-Велькопольски

Го'жув-Велькопо'льски, Гожув (Gorzow Wielkopolski), город на З. Польши, в Зелёногурском воеводстве, на реке Варта. 73 тыс. жителей (1969). Машиностроение, в том числе тракторостроение; производство синтетических волокон, шёлковых тканей; небольшие пищевые, деревообрабатывающие, льнообрабатывающие предприятия.

Гознак

Гозна'к, Главное управление производством государственных знаков, монет и орденов министерства финансов СССР. Объединяет бумажные и печатные фабрики, изготавливающие денежные билеты и документы строгого учёта (облигации займов, чеки, аккредитивы, сберегательные книжки, лотерейные билеты, знаки почтовой оплаты и др.), а также высокохудожественные издания, специальные и высокосортные бумаги; монетные дворы, изготавливающие разменную монету, ордена, наградные и памятные медали. При Петре I с организацией в 1724 Петербургского монетного двора (ныне Ленинградский монетный двор) централизована чеканка монеты в России, а также начато изготовление различных жетонов и медалей, предназначенных для награждения. В 1818 организована Экспедиция заготовления государственных бумаг, находившаяся в ведении министерства финансов. В экспедиции впервые в истории полиграфической техники русский академик Б. С. Якоби при изготовлении печатных форм применил изобретённую им в 1838 гальванопластику. В 90-х гг. 19 в. сотрудником экспедиции И. И. Орловым был изобретён и разработан новый способ печати, получивший название «орловская печать»; им же были сконструированы многокрасочные машины, послужившие прототипом современных многокрасочных машин. Машины Орлова и разработанный им способ печати применяются в ряде стран.

  После победы Октябрьской революции Экспедиция заготовления государственных бумаг была реорганизована (1919) в Управление производством государственных знаков. В 1941 в состав Г. вошёл Монетный двор. Г. имеет Всесоюзный Научно-Исследовательский институт (Москва). В Г. в 1920-х гг. работал виднейший советский скульптор И. Д. Шадр, по рисункам которого были созданы одни из первых образцов денежных знаков в СССР. В 50—60-х гг. 20 в. благодаря изобретению механиком Московской печатной фабрики Гознака В. А. Олейником оригинального счётного устройства и последующим разработкам ВНИИ Гознака печатные и бумажные фабрики, а также монетные дворы Г. были оснащены счётными машинами.

  Н. П. Хрушков.

Гойен Ян ван

Го'йен (van Goyen) Ян ван (13.1.1596, Лейден, — 27.4.1656, Гаага), голландский живописец-пейзажист. Учился у Э. ван де Велде в Харлеме (1616—17). Работал в Лейдене (с 1618) и Гааге (с 1634). В зрелый период (с 1640-х гг.) писал выдержанные в коричневато-сером тоне виды окутанных влажным воздухом, медленно текущих рек и каналов, с городами и селениями на низких берегах, под бескрайним небом, занимающим две трети картины («Река Маас близ Дордрехта», 1643, «Вид на реке Маас», 1645,— оба Эрмитаж, Ленинград; «Устье реки», 1655, Маурицхёйс, Гаага). Один из создателей реалистической голландской пейзажной живописи 17 в.; занимался также офортом .

  Лит.: Фехнер Е. Ю., Голландская пейзажная живопись XVII века в Эрмитаже, Л., 1963; Jan van Goyen. [Tentoonstelling]. Leyden, Arnhem, 1960; Dobrгуска A., Jan van Goyen, Poznan, 1966.

Я. ван Гойен. «Вид реки Ваал у Неймегена». 1649. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Гойтисоло Хуан

Гойтисо'ло, Гойтисоло-Гай (Goytisolo-Gay) Хуан (р. 5.1.1931, Барселона), испанский писатель. С 1956 живёт в Париже. Уже в первых книгах «Ловкость рук» (1954, рус. пер. 1964) и «Печаль в раю» (1955, рус. пер. 1962) автор выразил критическое отношение к режиму диктатора Франко. В трилогии «Цирк» (1957, рус. пер. 1964), «Праздники» (1958), «Прибой» (1958, рус. пер. 1964) и сборнике рассказов «Чтобы жить здесь» (1960) Г. обличал официальную демагогию, показал быт простых испанцев. Г. — один из зачинателей испанского «молодого», или «объективного», романа, теоретические принципы которого (острая социальность, протокольная точность передачи диалога, документальность) изложены им в критических статьях (сб. «Проблемы романа», 1959). В документальных повестях «Поля Нихара» (1960) и «Чанка» (1962, рус. пер. 1963) запечатлена жизнь глухих углов страны. В романе «Остров» (1961, рус. пер. 1964) и сборнике рассказов «Конец праздников» (1962) Г. обличает буржуазную интеллигенцию, приспособившуюся к франкизму; в романе «Особые приметы» (1966, рус. пер. 1967) добивается синтеза испанской истории и глубокого психологического анализа нескольких типов современных испанских интеллигентов

  Соч.: El furgon de cola. P., 1967.

  Лит.: 3онина Л., Правда — революционна, «Новый мир», 1961, № 11; её же, Гангрена духа, !Иностранная литература!, 1962, № 4: Тертерян И., Путь испанского романа, «Вопросы литературы», 1962, № 6; её же, Испанский роман сегодня, «Иностранная литература», 1964, № 8; её же, Особые приметы испанского интеллигента, там же, 1967, № 10; Уваров Ю.П, Современный испанский роман, М., 1968.

  И. Я. Тертерян .

Х. Гойтисоло.

Гойтхский перевал

Го'йтхский перева'л, перевал через Черноморскую цепь Большого Кавказа. Высота 336 м . Через Г. п. идут шоссейная и железная дороги Майкоп — Туапсе.

Гойя Франсиско Хосе де

Го'йя, Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) Франсиско Хосе де(30.3.1746, Фуэндетодос, близ Сарагосы, — 16.4.1828, Бордо), испанский живописец, гравёр, рисовальщик. Сын мастера-позолотчика и дочери обедневшего дворянина. С 1760 учился в Сарагосе у Х. Лусана-и-Мартинеса. Ок. 1769 отправился в Италию. В 1771, получив вторую премию пармской АХ за картину на тему из античной истории, вернулся в Сарагосу, где писал фрески в традициях позднего итальянского барокко (боковой неф церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар, 1771—72). Около 1773 Г. обосновался в Мадриде. Вначале работал в мастерской Ф. Байеу, в 1776—80 и 1786—91 выполнил для королевской шпалерной мануфактуры свыше 60 панно, которые служили образцами (картонами ) для ковров. Это насыщенные по цвету и непринуждённые по композиции сцены повседневной жизни и праздничных народных развлечений («Зонтик», 1777; «Продавец посуды» и «Мадридский рынок», 1778; «Игра в пелоту», 1779; «Молодой бык», 1780; «Раненый каменщик», 1786; «Игра в жмурки», 1791; все — в Прадо, Мадрид). Опираясь на опыт венецианских живописцев середины 18 в. (особенно Дж. Б. Тьеполо ), Г. противопоставил ещё сильным тогда в испанском искусстве традициям парадно-торжественного барокко и рассудочности классицизма, прививаемого мадридской АХ, дух темпераментного наслаждения бытием и жизнерадостного демократизма. Этому способствовала атмосфера наивных надежд, порожденная реформами Карла III в пору его увлечения идеями «просвещённого абсолютизма». С начала 1780-х гг. Г. получает известность и как портретист. Свойственная первоначально его портретам парадность (портрет графа Флоридабланка, 1782—83, банк Уркихо, Мадрид) уступает затем место интимности, не исключающей подчас лёгкой иронии по отношению к модели («Семья герцога Осуна», 1787, Прадо; портрет маркизы А. Понтехос, ок. 1787, Национальная галерея искусства, Вашингтон). В эти годы Г. постепенно переходит к тонко разработанной, не яркой, но звучной цветовой гамме. Фигуры утрачивают рельефность, словно растворяясь в дымке. В 1780 Г. был избран в мадридскую АХ (с 1785 вице-директор, а с 1795 — директор её живописного отделения): в 1786 был назначен придворным живописцем, с 1799 первый живописец короля. Характер искусства Г. резко меняется с началом 1790-х гг., когда Карл IV в страхе перед событиями Великой французской революции стал на путь реакции. Жизнеутверждение в творчестве Г. сменяется глубокой неудовлетворённостью, возрастающей до степени трагизма, праздничная звучность и утончённость светлых оттенков — резкими столкновениями тёмного и светлого, напряжённой монохромностью, увлечение Тьеполо — освоением традиций Веласкеса, Эль Греко, а позже Рембрандта. И хотя Г. ещё создаёт такие произведения, как сияющая серебристо-пепельными тонами роспись потолка в капелле церкви Сан-Антонио де ла Флорида в Мадриде (1798), в его живописи всё чаще царит подвижный ночной мрак, поглощающий фигуры, которые то едва проступают сквозь тьму, то ненадолго разгоняют её, вспыхивая тревожным сиянием. Особенно привлекает Г. графика: стремительность перового рисунка, царапающий штрих иглы в офорте , светотеневые эффекты акватинты . Близость с испанскими просветителями (Г. М. Ховельяносом-и-Рамиресом М. Х. Кинтаной) обостряет неприязнь Г. к феодально-клерикальной Испании. В его искусстве появляется яростная сила сопротивления гнёту действительности. В это время (осень 1792 — зима 1793) тяжёлая болезнь приводит художника к глухоте.